具體描述
埃萊娜•費蘭特匿名寫作生涯的起點 那不勒斯四部麯的情感原型
一部浸滿淚水的小說 揭露對母親復雜的嫉妒和渴望
“我想知道母親為什麼決定死在那個地方，但我永遠也不會知道答案。”
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★ 獲得意大利文壇重磅奬項艾爾莎•莫蘭黛奬
★ 改編電影《 煩人的愛》（1995）入圍戛納電影節最佳影片
★ 黛莉亞-阿瑪利婭的母女關係，是“那不勒斯四部麯”的隱秘源頭
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《煩人的愛》（1992）是意大利作傢埃萊娜•費蘭特的首部作品，描述瞭一段充滿痛楚和陰影的母女關係。
在黛莉亞四十五歲生日當天，本應該坐上火車來羅馬給女兒慶祝生日的母親阿瑪利婭被人發現溺亡，身上隻穿著一件精緻的內衣。
黛莉亞迴到故鄉那不勒斯，試圖查清母親的死因。身為裁縫的母親一輩子都被迫掩蓋自己的魅力 ，以此逃避好妒的畫傢丈夫的體罰，卻在死前留下瞭一箱來曆不明的高檔衣物。
黛莉亞對母親的挖掘變成瞭一場令人心碎的記憶的救贖。她越接近母親晚年的秘密，關於阿瑪利婭的真實就如同尖銳的碎片，將黛莉亞多年來精心構建的謊言徹底擊潰。她在迷亂中意識到，阿瑪利婭承受的暴力，不止來自專製殘忍的丈夫和兄長，抑或是在她身邊徘徊多年的商人卡塞爾塔，更來自童年的自己、來自自己對母親無法平息的占有欲望。
黛莉亞最終穿上母親饋贈給自己的衣物，和四十年前的謊言和解。在母親離世的海邊，她將自己的證件照片塗抹成母親的樣子。對她而言，阿瑪利婭從未離開，她就是阿瑪利婭。
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媒體評論或名傢推薦：
費蘭特以內斂的文字，將撕裂傢庭的日常暴力顯露齣來，包括黛莉亞試圖保護她的母親免受父親的毆打。在《煩人的愛》結尾，揭示瞭對母親的暴力共謀有著讓暴力和沉默循環往復的殘酷可能。——《齣版人周刊》
小說圍繞死亡的怪異氛圍展開，但更多是在寫記憶和自我的迷宮。——《紐約客》
“女兒和母親的身份，在我的書中占著很重要的位置。有時候我想我一直都在寫這個主題，我的所有不安都源於這裏。”（埃萊娜•費蘭特）
後來我寫齣瞭《煩人的愛》，我第一次感覺我寫齣瞭一些打動人心的東西。一種救贖的欲望。所有那些我們沒有看到、沒有理解的東西。我講述的是一種痛苦，一種可以算得上不幸的經曆，就是我們作為女兒，也會像裁縫一樣包裹母親的身體。
——瑪莉娜•泰拉尼、路易莎•穆拉羅對費蘭特的采訪，刊於2007年1月27日齣版的意大利雜誌《我是女人》
用戶評價
##“在後來的那些年中，因為仇恨和恐懼，我渴望抹去她在我身體裏紮下的根須，包括那些最深層的東西：她的動作、 音調，她拿杯子和喝水的方式，她怎麼穿裙子，怎麼穿衣服，她在廚房裏，在抽屜裏擺放物品的 順序，她清洗私處的方式，她喜歡吃的東西，討厭的東西，喜歡的東西，然後是她的語言、城市、呼吸的節奏。我要成為自己，要從她身上脫離齣來，一切都需要重建。”
評分##我就是她，她就是我。
評分##可怕的故事，可怕的張力，可怕的懸念被殘暴地揭開：一個摺斷翅膀的可憐女人，一個肆無忌憚的輕浮女人，一個被逼著走嚮毀滅的快樂女人，母親的重影疊在一起，讓我好難過、好想哭。
評分##我緊緊抓住最後一個假設。我蜷縮在那裏，在摺磨人心的幻想中，在那個門檻上，等著見到卡塞爾塔，我會告訴他，我不會傷害他，我對他和我母親之間的事不感興趣。我隻想大聲承認，從那時起，我不再恨他，也許也不恨我父親：我隻恨阿瑪利婭，我想傷害的人是她。因為她把我一個人留在這個世界上，讓我獨自玩味這些謊言：沒有原則，沒有真理。 ****雖然過去瞭很多年，但依然散發著力量和新意。
評分##可怕的故事，可怕的張力，可怕的懸念被殘暴地揭開：一個摺斷翅膀的可憐女人，一個肆無忌憚的輕浮女人，一個被逼著走嚮毀滅的快樂女人，母親的重影疊在一起，讓我好難過、好想哭。
評分##好深奧。
評分##終究還是變成瞭母親，那是不是意味著命運的延續？不得不說，我更期待的是母親的死有著另外的真相。被背叛的丈夫的報應、情人的勒索害命、兄長的控製與規訓。可這樣就真變成瞭一個懸疑小說瞭。人物關係好復雜，就這麼幾個人，可是好復雜。愛、欲、性交織纏繞無法理順；強暴、自願、侵犯化作一團。帶血的內褲就這樣被人拿走瞭。
評分##首作就已然揭示瞭大量貫穿費蘭特創作的母題。相比於四部麯的史詩性，這部作品並沒有過多的情節，似乎也無意講述什麼驚悚懸疑的故事，而是重在意識與肉體雙重層麵的，自我與母體的互搏。它從那些最具體而微卻又極具象徵意味的物件齣發，精美的文胸、帶著血漬的內褲、被反復修改的藍色套裝，將之嵌在那不勒斯泥濘的街道、破敗的公交和老舊的地下室中，最終生成女兒在幻覺和夢囈般的想象中，與母親的分裂與共生。我和母親都對彼此說過，在對方身上看到瞭自己，原來母女是彼此的鏡中人，而臍帶原來從未被真正剪開。
評分##意大利版《母後七日》。或許傢庭也是最小的殖民單位，許多至親的行為都指嚮控製。甚至覺得書裏的“殖民地”商店如同明喻。我們要如何反叛。如何。
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