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[法] 玛格丽特·杜拉斯王东亮

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发表于2025-01-12

商品介绍

2006-5 精装 9787532739073

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书籍描述

玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914-1996），法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。四岁时丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。

杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》（1943）开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950）充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》（1952）等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此不少都被改编成影片；后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》（1953），《琴声如诉》（1958），《洛尔·V.斯坦的迷醉》（1964）等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同。她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。

杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》（1960）、《长别离》（1961）这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从影片《印度之歌》（1974）开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。

《爱》是杜拉斯的代表作之一，在她的“印度系列”中，处在中间位置的一个重要环节，一边连接着《劳儿之劫》和《副领事》两部小说，另一边连接着《印度之歌》、《恒河女》等几部电影。作为小说《劳儿之劫》的续篇，《爱》又被杜拉斯改编为电影《恒河女》。

爱情和回忆之城萨塔拉，相遇的游客彼此相认，回忆中激起了诗意与爱的欲望。

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读者评价

评分☆☆☆☆☆

##我终于开始在豆瓣上写评论了！让我终于忍不住说几句的是杜拉斯的《爱》。虽然只是一些零碎的话语，在读的过程中，也并没有完全理解。从小说的角度出发，很少有读者会喜欢这本书吧。可是看完译后记，我才知道原来这本小书连接着《劳儿之劫》和《副领事》。那是一个史诗一般惊...

评分☆☆☆☆☆

##沙塔拉，我们在这里，在这里遗忘是爱他的吗？不，我爱的只是那个他，那个回忆以爱之名，去毁灭毁灭这个世界，在烈火中无法重生唯有荒芜，看不见尽头的荒芜男人，他，还是他记忆在海岸，她的笔调将我遗忘我是我，还是她死狗，海鸥，吞噬的是深的绝望是腐朽的现实，...

评分☆☆☆☆☆

##《爱》不是小说。从毁灭，她说，到夏雨。滞重、迟缓、匿名。旅行者、女人、疯子。故事开始了。贴近着弥漫文本世界的荒芜。司汤达式的、巴尔扎克式的乃至普鲁斯特式的爱情故事都已经成为过去。以爱为名，书写爱的缺失。印度系列，后劳尔之劫，前副领事，中印度之歌，内恒河女。沙塔拉曾经有过刻骨铭心的爱情，眼前荒芜的世界曾经演绎过爱与疯狂的故事。站着的睡美人，睡在黑麦田里。又过了七年，童话被自杀改写了。我是沙塔拉的死人。从沙塔拉的心脏到大海之间的距离，是当年孩子的脚步丈量出来的。半明半暗，为什么要坚持，您看劳尔的心明明锁着的。我没有钥匙，没有权利打开它。走廊深处的音乐又响起来。愛。白马王子归来，睡美人却对他说：您什么也不是。她又睡去了。爱的末日，除了遗忘还是遗忘。您也是，您现在也一无所有了。远处，被遗弃的巴比伦。

评分☆☆☆☆☆

##情人里的渡河，广岛里的内维尔，琴声如诉里的流血的死者，爱中的沙塔拉，杜拉斯的作品里永远有一个专注的事物，他们贯穿在散碎的话语里，在不断重复中拉伸更广的维度，也在冷酷的书写方式里凝炼为一颗珠子，一颗被上颚和下颚不断打磨，吞吐的湿润明亮的珠子。相比于杜拉斯的其他作品。爱的破碎性达到极限，连贯的言语不再有意义，她挥动手臂，故事就无知无觉地发生。但也许，困在对这种写法的普遍规则里的所有阐述，都是对她无效的。爱不是小说，也不具有作为影像的必要，《恒河女》就不应拍摄，因为任何刻意，过分解读都是沙塔拉的罹难。这是只能在阅读文本时才会重现的世界。至于把它作为《劳儿之劫》和《副领事》的中间过渡文本，扯上关系我也无话可说。您看，我情愿她无名无始，亦无终结，只有风沙。

评分☆☆☆☆☆

##会说故事的人有多种方式讲故事，杜拉丝的方式却与众不同，不再围绕什莫主题讲述，主题就是一个题目，所讲内容不见得与此有关。大多数小说的题目都是左顾而言他的，将一种叙事意境在题目下展开，使人联想许多的枝蔓，她部下了许多谜团，似乎是说，迷雾和搞不清我们在生活中该做...