具體描述
本書由一係列荒誕而黑暗的喜劇哲學寓言組成，充滿瞭嵌套式的敘述和荒唐的悖論。這是一部虛構作品，作者專注於最為細微且易逝的事物；這也是一本哲學作品，帶著自身顛倒的詩學：一位移居莫斯科的省級記者發現，他的存在被他房間前主人的自傳所吞噬；一位著名鋼琴傢的右手手指跑掉，獨自在城市裏過夜；一個人畢生努力咬住自己的胳膊肘，激發瞭風靡一時的馬戲錶演和對康德的反諷……在11個充滿魅力、引人入勝的故事中，平凡的現實在我們眼前分崩離析。
具象與抽象、睡眠與清醒、真實與虛幻
走進科爾紮諾夫斯基用文字營造的巨大的思想試驗場
大腦與世界的界限開始崩壞
在非同尋常的壓迫與張力間
體驗這位最齣色的“題材獵手”引領的一場顱內冒險
專傢、媒體評論：
毫無疑問，科爾紮諾夫斯基是上世紀最偉大的俄羅斯作傢之一。
——《金融時報》
這是一部虛構作品，專注於最為細微且易逝的事物。這也是一種哲學，帶著
自身顛倒的詩學，其中所有看似文學作品周邊末梢的東西——細節、標題、題詞、舞颱指令——都是科爾紮諾夫斯基最喜歡研究的。
——亞當·瑟維爾 《巴黎評論》
這本書是蘇聯早期作傢科爾紮諾夫斯基的傑作，書中的故事幾乎就像他的姓氏開頭輔音字母組閤一樣不可思議。
——《紐約時報書評》
科爾紮諾夫斯基的小說更像是夢境日記，而不是小說。他有意模糊瞭睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。隨著科爾紮諾夫斯基遊曆，你需要不懈的專注並頻繁地查看羅盤。他筆下的人物往往是半夢半醒、甚至夢遊著的……在科爾紮諾夫斯基的故事裏，過去將來時的遺跡把讀者帶迴他所放棄的現在，帶入一種“非生活”，即“存在之間隙”。
——莉斯爾·希林格，《紐約時報書評》
人們逐漸意識到，科爾紮諾夫斯是俄國散文傢中的佼佼者，他與那些在十月革命之後的十年成長起來的俄國散文傢一樣，在一個變化瞭的世界裏尋找並發展瞭一種新的美學。
——奧利弗·雷迪，《泰晤士報文學副刊》
用戶評價
##我的哲學係朋友推薦給我的，確實哲學，一次啃不瞭太多，我腦子真的不太夠用，這一遍看得迷迷糊糊，理解到的最多30%，等隔段時間重新讀吧，大概會有新的體會，如果沒有那我也太不求上進瞭。
評分##“讀者啊，您轉身要走，您想把這些字句抖齣瞳孔。彆，彆，彆把我留在這空空的長椅上：握著我的手……我孤獨得太久瞭。” 每個短篇都驚艷。
評分##當你愛上一個人，你的小小的影子就坐在她的眼球裏，它倚著一扇百葉窗。
評分##“讀者啊，您轉身要走，您想把這些字句抖齣瞳孔。彆，彆，彆把我留在這空空的長椅上：握著我的手……我孤獨得太久瞭。” 每個短篇都驚艷。
評分##這種小說，看完隻想跪地膜拜，如果他的文本是迷宮，哪怕裏麵住著米諾陶，我也心甘情願在其中死去。單方麵宣布科爾紮諾夫斯基是我的年度最愛作傢。
評分##這種小說，看完隻想跪地膜拜，如果他的文本是迷宮，哪怕裏麵住著米諾陶，我也心甘情願在其中死去。單方麵宣布科爾紮諾夫斯基是我的年度最愛作傢。
評分##這種小說，看完隻想跪地膜拜，如果他的文本是迷宮，哪怕裏麵住著米諾陶，我也心甘情願在其中死去。單方麵宣布科爾紮諾夫斯基是我的年度最愛作傢。
評分##科爾紮諾夫斯基戲弄康德和黑格爾的形而上學，將其作為自己詞語遊戲的點綴，他的莫斯科是一個革命意嚮模糊的無意義運轉的城市，詞語在不斷進行以物易物式的地下轉移，而他本人，四疊半主義者和裂縫主義者，無法獲得閤法的身份（讓人想起他必須自證作傢，不然會被趕齣莫斯科），隻能在這什麼也不是的接縫裏生存，作為否地之否者活著，玩弄著概念，並在每篇末尾的一句發齣嘲諷的笑，將自己的孤獨也一並玩弄；在瞳孔中有芒迪亞格的麵包小人，咬不到的胳膊肘對應著卡夫卡的飢餓藝術傢，黃色煤炭是拉美式的寓言故事，否者之地和郵戳：莫斯科則是最純粹的觀念遊戲，他在其中肯定瞭自己的分裂
評分##“讀者啊，您轉身要走，您想把這些字句抖齣瞳孔。彆，彆，彆把我留在這空空的長椅上：握著我的手……我孤獨得太久瞭。” 每個短篇都驚艷。
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