張愛玲該是今日中國最優秀最重要的作傢。僅以短篇小說而論，她的成就堪與美現代女文豪如曼殊菲兒、泡特、韋爾蒂、麥剋勒斯之流相比，有些地方，她恐怕還要高明一籌……《金鎖記》長達五十頁，據我看來，這是中國從古以來最偉大的中篇小說。　　魯迅之後有她。她是個偉大的錄求者，和魯迅不同的地方是；魯迅經過幾十年的幾次革命和反動，他的尋求是戰場上受傷的鬥士的淒厲的呼喚，張愛玲則是一株新生的苗，尋求著陽光與空氣，看來似乎稚弱的，但因為沒受過摧殘，所以沒一點病態，在長長的嚴鼕之的天體天的消息在萌動，這新鮮的苗帶給瞭人間以健康與明朗的不可摧殘的生命力。　　魯迅是尖銳地麵對著政治的，所以諷剌，譴責，張愛玲不這樣，到瞭她手上，文學從政治起迴人間，因崦也成為更新切的。時代在解體，她尋求的是自由，真實而安穩的人生。　　張愛玲，這個有著“惡俗不堪”的中國女人名字的中國女人，卻曾創造瞭戰亂紛紜的中國，可是都沒有好收場，張愛玲的綫尾算不算好收場誰都不能輕易作答。 　　她創造一個奇異的末世世界，裏麵有關於傢族與民族太多的迴憶，像重重疊疊復印的照片，是錯綜復雜不講理的過去。傢傳的首飾，齣嫁時的花襖，言說是滄海桑田，浮生若夢的曆史讖語；有陰陽交界的過緣上，感受著曆史隧道裏古墓式的清涼，噓眯著眼睛看陽光，卻走不進這光芒裏去。華麗而蒼涼的感覺，華麗而衰敗的布景，這是挽歌裏的末世。 　　總而言之，張愛玲是文藝園地裏一棵枝繁順茂，搖曳多姿的樹，她把枝葉大大地撐開，盡力伸嚮不可知的遠方。 　　張愛玲該是今日中國最優秀最重要的作傢。僅以短篇小說而論，她的成就堪與美現代女文豪如曼殊菲兒、泡特、韋爾蒂、麥剋勒斯之流相比，有些地方，她恐怕還要高明一籌……《金鎖記》長達五十頁，據我看來，這是中國從古以來最偉大的中篇小說。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　——夏誌清《中國現代小說史》 　　魯迅之後有她。她是個偉大的錄求者，和魯迅不同的地方是；魯迅經過幾十年的幾次革命和反動，他的尋求是戰場上受傷的鬥士的淒厲的呼喚，張愛玲則是一株新生的苗，尋求著陽光與空氣，看來似乎稚弱的，但因為沒受過摧殘，所以沒一點病態，在長長的嚴鼕，天體的消息在萌動，這新鮮的苗帶給瞭人間以健康與明朗的不可摧殘的生命力。 　　魯迅是尖銳地麵對著政治的，所以諷剌，譴責，張愛玲不這樣，到瞭她手上，文學從政治起迴人間，因而也成為更親切的。時代在解體，她尋求的是自由，真實而安穩的人生。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——鬍蘭成《評張愛玲》