目錄
上篇 評論集
一、評論舒曼《浮士德》、薩瓦爾《李爾王》序麯、瓦格納《齊格弗裏德》第三幕和維特科夫斯基的一首交響麯（摘自《白色雜誌》，1901 年4 月1 日）/ 3
二、評論穆索爾斯基《育兒室》、杜卡《鋼琴奏鳴麯》和洛德維爾交響音樂會（摘自《白色雜誌》，1901 年4 月15 日）/ 9
三、評論神聖的星期五、《第九交響麯》（摘自《白色雜誌》，1901 年5 月1 日）/ 14
四、評論歌劇（摘自《白色雜誌》，1901 年5 月15 日）/ 19
五、評論尼基施音樂會、露天音樂（摘自《白色雜誌》， 1901 年6 月1 日） / 24
六、與剋羅什先生的談話（摘自《白色雜誌》，1901年7月1日）/ 29
七、關於幾種迷信和一部歌劇（摘自《白色雜誌》，1901年11月15日）/ 35
八、從《夏娃》到《格裏賽利迪斯》（摘自《白色雜誌》，1901年12月1日）/ 40
九、我為什麼創作瞭歌劇《佩利亞斯》（1902年4月）/ 43
十、評論音樂的發展趨勢（摘自《音樂傢》，1902年10月）/ 46
十一、德國音樂對法國音樂的影響（摘自《法國信史》，1903年1月）/ 48
十二、評論丹第的《異邦人》（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年1月12日）/ 50
十三、對露天音樂會的思考、評論周日的音樂會和巴伐利亞的路易·斐迪南親王（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年1月19日/ 55
十四、音樂劇《泰坦尼亞》（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年1 月21 日）/ 62
十五、對《泰坦尼亞》及音樂會的評論（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年1 月26 日）/ 63
十六、聖歌閤唱學校（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年2 月2 日） / 69
十七、對魏因加特納先生及《茶花女》重登喜歌劇院舞颱的評論（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年2 月16 日）/ 75
十八、一封公開信、評論民族音樂協會和拉穆勒音樂會（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年2 月23 日）/ 80
十九、為瞭人民：評論齊格弗裏德·瓦格納先生在拉穆勒音樂會上的演齣（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年3 月2 日）/ 87
二十、評論《雕塑》和埃爾內斯特·雷耶爾（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年3 月7 日）/ 93
二十一、討論歌劇及與音樂的關係；評論民族音樂協會（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年3 月9 日）/ 95
二十二、評論當代公眾藝術教育（摘自《作傢調查》，1903年3月15日）/ 101
二十三、評論柯羅納音樂會、聖-桑先生、阿爾弗雷
德·巴什萊特先生；評論拉穆勒音樂會（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年3月16日）/ 102
二十四、評論喜歌劇《瑪格特》（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年3月19日）/ 108
二十五、評論《瑪格特》及拉穆勒音協會（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年3月23日）/ 110
二十六、評論聖-莫爾的莫紮特、民族音樂協會、理查·施特勞斯和柯羅納音樂會（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年3月30日）/ 116
二十七、對瓦格納、駐羅馬法蘭西學院的百年慶典的評論（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年4月6日）/ 122
二十八、評論宗教音樂會和塞薩爾·弗朗剋的《八福》（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年4月13日 / 128
二十九、評論格裏格（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年4月20日）/ 134
三十、評論喜歌劇的復興及《維特》重登喜歌劇院（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年4 月27 日）/ 139
三十一、來自倫敦的信（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年5 月5 日）/ 144
三十二、評論柏遼茲與岡斯伯格（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年5 月8 日）/ 149
三十三、評論聖- 桑的《亨利八世》（摘自《吉爾·布拉斯》， 1903 年5 月19 日）/ 153
三十四、從音樂角度談對羅馬奬的一些思考（摘自《音樂傢》，1903 年5 月）/ 155
三十五、對倫敦演齣《尼伯龍根的指環》的印象（ 摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年6 月1 日）/ 160
三十六、評論威廉·考梅特的《利特豪斯》（摘自《吉爾·布拉斯》，1903 年6 月6 日）/ 165
三十七、一位羅馬奬得主的印象（摘自《吉爾·布拉斯》， 1903 年6 月10 日）/ 168
三十八、1903年音樂小結（摘自《吉爾·布拉斯》，1903年6月28日）/ 172
三十九、評論古諾（摘自《音樂傢》，1906年7月）/ 177
四十、評論瑪麗·嘉登（摘自《音樂傢》，1908年1月）/ 180
四十一、關於《伊波利特與阿利西埃》（摘自《費加羅報》，1908年5月8日）/ 182
四十二、我們應該把什麼放在音樂的下麵？美妙的詩句、糟糕的詩句、自由的詩句，還是散文？（費爾南·迪瓦爾的調查研究）（摘自《音樂傢》，1911年3月）/ 186
四十三、馬斯奈不再是……（摘自《晨報》，1912年8月14日）/ 188
四十四、評論拉莫（1912年11月）/ 190
四十五、評論柯羅納音樂會（摘自《S.I.M.》，1912年11月）/ 192
四十六、論藝術中的尊重（摘自《S.I.M.》，1912年12月）/ 196
四十七、年底小結（摘自《S.I.M.》，1913 年1 月15 日）/ 201
四十八、論品位（摘自《S.I.M.》，1913 年2 月15 日）/ 205
四十九、評論先驅者（摘自《S.I.M.》，1913 年3 月15 日） / 209
五十、評論柯羅納音樂會（摘自《S.I.M.》，1913 年5 月15 日）/ 214
五十一、評論《遊戲》（摘自《晨報》，1913 年5 月15 日）/ 218
五十二、關於瓦格納的百年（摘自《政治與文藝年鑒》， 1913 年5 月25 日）/ 220
五十三、評論柯羅納音樂會、新音樂會協會（摘自《S.I.M.》， 1913 年11 月1 日）/ 221
五十四、評論西班牙音樂（摘自《S.I.M.》，1913 年12 月1 日）/ 226
五十五、評論柯羅納音樂會（摘自《S.I.M.》，1914 年1 月1 日） / 231
五十六、評論柯羅納音樂會（摘自《S.I.M.》，1914年2月1日）/ 233
五十七、為瞭音樂（摘自《S.I.M.》，1914年3月1日）/ 237
五十八、“終於，自由瞭！”（摘自《強勢報》，1915年3月11日）/ 241
五十九、《法國音樂十二講》前言（1917年）/ 243
下篇 訪談錄
一、《佩利亞斯與梅利桑德》上演的前夜（摘自《音樂曆史與評論》，1902年4月）/247
二、批評傢們的批評：《佩利亞斯與梅利桑德》（摘自《費加羅報》，1902年5月16日）/ 251
三、法國音樂的現狀（摘自《藍色雜誌》，1904年4月2日）/ 254
四、瓦格納對音樂的影響（摘自《電光石火》，1908年2月）/ 256
五、德彪西談他的音樂（ 摘自《哈勃周刊》，1908 年8月29 日）/ 258
六、專訪（摘自《美國人報》，1908 年11 月）/ 261
七、在音樂學院做什麼？（摘自《費加羅報》，1909 年2 月14 日）/ 263
八、當代音樂和德彪西先生的見解（摘自《每日郵報》， 1909 年5 月28 日）/ 266
九、當今的音樂和未來的音樂（摘自《喜劇》，1909 年11月4 日） / 269
十、關於意大利現代音樂的調查（摘自《喜劇》，1910 年1 月31 日）/ 271
十一、德彪西給《喜劇》的來信（摘自《喜劇》，1910 年2 月1 日）/ 272
十二、與德彪西談話（摘自《音樂傢》，1910 年2 月12 日）/ 273
十三、古典主義理想的復興？（摘自《巴黎日報》，1910年5 月20 日）/ 277
十四、專訪（摘自《紐約時報》，1910年6月26日）/ 279
十五、慕尼黑的法國音樂周（摘自《巴黎日報》，1910年8月21日）/ 287
十六、第一韆場柯羅納音樂會（摘自《精益求精》，1910年11月20日）/ 288
十七、緻一位奧地利記者（1910年12月）/ 289
十八、專訪（摘自《阿澤斯特》，1910年12月6日）/ 290
十九、在賽義德車站的一次中途停靠—對剋勞德·德彪西先生的訪談（摘自《喜劇》，1910年12月17日）/ 293
二十、外國音樂和法國作麯傢（摘自《高盧人》，1911年1月10日）/ 295
二十一、偉大音樂傢的思想—德彪西先生嚮我們吐露瞭他的一些計劃和期望（摘自《精益求精》，1911年1月18日）/ 298
二十二、分散在各地的音樂活動（摘自《喜劇》，1911年1月26日）/ 301
二十三、德彪西先生與《聖·塞巴斯蒂安的殉難》（摘自《精益求精》，1911 年2 月11 日）/ 303
二十四、在《聖·塞巴斯蒂安的殉難》上演之前—德彪西先生與宗教音樂（摘自《喜劇》，1911 年5 月18 日）/ 306
二十五、未來的歌劇（摘自《精益求精》，1913 年9 月15 日）/ 308
二十六、德彪西談他的戲劇計劃（摘自《喜劇》，1914 年2 月1 日）/ 309
二十七、德彪西在羅馬：一個形象和一段對話（摘自《講壇》，1914 年2 月23 日）/ 311
二十八、對教堂舞蹈音樂的調查（摘自《S.I.M.》，1914 年3 月1 日）/ 317
二十九、對當代音樂的評價（摘自《練習麯》，1914 年6 月）/ 318
後　記 / 321
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