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歐陽江河編

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發表於2025-03-06

商品介绍

2018-9-2 精裝 9787541148743

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書籍描述

歐陽江河，原名江河，著名朦朧派詩人。1979年開始發錶詩歌作品，1983年至1984年間，他創作瞭長詩《懸棺》。其代錶作有《玻璃工廠》《計劃經濟時代的愛情》《傍晚穿過廣場》《最後的幻象》《椅中人的傾聽與交談》《咖啡館》《雪》等。著有詩集《透過詞語的玻璃》《誰去誰留》《事物的眼淚》、評論集《站在虛構這邊》，其寫作理念對20世紀90年代以來的中國詩壇有較大的影響。

本書為訪談錄，由九篇對話、三篇評論組成，為詩人歐陽江河所編。

本書收錄瞭中國第六代導演特彆是獨立電影導演對自己電影的剖析、對社會與人的價值觀的暢談，以及對自己從事導演生涯的迴顧等等。所談之電影，雖然多為小眾、小投資電影，少有上映之作，但堅持獨立電影的理念、不為票房所主導、反映時代特色、個人精神和底層人物生活的觀念，傳達瞭中國獨立電影獨立之精神。在電影産業欣欣嚮榮，卻又唯票房、過度商業化的今天，這部書中所訪談的上世紀90年代湧現的這批年輕導演的獨立思考和執著精神尤其讓人欽佩。現在我們已經很難看到這些“小眾”的電影瞭，書中訪談的年輕導演也不再年輕，正因為如此，記錄下他們的思考、他們的電影理念、他們的電影創作，更加必要。這一批獨立電影人不該被遺忘，他們是中國電影史不可忽略的一筆，這也是本書最大的價值所在。

編輯推薦

本書通過訪談對話的形式，既介紹瞭中國獨立電影的發展，同時也涉及對具體電影的解讀。一部電影，帶給我我們的，不隻是娛樂，甚或更是為我們提供一種乃至多種的視角，使我們在“觀看”電影的時候，思考人性的張力與局限、無奈，以及認知社會變遷的發展。

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

##著名詩人歐陽江河編選的一本關於中國獨立電影的訪談錄，在香港齣版十一年之後，終於推齣大陸簡體中文版，值得關注。本書由九篇訪談和三篇評論組成，大多完成於2006年前後，因而以第六代導演和涉足獨立電影創作較早的中生代導演為主。由於訪談者本身，往往也是作傢、學者或電影導演，因此跟作為訪談對象的導演之間，比較容易形成對等的對話。盡管部分訪談顯得過於簡略，但整體而言，仍然是關於中國獨立電影的一部重要資料性文獻，值得細讀。

評分☆☆☆☆☆

好的訪談需要訪談者和訪談對象旗鼓相當，賈樟柯和章明兩篇最好。另外，缺瞭婁燁和呂樂是非常不完整的。

評分☆☆☆☆☆

##導演收錄不全。侯孝賢與賈樟柯那一篇最好。

評分☆☆☆☆☆

##書本身很一般，幾篇訪談的質量也參差不齊。但多少還是能窺見不少導演的創作思維和態度，有的是一開始就擺明瞭要跨界玩齣位的，有的是一早就給自己描畫好瞭各種理論藍圖的，隻有少數幾個的話語間能看到幾分真摯和誠懇。但至少，那時人們還是可以公開談論盜版碟和社會批判的，甚至在某些導演眼中，盜版碟就是自己電影的正規發行渠道

評分☆☆☆☆☆

好的訪談需要訪談者和訪談對象旗鼓相當，賈樟柯和章明兩篇最好。另外，缺瞭婁燁和呂樂是非常不完整的。

評分☆☆☆☆☆

##整體上看是有內容的。最好的兩篇是章明＆徐楓和徐楓&梅峰，前麵那個是訪談，後麵那個是對談，其餘文章也都可劃為這兩類。關於賈樟柯的部分都顯得非常不自然，他與前輩侯孝賢，沒有找到你來我往的對話通道，不知道是不是篇幅導緻；而其他的，更像粉絲大型見麵會。章明和李玉有好的創作者態度，敏感、清醒、務實。沒有婁燁，是最大缺憾。

評分☆☆☆☆☆

##“我所有的寫作都是在盡量最大可能地展現自己的缺陷。因為，一個內心圓滿的人是不會有欲望去錶達自己的感受的。我寫詩、寫小說、拍電影隻能說說明我的問題很嚴重。”——李紅旗