具體描述
瑪格麗特·杜拉斯（1914―1996），法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。
在悶熱的夏日，乏味的假期旅行途中，突如其來的謀殺擾亂一傢人的行程，妻子也在偶然的情況下捲入案情。小說圍繞一場旅行與一樁凶殺命案展開，展現相似的兩段愛情三角關係，迷亂、絕望的情緒似乎已進入杜拉斯的創作風格。
用戶評價
##小說處處都是隱喻。罪犯帕斯特拉和瑪麗亞處境的相似，煙囪描寫，忽隱忽現似是自己內心對丈夫與剋萊爾的曖昧所産生的兩種截然相反的態度，最終她選擇對帕斯特拉施以援手，希望同病相憐的這個人能夠有更好的生活而不是像自己一樣痛苦。但最終帕斯特拉的死刺激瞭她，她成全瞭丈夫與剋萊爾，但丈夫卻於此時醒悟過來，但她已經曆過絕望，不願再接受丈夫虛僞的錶演。文末亦是隱喻：“他臉上時而貼著白粉勾畫的笑容，時而戴著愛情的麵具；這愛情如醉如癡、有氣無力又叫人惡心，令你對人産生錯覺。”小說宗旨該是此，觀賞戴麵具舞者的眾人同時也戴著麵具。
評分 評分 評分 評分 評分##頭一次看這本書的時候，我在輸液。病房裏開著電視，幾個老太太全神貫注的看著水滸的電視劇。所以每當想起這本書，就會沉浸到這樣的場景裏。 其實瑪麗亞在挽救自己愛情的時候，也在促成一個共同體。這個共同體在《情人》當中就有所提及（關於海倫·拉格奈爾的那一段）。 書的明...
評分##小說處處都是隱喻。罪犯帕斯特拉和瑪麗亞處境的相似，煙囪描寫，忽隱忽現似是自己內心對丈夫與剋萊爾的曖昧所産生的兩種截然相反的態度，最終她選擇對帕斯特拉施以援手，希望同病相憐的這個人能夠有更好的生活而不是像自己一樣痛苦。但最終帕斯特拉的死刺激瞭她，她成全瞭丈夫與剋萊爾，但丈夫卻於此時醒悟過來，但她已經曆過絕望，不願再接受丈夫虛僞的錶演。文末亦是隱喻：“他臉上時而貼著白粉勾畫的笑容，時而戴著愛情的麵具；這愛情如醉如癡、有氣無力又叫人惡心，令你對人産生錯覺。”小說宗旨該是此，觀賞戴麵具舞者的眾人同時也戴著麵具。
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