具体描述
理查德•纽珀特（Richard Neupert）是研究法国电影的美国学者，写作本书时为美国乔治亚大学电影学副教授。主要著作：《终结：电影中的叙事与结局》、《法国新浪潮电影史》、《法国动画片史》，主要译著：《电影美学》、《法国新浪潮：一种艺术流派》等。
法国“新浪潮”可以说是所有电影运动中最迷人的，因其丰富多彩、敢作敢为与先锋技巧而著称。《法国新浪潮电影史》以新鲜的视点，考察了形成1950年代法国电影的社会、经济与美学机制，并且详细研究了20世纪50年代末至60年代初出现的最重要的“新浪潮”电影。作者详细考察了一些著名影片，如：《四百下》（1959）、《精疲力尽》（1960），以及鲜有人研究的影片，如：《短岬村》（1955）、《巴黎属于我们》（1960）、《美好年代》（1964）等。
作者首先追踪“新浪潮”电影运动的先驱，展示他们如何为追随者提供蓝本。阿斯特吕克、梅尔维尔与年轻的瓦尔达，都提供了宝贵的叙事教程与制作低成本电影的样板。他们的追随者瓦迪姆、马勒，以讲述性感故事的方针与活泼新颖的叙事策略，帮助确立了一种引人注目的新电影。《电影手册》评论家出身的导演组成的核心团队（尤其是特吕弗、夏布罗尔、戈达尔），真正体现了电影制作的不断变化。
用户评价
##如此厚的书夹着许多不曾看过的电影读起来的确有些懵懂，靠想象来理解文中所提到的某些作品使得曲解不可避免，从作者的思路组织来看，青年文化与时代活力是新浪潮之所以“新”的关键，正如目前互联网时代的弹幕网站与微电影现象一样，它们也是言论表达与个人自由的“新浪潮”。
评分 评分##法国新浪潮不是一份简单的名单，而是一个艺术的流派。
评分##3.5 这本电影史可能不是一般认知内的影史，新浪潮相关的史实只是作为创作背景出现，选取的导演和作品也没有超出《电影手册》的范围，这些在后记当中都有提到。书中影片分析的成分会更多一些，无论是作者的成长背景、创作理念、制作技术、审美喜好还是经济状况，都是基于创作的框架被编织到书中的，写作的结构和目的其实很清晰，指向的核心就是创作本身。可惜翻译和校对都有点问题，校对尤其敷衍，后半本出现很多最基本的错误，连特吕弗的名字都有打错的。 这些影片彼此不同却相互联系，一个共同的本质就是场面调度或电影写作，这个本质的基础就是共享原则。就像通过色香味鉴别美酒，可以通过风格鉴别新浪潮电影。 --克莱尔·克鲁佐《法国电影》 新浪潮是表达的自由，表演的新潮，甚至化妆的革新。作为新生代的一员，我拒绝使用...
评分 评分##了解了不少和法国新浪潮有关的东西，能边看电影边看解析。但后来发觉无法真的喜欢上法国新浪潮--总的来说这些电影好像除了“性解放”这个“新的浪潮”，就没别的了。
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