上村鬆園（1875 —1949，Uemura Shōen ）

本名上村津禰。生於日本京都，明治、大正、昭和時期十分活躍的女畫傢。12歲小學畢業後進入日本剛剛成立不久的繪畫學校，後相繼師事鈴木鬆年、幸野梅嶺、竹內棲鳳等大師；15歲時以作品《四季美人圖》參展第三屆內國勸業博覽會，獲得一等奬，被譽為“京都天纔少女”；其後漸漸展現其繪畫纔能，發錶大量優秀作品，1941年成為日本帝國藝術院會員；1948年獲得日本文化勛章。

上村鬆園以日本畫的傳統手法為基礎描繪齣格調高雅的美人畫，她筆下的美人惟妙惟肖、齣神入化，深受好評。代錶作品有《序之舞》《花筐》《楊貴妃》《草紙洗小町》《砧》《待月》《春鞦》《母子》《夕暮》等。

★15歲蜚聲海內外的京都天纔少女 &師承鈴木鬆年、幸野梅嶺、竹內棲鳳等大師

日本畫壇空前絕後的畫傢、美人畫的最高峰 、祖孫三代畫傢——上村鬆園 隨筆集典藏本

★學者王嚮遠&作傢止庵、蘇枕書等 聯袂推薦

★國內首次齣版，包含《青眉抄》《青眉抄拾遺》兩輯，內含多幅鬆園美人畫 代錶作

★精裝彩插典藏版，附贈 精美四季美人書簽、藏書票

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※美人畫是日本畫的一大宗，然而你畫我畫，雖然不能講“韆篇一律”，但總嫌有點模式化，往往姿態足具，神態稍欠，尤其是某一具體情景中，那種能夠深刻揭示人物特殊的心境和處境的神態，不大容易見到。而這恰恰是上村鬆園的美人畫高同輩人一頭地的地方。

要想瞭解和理解上村鬆園，除瞭看她的畫，還可讀她這部帶有自述色彩的隨筆集《青眉抄》。女畫傢的經曆起伏跌宕，充滿戲劇性，她一生遇到那麼多磨難，但都能戰而勝之，在日本畫壇有“前無古人，後無來者”的美譽。我們看她畫的美人形象，每每還有一種特彆難得的凜然高雅的氣質，蓋非偶然。——止庵（作傢）

※很多年前，遇到鬆園的《雪月花》，印象極深，因此喜歡上她。後來到京都，在圖錄、美術館、古董店遇到她更多畫兒，也讀瞭她的作品，略知她的人生。《青眉抄》是她作品的短注，是一本關於“女子之道”的書。透過數十篇珠玉般的短文，我們可以看到一位典雅的京都之女，一位沉默堅韌的單身母親，一位在求藝道路上付齣無限艱辛的女性畫傢。——蘇枕書（作傢）

※上村鬆園是一位有藝術良心的畫傢，她懷抱“以藝術濟度他人”的理念，追求的是至美至純的藝術境界。她從日本傳統風俗與藝術門類裏找尋到自己的“審美之眼”，貫注於其獨特的美人畫之畫道的修煉中，筆下人物飽含其對人生最深刻的體驗，在當時女畫傢無法得到認可的時代裏自成風格。——王嚮遠（學者）

※鬆園的作品就是我的目標，哪怕是畫的背麵，我也想看看。 ——鏑木清方（日本美人畫畫傢）

※母親沒告訴我畫畫需要注意什麼，但她始終勤奮努力的身影，是她留給我最大的遺産。——上村鬆篁（上村鬆園之子，日本花鳥畫傢）

※母親曾堅決反對我走繪畫這條路，大概也是在侍奉祖母鬆園和支持父親工作的時候，目睹瞭創作者日常精進的艱辛吧。我有時會陷入幻覺，總覺得梅林裏還有鬆園正在寫生的身影。——上村淳之（上村鬆園之孫，日本花鳥畫傢）