前 言 1
巴黎，我永远都不会去 1
我总在两者之间 9
我的母亲，就是火 23
书是神圣的东西 39
我不是写作的女人，我是写作的人 49
捞出河底的石头 62
实事求是 76
写作，是一种状态 83
时间的流逝 99
真正的归宿 108
· · · · · · (收起)
具体描述
--编辑推荐--
🌞2022年诺贝尔文学奖安妮·埃尔诺访谈录
🌞与拍摄过伍尔夫、杜拉斯的女性纪录片导演的真诚对谈
🌞解释生活、写作、地点与文学之间的关联
🌞“每个人都有自己的经历，谁都不会替你生活。但你不能把它写成仅仅是你自己的经历。那些经历必须是跨人称的，超越个体的。只有这样你才能探索自我，用不同的方式生活。”——安妮·埃尔诺
--内容简介--
2011年，在其日常写作的地点——塞尔吉的家中，安妮·埃尔诺接受了纪录片女导演米歇尔·波尔特的采访。没有哪个作家比埃尔诺更符合这样的访谈前提：我们长大和生活的地方是写作扎根的现实背景。
在这本访谈录中，埃尔诺谈论了自己的生活与写作之间的联系，谈到了其写作欲望的诞生，以及她赋予写作的社会、政治和神话的意义。
如何以作家的视角来看待生活？为什么会有这样风格的作品？为什么必须书写生活？文学意味着什么？通过书中作家本人对这些问题的回答，读者可以更全面、深入地理解她的作品。
用户评价
##谈的和写的一样真诚，我们只有放弃自己心爱之物，才能有朝一日重新拥有它
评分##“打开一本书，其实就像推开一扇门，置身在一个对读者而言会发生点什么的地方。这就是我对阅读的理解，如果看书的时候对我而言什么也没发生，我很快就会忘记那个书最终没有带我去到的地方。” ——好读。很喜欢埃尔诺对写作的态度。
评分##内容和《写作是一把刀》有所重合。
评分##面对工农阶层出身的经验、女性的经验乃至外省的经验，戈达尔的言论在埃尔诺这里依然可以化用：不要书写政治，要政治地书写。其实像埃尔诺这样写得看起来“简单”并不是一件简单的事情，比如她在写父亲时需要小心翼翼地把握视角的距离，让自己和读者的姿态不能变得如同“统治者”对底层人民的审视，这也是自传体小说写作的难点之一，对于材料的处理要在过度沉湎与过度抽离之间找到合适的角度，其难度并不亚于避免用社会民族志的方式来进行私人化的人间观察。
评分##内容和《写作是一把刀》有所重合。
评分##可以与《一把刀》共读。坦诚，健谈，剖析过往，坚持一种写作本体论，用写作来和解、记忆和拯救。重点讲了《空衣橱》《岁月》等书的写作背景，「爸妈假装《空衣橱》只是小说」，零度写作，透明度，无人称历史，布尔迪厄。难过的是，父母的影响那么大，刻痕那么深，但，沟通，又是不可能的。受《简爱》影响大，挺好的。
评分##写书真是一件幸福的事，揭开并记录伤痛也是一种勇敢和能力！
评分##每一篇对话里面都有一两段聊写作的特别让我有所触动。
评分##其实安妮·埃尔诺关心和实践的很多事情是危险的，有时候它们会令我想起，过去的那些落空，职业的落空和爱的落空两种不一样的落空，某种意义上安妮·埃尔诺的文学也是危险的，是现代主义者们无意中释放了这些危险，比安妮·埃尔诺多得多的危险，很多文学和故事因此改变了，我好像刚从很低很低的位置出发，去往它的航道。
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