观看绘画

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[英]肯尼斯·克拉克(Kenneth Clark)
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导 言
第一章 提香 《基督下葬》
第二章 委拉斯开兹 《宫娥》
第三章 罗希尔·范德魏登 《基督下十字架》
第四章 德拉克洛瓦 《十字军占领君士坦丁堡》
第五章 拉斐尔 《捕鱼神迹》
第六章 华托 《热尔桑的招牌》
第七章 埃尔·格列柯 《脱掉基督的外衣》
第八章 维米尔 《画室里的画家》
第九章 康斯特布尔 《跃马习作》
第十章 戈雅 《1808年5月3日的枪杀》
第十一章 修拉 《安涅尔浴场》
第十二章 透纳 《暴风雪》
第十三章 列奥纳多·达·芬奇 《圣母子与圣安妮》
第十四章 库尔贝 《画室》
第十五章 波提切利 《神秘的基督降生》
第十六章 伦勃朗 《自画像》
· · · · · · (收起)

具体描述

纯粹的愉悦!艺术史大师肯尼斯·克拉克爵士回归艺术鉴赏的原点——观看绘画。怎样观看一幅艺术杰作?在那些杰作的画布里,隐藏着艺术家怎样的巧思妙想?

这是一部以丰富的艺术史知识引领读者观看绘画的大师指南。提香《基督下葬》、委拉斯开兹《宫娥》、拉斐尔《捕鱼神迹》、华托《热尔桑的招牌》、维米尔《画室里的画家》、伦勃朗《自画像》……克拉克爵士以其独特的艺术史家之眼,精选十六位艺术大师的经典杰作,细致阐析了每幅画作的创作背景、技法特点、艺术价值、后世影响等,慷慨而生动地分享了观看绘画的门道与乐趣。

用户评价

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三星半。观看绘画是件很主观的事。读《观看绘画》真的让我感觉自己像是在博物馆蹭别的团体专门花钱请的导览讲解的一个路人…况且这个导览讲解很喜欢用“我觉得”“我喜欢”“我认为”这类带有强烈个人主观色彩的词组作为句子开头。这有点影响到其他一同观看鉴赏的观众观感。但我还是很认可克拉克说的,观看绘画是需要日积月累的艺术背景知识和专业技巧分析。换句话说,外行看热闹,内行看门道。克拉克就是想要带着感兴趣钻研的外行变得内行一些。非常佩服透纳自行要求船员把他绑在桅杆上三四个小时,来感受暴风雪迎面袭来的勇气和坚毅。更佩服的是他从桅杆下来还能把之前看到的脑海存起来的暴风雪画面如实画下来。这点着实震撼到我了。(想到玩游乐设施都吓到闭眼的人,透纳真勇敢无畏呢。)PS:纸书里跨页展示画作的方式,使得中间装订部分看不全…。

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##看完这本书才知道原来绘画还可以这样“观看”。深深意识到之前我们的看画单纯只是浏览。绘画原来涵盖了这么多内容。

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##多谢高老师赠书,译文一如既往地精湛。克拉克说这本书是献给罗杰·弗莱的,一读正文果然是一股浓浓的弗莱味儿。这种观看方式有个好处,就是免于卷入某些画作纠缠不清的阐释公案(比如委拉斯凯兹的《宫娥》、维米尔的《画室中的画家》)中去,毕竟这只是一本给初入看画之门者传授些许观看门道的基础手册,没必要如此较真。不过,克拉克本可以写得更加精彩,无奈限于篇幅和定位而未能展开,确实不太过瘾。

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##克拉克非常有力地证明了,观看绘画本身如何也是一门“艺术”。

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##“纪念罗杰·弗莱 他教会我们这代人如何观看” 肯尼斯·克拉克拥有敏锐的直觉 能让人从阐释的泥沼里轻盈腾空

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三星半。观看绘画是件很主观的事。读《观看绘画》真的让我感觉自己像是在博物馆蹭别的团体专门花钱请的导览讲解的一个路人…况且这个导览讲解很喜欢用“我觉得”“我喜欢”“我认为”这类带有强烈个人主观色彩的词组作为句子开头。这有点影响到其他一同观看鉴赏的观众观感。但我还是很认可克拉克说的,观看绘画是需要日积月累的艺术背景知识和专业技巧分析。换句话说,外行看热闹,内行看门道。克拉克就是想要带着感兴趣钻研的外行变得内行一些。非常佩服透纳自行要求船员把他绑在桅杆上三四个小时,来感受暴风雪迎面袭来的勇气和坚毅。更佩服的是他从桅杆下来还能把之前看到的脑海存起来的暴风雪画面如实画下来。这点着实震撼到我了。(想到玩游乐设施都吓到闭眼的人,透纳真勇敢无畏呢。)PS:纸书里跨页展示画作的方式,使得中间装订部分看不全…。

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##内容还好 但写作逻辑和方法很适合作为艺术散文写作的参考

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##出身富贵、毕业于牛津、27岁当上阿什莫林博物馆馆长、30岁执掌英国国家美术馆、斯莱德讲座教授、37岁获得爵士勋位、66岁时为BBC制作了第一部彩色艺术系列片《文明》——稍稍带着家长做派。克拉克爵士这样的精英,活到当今是危险的,新一代艺术史家也不太喜欢他的“古典”。然而,本书使我们意识到他的天才,对于16幅名画,有一击而中的力量,却又那么举重若轻。透纳画作的“梦境”性质,维米尔的“冷静”计算,修拉与意大利湿壁画的关系,达芬奇生命一体感所导致的神秘,波提切利的图像哲学,库尔贝“左边巴尔扎克、右边福楼拜”,透彻!作者使用了各种“理论”和“知识”,但是浑然一体,写到康斯特布尔的《哈德利城堡》,他用了画家的原话:“风暴在风暴之上翻滚——然而,黑暗是庄严的。”

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##不算很深入…

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