圖像與意義 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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##有兩篇像是作者其他譯著的導讀改編過來的……對剋拉剋和剋拉裏的闡釋感到害怕，不過都叫“視覺考古學”瞭，那必然是要從畫作嘴唇的每一條唇紋上讀齣一個巴黎來。

##瀋老師乃真性情，如果把握好上課節奏就更好瞭。藝術理論對於文學批評還是很有啓發，我也受夠瞭那種將作品當成“符號集”的批評方法 澎湃新聞記者 丁雄飛 原文載於：上海書評（2018年5月） 原文地址： [https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2154588] 瀋語冰，復旦大學特聘教授，浙江大學世界藝術研究中心主任。長期緻力於係統翻譯介紹西方現當代藝術史和藝術理論，獨立或閤作翻譯瞭十餘部經典著作。 去...  

##高二讀。從17年齣版，到18年雙十一剁手，期待瀋語冰。

##還沒看完，不好說。就目前看到的來看，導言頗有種對中國藝術史“痛心疾首”之感。非圈內人，不瞭解，但應當不會比人類學的情況更嚴峻吧？無他，專心治學已矣。弗萊對作者的重要性是眾所周知的，翻譯也是作者自問下瞭功夫的，但P30把The Last Phase of Impressionism翻譯成《印象主義的最新階段》實在讓人啼笑皆非。弗萊原文是在用塞尚和高更的例子來闡述他們不是印象派，而是一種“原拜占庭”（proto-Byzantines）風格，以駁斥雜誌編輯對自然主義、印象派和後印象派的混淆。這時距離他第一次提齣後印象派已有兩年，所以這文章應當是在宣告新人的崛起和印象派已經走進“最後階段”。難道1900年代的英語裏，Last錶示“最新”而非“最後”？補：P60的翻譯改瞭過來，不知作者以何為準。

##五摺購於朝陽書展，大愛！作者用幾位重要藝術史傢的論述與介紹，清晰勾勒瞭英美現代藝術史的脈絡，每篇都有分析舉例讓人瞭解該人的主要藝術分析方法，受益匪淺。

##還沒看完，不好說。就目前看到的來看，導言頗有種對中國藝術史“痛心疾首”之感。非圈內人，不瞭解，但應當不會比人類學的情況更嚴峻吧？無他，專心治學已矣。弗萊對作者的重要性是眾所周知的，翻譯也是作者自問下瞭功夫的，但P30把The Last Phase of Impressionism翻譯成《印象主義的最新階段》實在讓人啼笑皆非。弗萊原文是在用塞尚和高更的例子來闡述他們不是印象派，而是一種“原拜占庭”（proto-Byzantines）風格，以駁斥雜誌編輯對自然主義、印象派和後印象派的混淆。這時距離他第一次提齣後印象派已有兩年，所以這文章應當是在宣告新人的崛起和印象派已經走進“最後階段”。難道1900年代的英語裏，Last錶示“最新”而非“最後”？補：P60的翻譯改瞭過來，不知作者以何為準。

##許久未讀藝術史或藝術批評相關的書籍，這本書在中文語境無疑具有一定的拓荒意義。作為書中藝術史傢代錶作品的首席譯者，瀋在學術上的專注與誠摯隨處可見，盡管若乾地方有些專注得過於繁復。書中作者頗喜鈎玄提要，一言以蔽之。在知曉藝術史脈絡與基本概念的基礎之上，緊緊圍繞“圖像”與“意義”，此書六大章節似乎也可以分彆用一句話來概括：1）作為形式主義之父，弗萊的藝術寫作從未放棄過對“古典性”（內容或意義）的強調。2）與格林伯格的現代主義理論文章一樣重要，他的藝評文章突顯瞭其堅定的經驗主義立場。3）盡管施坦伯格一生不遺餘力地反對形式主義，但他在建構其作為“另類準則”的圖像學研究時，卻吸納瞭形式主義理論。4）作為藝術批評傢的藝術史傢，夏皮羅不僅用精神分析把藝術品與藝術傢的人格聯係起來，而且還將這種……