怪异篇
空间之外和时间之外:洛夫克拉夫特与怪异
怪异与世俗的对立:HG. 威尔斯
“一身凌乱的触须”--怪诞与怪异:堕落乐队
囿于乌洛波洛斯之环:提姆·鲍尔斯
模拟现实和脱离世界:赖纳·维尔纳·法斯宾德和菲利普·K，迪克
幕帘和洞:大卫·林奇76
阴森篇
认识阴森
不该存在的东西存在,应该存在的东西却不存在:达芙妮·杜穆里埃和克里斯托夫·普瑞斯特
在消失的土地上: M.R. 詹姆斯和伊诺
阴森的塔纳托斯:奈杰尔·尼尔和艾伦·加纳
内外翻转:玛格丽特·阿特伍德和乔纳森·格雷泽
异星痕迹:斯坦利·库布里克、安德烈·塔可 夫斯基、克里斯托弗·诺兰
“……阴森萦绕不去”琼·林赛
· · · · · · (收起)
具体描述
????深深影响年轻一代的英国思想家、评论家马克·费舍生前最后一部作品。
????深入流行文化腹地，细致剖析H. P. 洛夫克拉夫特、H. G. 威尔斯、菲利普·迪克、玛格丽特·阿特伍德、大卫·林奇、塔可夫斯基、诺兰等人的作品，解读隐藏其中的文化符码。
????以“怪异”与“阴森”为窥镜 ，观察当代日常生活中的隐秘角落，探究人们对奇怪之物因何痴迷。
????在最可怕、难解之地，我们发现，“着迷是最大的宿命驱动力”。
????费舍的写作严肃而生动，激昂而严谨，既有理论视野，又深具政治性与现实性。
……………………
《怪异与阴森》是英国当代文化理论家马克·费舍生前最后一部著作，全书共十四篇文章，集中探讨了流行文化中的 “怪异”与“阴森”两个主题。
怪异是无所归属之物。与怪异一脉相承的谬误感——对它无所归属的确信——往往是我们正在面对新事物的一个标志。它表明，我们过去的概念和框架已经 过时了。而阴森则关于从日常生活的紧要事物中抽离。它带我们从凡庸中超脱，从通常被人当作现实的禁锢中逃离。
怪异和阴森从根本上说，是对未知的刺探，是日常世界偏离自身的方式。从洛夫克拉夫特、菲利普·迪克的小说，到斯坦利·库布里克、克里斯托弗·诺兰的电影，再到堕落乐队、布莱恩·伊诺的音乐，我们一次次陷入对奇怪之物的痴迷，一次次偏离日常，借离魂之眼回望此在。
……………………
《怪异与阴森》是一部引人入胜且精心撰写的关于文化美学的短篇研究。远不同于我们所熟知的吸血鬼、僵尸和恶魔阵容，费舍用不拘一格的例子直指恐怖题材的中心主题之一：人类知识的局限性，恐惧的诸多变形，以及所有类型的模糊边界。
——美国哲学家、诗人、学者尤金·萨克尔
费舍尔以无与伦比的严谨和雄辩，在美学与政治、批判与行动之间架起了一座桥梁，他是参与型知识分子的典范。他的著作、报道和访谈是一笔持久而宝贵的财富。
——西蒙·雷诺兹，《卫报》
费舍尔的这本（关于怪异与阴森的）指南是你进入这片领域的绝佳开始。书中展示了他的标志性诀窍——以一种引人入胜、不落俗套的方式解读流行文化（主要是音乐、小说和电影），他的文章至今仍然具有强烈的政治性和哲学性。
我希望评论家们能接过费舍尔在这里提出的理论，并以这种方式继续开展工作，以令人振奋的方式开创大众文化研究。
——罗杰·卢克赫斯特，《洛杉矶书评》
用户评价
##马克·费舍最后一部著作，展现评论家本色。剖析洛夫克拉夫特、威尔斯、菲利普·迪克、阿特伍德、大卫·林奇、塔可夫斯基、诺兰等人的作品，从此理解克苏鲁、《穆赫兰道》、《索拉里斯星》、《星际穿越》等有了另一种“内行”视角。在本书两大术语里，“怪异（weird）”是由在场（presence）构成的，不该在的在了，因此离谱、错位、扰乱了整体。与之相反，“阴森（eerie）”是由缺席（absence) 构成的，该出现的地方一无所有，但你感觉被严重威胁。二者都是又恐怖又令人着迷。这不仅是在流行文化里的体验，借用费舍另一部书的标题，这本身就是“资本主义现实主义”。书很薄，十几个短篇，像一束手术刀片，寒光凛凛。
评分##喜欢类型文学/影视或亚文化的人，大概性格里就有一部分会被“怪异与阴森”吸引，我也不例外。喜欢书里描述的“块茎式世界”（无中心，无规则，多元化），喜欢PKD那种“精神病人的立场往往也是真相的立场”。也愿意相信老塔宇宙中的“禁区”是一种考验信仰的空间，同时也愿意把所有过于严肃的“禁区”，当作一种笑话。
评分##可爱的小书
评分##评论琼·林赛Picnic at Hanging Rock的压轴之作精炼又有力。作者提到了玛丽恩在悬崖上俯瞰时说的那番话，我想这个「俯瞰时刻」正是人与其周遭产生分离和断裂的关键。当你注意到身处的环境中有某些龃龉存在，你就可以摆出一种神态或姿态，主动实现怪异、阴森或其他什么效果。旋涡、幕帘、环，几何图形及其形变，这些充其量只是意识的外显，而不是前端刺激物。人还有没有能力不借助现成的文艺作品，仅仅凭借自己的日常，产生一些高度依赖肉体感知，且不经济、无建设性的情感（比如怪异与阴森）？我比较关心这个。一切问题只在于我们的注意力不够集中。
评分##最近沉迷打游戏 看了很久 当然不打游戏看得也不快 好多地方得琢磨很久 ghosts of my life快出来
评分##读了林奇与库布里克、塔可夫斯基、诺兰的两章。
评分##马克·费舍最后一部著作，展现评论家本色。剖析洛夫克拉夫特、威尔斯、菲利普·迪克、阿特伍德、大卫·林奇、塔可夫斯基、诺兰等人的作品，从此理解克苏鲁、《穆赫兰道》、《索拉里斯星》、《星际穿越》等有了另一种“内行”视角。在本书两大术语里，“怪异（weird）”是由在场（presence）构成的，不该在的在了，因此离谱、错位、扰乱了整体。与之相反，“阴森（eerie）”是由缺席（absence) 构成的，该出现的地方一无所有，但你感觉被严重威胁。二者都是又恐怖又令人着迷。这不仅是在流行文化里的体验，借用费舍另一部书的标题，这本身就是“资本主义现实主义”。书很薄，十几个短篇，像一束手术刀片，寒光凛凛。
评分##马克·费舍最后一部著作，展现评论家本色。剖析洛夫克拉夫特、威尔斯、菲利普·迪克、阿特伍德、大卫·林奇、塔可夫斯基、诺兰等人的作品，从此理解克苏鲁、《穆赫兰道》、《索拉里斯星》、《星际穿越》等有了另一种“内行”视角。在本书两大术语里，“怪异（weird）”是由在场（presence）构成的，不该在的在了，因此离谱、错位、扰乱了整体。与之相反，“阴森（eerie）”是由缺席（absence) 构成的，该出现的地方一无所有，但你感觉被严重威胁。二者都是又恐怖又令人着迷。这不仅是在流行文化里的体验，借用费舍另一部书的标题，这本身就是“资本主义现实主义”。书很薄，十几个短篇，像一束手术刀片，寒光凛凛。
评分##有一些洞见，定价过于虚高【自费购买有权利这么说
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