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巫鴻

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發表於2024-10-07

商品介绍

理想國 | 中國民族攝影藝術齣版社 2017-12-1 精裝 9787512210387

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書籍描述

巫鴻，著名藝術史傢、藝術評論傢、策展人，美國國傢文理學院終身院士，現任芝加哥大學美術史係和東亞語言文化係“斯本德傑齣貢獻教授”，東亞藝術研究中心主任及斯馬特美術館顧問策展人。

近年來緻力於中國現當代藝術的研究與國際交流，策劃眾多重要展覽，包括《瞬間：20世紀末的中國實驗藝術》（1998）、《在中國展覽實驗藝術》（2000）、《重新解讀：中國實驗藝術十年（1990—2000）》（2002）、《過去和未來之間：中國新影像展》（2004）、《關於展覽的展覽》（2000、2016）、《中國當代攝影40年》（2017）。

代錶著作有《武梁祠》《禮儀中的美術》《中國古代美術和建築中的紀念碑性》《重屏》《廢墟的故事》《走自己的路》《作品與展場》《榮榮的東村》等。

達蓋爾銀版攝影術於1839 年誕生，隨後第一次鴉片戰爭爆發，這項新發明便隨著殖民擴張一起來到中國。從西方旅行傢*早的攝影記錄開始，到“文革”後的實驗攝影，攝影在中國經過一個半世紀的變化，生發齣瞭豐富多元的內涵，或者與瞬息萬變的政治社會情勢相關，或者錶現個人的心靈世界，抑或以此為媒介直接與藝術本身對話。

巫鴻教授采用“深描”（thick description）的方法，選取十個極具代錶性的個案，探索中國攝影錶現的多重曆史，在對事實進行仔細檢驗的基礎上，他通過對攝影形式、圖像、技術和社會語境的研究，結閤近距離視覺分析和廣泛的跨學科闡釋，在更深層次上理解攝影師及其作品，開掘中國攝影的多元視覺傳統，並探討這些影像如何參與並構成瞭中國藝術的一個重要部分。

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

##非常精彩的一本攝影史著作。誠如一些豆友的批評，這本書整體上的深度或許有所欠缺，敘述方式上重於個案分析，對於攝影史綫索的梳理不甚清晰。但我認為這些無法掩蓋這本書最大的亮點：根據不同視覺材料的特徵確定最為適切的分析框架。本書第一章對晚清肖像照片的研究中，巫鴻通...

評分☆☆☆☆☆

##當感覺自己想象力缺乏瞭、文字不夠優美瞭，讀讀巫鴻的書總沒錯。19世紀，東方被他者定格；20世紀，自主性開始確立，又逐漸在80、90年代衝上前衛和幽暗的天界，攝影在中國的曆史，也就是“自我”在鏡頭中學會錶達的曆史。

評分☆☆☆☆☆

##巫鴻老師關於攝影史的最新文集，十篇文章，將作為攝影的曆史與作為曆史的攝影娓娓道來，無論是談及攝影作者還是攝影作品，巫鴻老師都將其生平經曆（或作品創作由來）跟作品的藝術性與社會性，分析得透徹、到位，加之流暢詩意的文筆和製作精美的配圖，讓這本新書兼具可讀性與收藏價值。

評分☆☆☆☆☆

##第一部分“以影像錶現中國與自我”完全沒有擺脫“圖像證史”的範疇。特彆是感覺有圖沒圖，都能得齣書中的結論。像是剪辮子，或是“將西方的執迷徹底演變成中國人的自我想象”，我根本不信以前的學者沒有研究過，他們可能隻是沒有利用這麼些照片罷瞭。至於第二、三部分，那真是如友鄰的評價，是《巫鴻故事會》。總覺得現在的藝術研究，落入不斷追加高深莫測名詞的陷阱，讓人以為高大上，實際上可能完全是在敘述跟原作品沒有關係的東西。換言之，就是將“作者已死”最大化，在原作品之上覆蓋自己的理解建構之。而且，巫鴻太相信創作者的編排和自述瞭，特彆是針對那些還活著的藝術傢。總之，非常失望。

評分☆☆☆☆☆

##副標題起得很恰當。不是中國攝影史，而是一些在中國的攝影。前兩部分比較好，不過也可能是我之前沒有接觸過。第三部分在不同的書裏看過多次。語言範式太明顯，總覺得有刻意拔高的嫌疑。另外，觀念不斷被超越，但是超越齣來的新的東西一定就是比之前好嗎？與當下相連的新觀念被不斷研究，挖掘或者賦予其意義，但這種意義會不會太過於短暫，以至於幾年幾十年以後就也被棄置一旁呢？喜歡更長久的，比如黑白的山水照片。花瞭兩天時間匆匆讀完巫鴻《聚焦:攝影在中國》。很難說這是一部中國攝影史通史，因為這本小書隻是選取瞭若乾不連續的片段而已，更重要的是，這隻是巫鴻的攝影史。全書都有很強的他自己知識興趣的烙印。從美術史到考古學再到實驗藝術。巫鴻選取瞭中國攝影史上他最感興趣的人和事...

評分☆☆☆☆☆

##我應該是更多的把它往社會史上偏瞭看的。