具体描述
◎ 作品看点
★ 台湾文学家朱西甯短篇小说经典大陆首次出版，彰显人之存在，人之欲念，人之性灵。——从《铁浆》中的北地乡野传奇延展至台湾市镇风情，古希腊式悲剧演变为普通人琐细日常与内心战场，呈现更为现代的深邃风景。破晓时分，天地不仁，欲与悔、罪与孽，纠结消长，彰显人之存在 、人之欲念、人之性灵。“人如何靠着某些古老的信仰，不致使那世界整个虚无垮掉？ ”
★ 张大春、唐诺、王德威、虹影 致敬：“朱西甯以他一人默默完成了台湾现代主义书写的实验。” ——朱西甯被称为“现代小说艺术的冶金者”“台湾第一位新小说家”。作为台湾现代主义书写的开拓者，他在《破晓时分》中首次展露多向度的现代书写探索，穷究语言而乐之不疲的兴味，以及高度成熟的现代意识。
★ “堕落的过程，在我们每个人身上，是如何开始的？这是所有文学作品所能承受的最沉重的主题。”同名短篇《破晓时分》改写自宋代话本小说《错斩崔宁》，并被改编为同名电影。——破晓时分，天地幽冥，一场误判生死的官非重演了最原始的代罪仪式。朱西甯以现代手法重写经典悲剧，直指人与荒谬命运之间的纠葛，震慑人心。
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◎ 内容简介
听这索链，多少罪！多少孽！和多少冤苦，在一片黑森里摸索而来，在冰霜上滑来。
《破晓时分》是台湾文学家朱西甯先生的短篇小说集，收录十三部短篇经典，首次在大陆出版。人物从《铁浆》中的血气英雄扩展至普通市民，北地乡野传奇与台湾市镇风情相映照，古希腊式悲剧演变为普通人琐细日常与内心战场，呈现更为现代的深邃风景。《春去也》写春日里剿丝师傅的绵绵情思，《白坟》缅怀英雄的陨落，《偷谷贼》悼念正直的衰亡，《也是滋味》写已婚男子的意识流遐想。《福成白铁号》分别以一家四口人的视角，述说牢笼般滞闷的都市日常与生之疲倦。同名短篇《破晓时分》改写自宋代话本小说《错斩崔宁》，直指人与荒谬命运之间的纠葛，一幕震慑人心的悲剧，追问“堕落的过程，在我们每个人身上，是如何开始的？”
破晓时分，天地不仁，欲与悔、罪与孽，纠结消长，彰显人之存在、人之欲念、人之性灵。在《破晓时分》中，健朗悲壮的北地文风仍存，同时进行丰富面向的现代主义叙事探索，开启台湾现代主义书写的实验。
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◎ 名人推荐
时至今日，我们已经来到新世纪，才回过头来讨论朱西甯在四五十年前的作品，使我不免有迟到的歉然之感。朱西甯以他一人默默完成了台湾现代主义书写的实验。和任何一位当代台湾小说家相较，朱西甯都有一个独特的标记——他穷究语言而乐之不疲的兴味。
——张大春
朱先生上个世纪六十年代就写出来这样优秀的作品，可惜我读得太晚。若能早些读到他这几本书，我的《檀香刑》将更加丰富，甚至会是另外一番气象……
——莫言
纯粹从文学的角度讲，我依然认为朱西甯是1949年至今台湾最优秀的小说家。他的小说多了几层徘徊，不会把恶与善分得那么清楚。他对世界充满了同情，总是会对一般所谓的“恶”多看两眼，给它们一点点的机会。
——唐诺
《破晓时分》之所以让我们震撼，更在于朱西甯对人之所以为人，对人与荒凉也荒谬的命运间的纠结，所作的无情剖析。破晓时分，天地幽冥，一场误判生死的官非重演了最原始的代罪仪式。这个故事最终要追问的，是人在时间的一个模糊焦点上，对生命的有限领悟，以及随之而来的无限惶惑。朱西甯已经显出他是个有强烈现代意识的作家。文字才是他最后的原乡。
——王德威
这就是他，写过吞吃铁浆而争霸道的民族灵性，写过为生存而助恶的民族弱质，写过横扫中原的战乱腥风。我总认为他是个刚烈汉子，至少是见过太多流血和残酷的硬心人。可是，此刻坐在我身旁，却是睿智、自然，而令我倾服的是他的安宁慈祥：为鼠常留饭，怜蛾不点灯，世上尚存极少数极少数的大慈悲者，是我多少年来都在苦苦寻找的那种人。
——虹影
朱先生的短篇不论题材如何，其实都可以看到相当自觉而精巧的形式实验，不论是限制观点的运用、意识流、时间配置还是语言腔调上的自觉转换，成绩当相当可观。包括了《铁浆》《狼》《破晓时分》中的大部分作品，而不仅是《冶金者》。
——黄锦树
堕落的过程，在我们每个人身上，是如何开始的？这是所有文学作品所能承受的最沉重的主题。
——英国汉学家白芝
对我而言最重要、具有决定性影响的就是朱西甯先生的作品。我可以确定地说朱西甯是我认识的六〇年代里最好的纯文学作家。
——舞鹤
用户评价
##较之《铁浆》狠、深、透、厉，这本的语言风格在保持高度简洁生动的基础上，更绵密紧实，更多着墨于小人物的悲欢、庸常、狡诈、贪欲、麻木以及沉沦，在大量密密箍箍的内心戏和意识流飞速闪遁中，人物言行和景物情状浑然一体，最精彩的莫过于多声部的入画，切切嘈嘈万声汇聚，具有自由切换主观/全知视角的能动性。 《本日阴雨》以坐标轴“象限”的变动指代生命的衰朽，真是讶异而天才的比喻——老无所依的悲凉境地；《黑狼》写得饱含生命力——“遵循造物主法则，保留原始的，也是高超的从一而终的爱情”；《失车记》宛如另一版本的《偷自行车的人》；《鬼母》氛围森然，然而主旨却是渴爱的良善，“死，是静寂的，也是黑的。”——爱比死更冷；《福成白铁号》以四人视角分述，无望的桎梏将他们捆绑至死；《破晓时分》罩着一层森冷幽冥之气。
评分##先读了最后一篇《破晓时分》后劲好大。
评分##较之《铁浆》狠、深、透、厉，这本的语言风格在保持高度简洁生动的基础上，更绵密紧实，更多着墨于小人物的悲欢、庸常、狡诈、贪欲、麻木以及沉沦，在大量密密箍箍的内心戏和意识流飞速闪遁中，人物言行和景物情状浑然一体，最精彩的莫过于多声部的入画，切切嘈嘈万声汇聚，具有自由切换主观/全知视角的能动性。 《本日阴雨》以坐标轴“象限”的变动指代生命的衰朽，真是讶异而天才的比喻——老无所依的悲凉境地；《黑狼》写得饱含生命力——“遵循造物主法则，保留原始的，也是高超的从一而终的爱情”；《失车记》宛如另一版本的《偷自行车的人》；《鬼母》氛围森然，然而主旨却是渴爱的良善，“死，是静寂的，也是黑的。”——爱比死更冷；《福成白铁号》以四人视角分述，无望的桎梏将他们捆绑至死；《破晓时分》罩着一层森冷幽冥之气。
评分##对于人性深处的恶朱先生总是能够一针见血得写得直白而有力。这既是一种对生活的观察又是一种人性的白描。
评分##对于人性深处的恶朱先生总是能够一针见血得写得直白而有力。这既是一种对生活的观察又是一种人性的白描。
评分##除了几个“现代都市”的不怎么样，其他都可以说很佳。以最后一篇《破晓时分》最佳，堪称经典，还被李翰祥改了电影。朱西甯写乡村写愚昧写黑暗，很有一手，悲苦和乐观交织，很中国味。
评分##朱西甯的小说中有一条线，分隔开了传统与现代，关于传统，既有批判的一面：几千年的伦理纲常、封建压迫，也不乏乡里奇人、人情冷暖，尤其是对手艺人讨生活的描绘活灵活现，旧时代的烟火气跃然纸上；当代故事又是另一番景象，文字也要繁复黏稠许多，雨水总是少不了的，社会底层的苦，可以是悲情的，比如被儿女踢皮球的小脚老太，也可以是滑稽的，比如丢了自行车的送报人（活脱喜剧版《偷自行车的人》）。同样描写男人色胆包天，又如春梦一般徒增烦恼的微妙感觉：《春去也》有老派散文的风范，动作、对话、情欲描写丝丝入扣，如同布谷鸟的啼鸣也像满地的落英；《也是滋味》则完全是意识流写法，心理描写与对话混搭，城市生活的快节奏也融在里面了。同名短篇接下茬儿式的叙述有种混不吝的感觉，说的却是官场现形记的故事，讽刺与悲悯全在不经意间流露出来～
评分顺序阅读至《屠狗记》，感到阻塞，于是从后往前一路读，一块块拼出了全书的风貌。同名短篇《破晓时分》讲的是一场代罪仪式，完整见证一个对于正义有自己判断的守卫是如何一步步沦落为恶的帮凶的；《福成白铁号》以“老的”“少的”“男的”“女的”四重视角环顾了一家人的困局；《黑狼》里展现的“鸟兽遵循造物主的法则，保留下原始的、也是高超的从一而终的爱情”；《本日阴雨》描写了一个“身体在第二象限里从纵坐标渐渐落到横坐标般伛偻”的老妪在子女间经受的推阻嫌恶……后半本真是每篇都精彩，喜欢得不得了。朱西甯对人的欲与私保留了极大的同情，笔下总能流露出悲悯和理解。阅读过程中，寥寥数语就被引入了普通人的内心剧场，后又常因文字间谴句用词的新意频频回望；合上书页，一阵解不开的愁绪从心底升腾。
评分##好读，这样的文字太奇崛。同名短篇《破晓时分》已改编电影，一直没有修复版本。《春去也》《冷雨》《白坟》……这几篇也适合改编，不过当下这些导演是拍不出以前那种味道了。
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