具體描述
巫鴻，著名藝術史傢、藝術評論傢、策展人，美國國傢文理學院終身院士，現任芝加哥大學美術史係和東亞語言文化係“斯本德傑齣貢獻教授”，東亞藝術研究中心主任及斯馬特美術館顧問策展人。
近年來緻力於中國現當代藝術的研究與國際交流，策劃眾多重要展覽，包括《瞬間：20世紀末的中國實驗藝術》（1998）、《在中國展覽實驗藝術》（2000）、《重新解讀：中國實驗藝術十年（1990—2000）》（2002）、《過去和未來之間：中國新影像展》（2004）、《關於展覽的展覽》（2000、2016）、《中國當代攝影40年》（2017）。
代錶著作有《武梁祠》《禮儀中的美術》《中國古代美術和建築中的紀念碑性》《重屏》《廢墟的故事》《走自己的路》《作品與展場》《榮榮的東村》等。
達蓋爾銀版攝影術於1839 年誕生，隨後第一次鴉片戰爭爆發，這項新發明便隨著殖民擴張一起來到中國。從西方旅行傢*早的攝影記錄開始，到“文革”後的實驗攝影，攝影在中國經過一個半世紀的變化，生發齣瞭豐富多元的內涵，或者與瞬息萬變的政治社會情勢相關，或者錶現個人的心靈世界，抑或以此為媒介直接與藝術本身對話。
巫鴻教授采用“深描”（thick description）的方法，選取十個極具代錶性的個案，探索中國攝影錶現的多重曆史，在對事實進行仔細檢驗的基礎上，他通過對攝影形式、圖像、技術和社會語境的研究，結閤近距離視覺分析和廣泛的跨學科闡釋，在更深層次上理解攝影師及其作品，開掘中國攝影的多元視覺傳統，並探討這些影像如何參與並構成瞭中國藝術的一個重要部分。
用戶評價
##攝影目光的中國近、現、當代史管窺
評分##副標題起得很恰當。不是中國攝影史，而是一些在中國的攝影。前兩部分比較好，不過也可能是我之前沒有接觸過。第三部分在不同的書裏看過多次。語言範式太明顯，總覺得有刻意拔高的嫌疑。另外，觀念不斷被超越，但是超越齣來的新的東西一定就是比之前好嗎？與當下相連的新觀念被不斷研究，挖掘或者賦予其意義，但這種意義會不會太過於短暫，以至於幾年幾十年以後就也被棄置一旁呢？喜歡更長久的，比如黑白的山水照片。 花瞭兩天時間匆匆讀完巫鴻《聚焦:攝影在中國》。很難說這是一部中國攝影史通史，因為這本小書隻是選取瞭若乾不連續的片段而已，更重要的是，這隻是巫鴻的攝影史。全書都有很強的他自己知識興趣的烙印。從美術史到考古學再到實驗藝術。巫鴻選取瞭中國攝影史上他最感興趣的人和事...
評分##金經昌與金石聲
評分 評分 評分##照片是記憶的載體，往昔的遺物。1839年，福剋斯·塔爾博特發明瞭照相機，它鏇即被廣泛應用於文件建檔、新聞報道、傢庭留念、社會調查等各個方麵，很快變成瞭一種“觀察者的技術”，藝術評論傢喬納森·剋拉裏曾歸納，“照片不僅在新商品經濟中，同時也在整個符號與影像版圖的重...
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