序言
第一章 18世纪德国：温克尔曼和康德
第二章 19世纪法国：从斯塔尔夫人到波德莱尔
第三章 维多利亚时代：罗斯金、斯温伯恩、佩特
第四章 现代艺术批评：从罗杰·弗莱到格林伯格
后记
· · · · · · (收起)
具体描述
【美很重要，但无法定义。它不存在于物体，只是对艺术的沉思。】
※“牛津艺术史”系列重磅作品问世
“牛津艺术史”系列是由牛津大学出版社出品的权威艺术著作合集，至今已有三十余年的出版历程，均为世界顶尖学者撰写。配以百余幅高清全彩图片，兼顾学术性和艺术性，为广大读者介绍艺术的各个面向，被誉为“面向新世纪的艺术史入门经典”。
※资深学者讲透“美”的发展脉络
本书由普利茅斯大学艺术史系教授伊丽莎白·普雷特约翰撰写，引入艺术史与哲学史上重要学者、艺术家、作家的观点，分析他们对于“美”的不同认识，配以重要艺术作品的讲解，读者“美学”这一令人心旷神怡的学科是如何发展的。
※以发现“美”的眼光观看艺术，能够收获更多
艺术自诞生之初就与美深度绑定，但是围绕“美”的讨论却迟到了太久太久，由17世纪开始到现在，无数人发表了关于美与艺术之关系的不同见解，但一以贯之的是“美”无需定义、发自内心，同时启迪人们更长远、更自由地看待艺术。本书关注的是不断变化的“美感”观念与具体艺术作品之间的关系。
※精装全彩印刷，选用手感绵柔的书页纸，阅读体验舒适
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什么样的艺术作品是“美”的？我们在称一件艺术作品为“美”时，究竟指的是什么？“美”和“艺术”的关系是什么？
这些问题在当今的艺术讨论中常常被忽视，却关乎艺术的历史与未来。本书以1750年以来的西方艺术史为基础，通过分析九位重要学者——康德、波德莱尔、弗莱，等等——的美学思想，梳理各理论与艺术流派之间的观点碰撞，借助上百件艺术品，梳理美学的发展脉络，阐明随时代不断变化的美学观念。
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“美的独特之处，正是在于它能够激发新的讨论，启迪新的思考。我们万不可断言：一本探讨美的书已经穷尽了它的探索，或者说已经抵达了某种终末。即使艺术史主要聚焦在过去，但它的成功之处恰恰在于它为未来的探索赋予了更多可能性。”——本书作者
用户评价
##“牛津艺术史”系列重磅新作 分析艺术史学者思想 × 讲解重要艺术作品 × 梳理美学发展脉络 15位重要学者、146幅艺术作品、250年艺术史 一部回溯美学诞生之路，探讨“美”与“艺术”关系的艺术史学著作
评分##对美的定期回溯可以是时代风格继续前行的稳定剂。
评分##把西方艺术思想诸流派的理论沿革、关联，串讲的很精妙，可以算是艺术批评家的必读书目了。我很喜欢这本书，经常向喜欢西方艺术或艺术史的朋友推荐。唯一遗憾是最后一章讲的太匆忙。
评分##对于美，永远都是动态的审判，没有什么是绝对的美，只有永恒的美感。
评分罗斯金的艺术理论巨著《现代画家》，表现出了他对自然界和艺术之美超敏锐的感知力。罗斯金对德国美学的反对立场也十分明确。《现代画家》第二卷的开头论述了“美的观念”这一概念。罗斯金否定了“审美”一词，他认为“审美”在词源上与感官体验有关，随即便提出了另一个术语“理论”，指人类接受“美的观念”的能力。罗斯金写道：“现在，（从可见物体上获得的）单纯的动物意识层面上的愉悦，我称之为‘Æsthesis’（德语：审美）；另一个层面上取得的欢欣、敬畏和感激之情，我称之为‘Theoria’（德语：理论，思辨）。”罗斯金的这一观点里好像有康德美学的影子。康德曾对“令人愉悦”和“美”做出了严格区分，认为前者仅仅是感官上的愉悦。康德还曾区分过“美”与“好”这两个不同的概念，然而罗斯金并没有这么做。罗斯金还痛斥了席勒。
评分##今日当代艺术耻于谈“美”，本书梳理了美学史的发展脉络。自鲍姆嘉通提出“美学”以降，“美”的意义在不断演变中经历了与道德捆绑、唯美主义、现代主义的形式主义，并于20世纪后期转向更为激烈的政治批判。“反美学”沿袭了二元对立的范式，将政治标准取代形式主义评价，却未能超越其内在的权威性逻辑。作为哲学传统中与“自由”密切相关的概念，“美”于1990年代重新回归艺术批评。这一回归为“美”赋予了颠覆性内涵，使之成为对抗规训与僵化思维的象征。一些艺术家和批评家进一步聚焦性别政治，揭示现代主义及“反美学”中男性视角的主导地位，试图通过“美”构建新的批判话语。现代主义与“反美学”虽立场对立，实则均依赖预设价值体系。重新关注“美”，不知可否提供实践的新思路。
评分##偏艺术哲学，梳理了美的历程。美与艺术两个概念从混沌到明晰，历史中难以脱离彼此单独存在。
评分##偏艺术哲学，梳理了美的历程。美与艺术两个概念从混沌到明晰，历史中难以脱离彼此单独存在。
评分##对美的定期回溯可以是时代风格继续前行的稳定剂。
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