写在前面 汪家明
自序：佚名之名 晋永权
第一章 日常生活影像的特征
表演性
模仿性
实用性
符号性
互图性
第二章 在户外
01. 人与树
02. 人与水
03. 人与花
04. 人与动物
05. 名胜足迹
06. 北京天安门
07. 上海外滩
第三章 照相馆里
08. 标准照
09. 爱人同志
10. 家庭合影
11. 友谊长存
12. 美丽新世界
13. 应许之地
第四章 时代（上）
14. 男人与男人
15. 女人与女人
16. 男人与女人
17. 时代的孩子
18. 红装与武装
19. 读书看报
20. 吹拉弹唱
21. 站立
22. 指引
23. 拼拼贴贴
24. 粉墨登场
第五章 时代（下）
25. 亲密时分
26. 潮流青年
27. 身体身体
28. 我和我
29. 持相机的人
第六章 照相语
30. 悄悄话
31. 笑一笑
32. 坐与卧
33. 亲情
34. 个性
35. 旁观
36. 影子
附录 分离
后记一：照相的度过 晋永权
后记二：漫长的旅程 晋永权
参考文献
· · · · · · (收起)
具体描述
【编辑推荐】
每个家庭的老相册里都能找到这样的照片。
《佚名照》中完全不同的芸芸众生，在面对照相机时，却表现出近似的感情，近似的表情，近似的姿态，近似的环境，近似的尺幅——往日的昂扬和梦想都写在脸上、记录在案。晋永权通过1500张照片的收集和甄选展现出20世纪下半叶的时代之色与时代之光，堪称一部中国百姓照相史稿。
·
【内容介绍】
芸芸众生，在面对照相机时，却意外地表现出一致的特征：表演性、模仿性、符号性、互图性、实用性……
20世纪下半叶日常生活照片的影像类型丰富、多元，甚至出格，呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质。晋永权通过二十多年的图像收集、整理，甄选出从1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，试图寻找出中国人日常照相行为中的社会与历史逻辑。照片拍摄者、被拍摄者及拥有者信息皆无，使日常生活图像消弭了个案差异，由个体、家庭、特定人群的记忆载体，转变为公共记忆的共享之物。
《佚名照》既关乎过往，又预示未来，是一部平民生活的影像史，也是一部中国人的现代精神成长史。在客观、温和中打开了视觉艺术解读历史文化的新视角，为一个日渐模糊的昨日世界，呈现出人性的温度，使我们更直观、感性地理解今天的中国人。
用户评价
##Henri Poincare says,Ideas rose in crowds.
评分##这书味太大了。。。脑袋熏疼了
评分##对世界来说，我的照片可能是佚名照。但拍了下来，就是属于自己的记忆了。
评分##那么多佚名者的影像，与自然，人，建筑，文化符号的合影，记录了时间和历史的痕迹，更有佚名者在时代洪流里意外留下的姿势，表情，实践，展演，模仿，创造。照片的收集和分类都很显功力，文字有点弱，对西方的理论概念无法进行历史化转变，所以不能呈现出中国当代历史的肌理，裂隙，碎片和“世界的苦难”。
评分##对世界来说，我的照片可能是佚名照。但拍了下来，就是属于自己的记忆了。
评分##看看照片里的老前辈们，他们都在那个没有PS和美图秀秀，也没有普及相机和手机的年代里，再一想到照片里的很多人应该都已经不在了，造化弄人啊，每个人都只能有几十年的时光。一张照片就是普通人家的历史印迹，照片佚名那就是在岁月中像微尘一样散落了，我现在看到的图片上是一个个远去的生命……
评分##那么多佚名者的影像，与自然，人，建筑，文化符号的合影，记录了时间和历史的痕迹，更有佚名者在时代洪流里意外留下的姿势，表情，实践，展演，模仿，创造。照片的收集和分类都很显功力，文字有点弱，对西方的理论概念无法进行历史化转变，所以不能呈现出中国当代历史的肌理，裂隙，碎片和“世界的苦难”。
评分##镜头前亦真亦假。千余幅照片通过编者的精心编排，从形态或异或同的照片中摸索到了时代特色条框的搭构和消隐，从无形的约束/引导的统一到七零后的大胆反弹。尽管图文观点前后偶有反复，编者点到为止的背景年代说明和偶尔发出的诘问，以及附上彼时来华名家对中国现象的解读皆可引发对照片背后的社会宏观历史兴趣与思考。不过有些抒情感叹配文略显浮夸和尴尬。我是个对文字兴趣高于图片的读者，所以如编者言，我的的确确把那些简短的文字当成导游册来看了，汗颜。
评分##“任何影像都不是孤立的，它们相互依存、借鉴。依此便可以拆解这些影像的边界，看到它们之间相互缠绕又彼此分离的事实。”——终于明白为什么做成平装锁线，不做成精装。因为太厚了，七百多页，这样已经很重了，而且做成精装估计还没这个好翻阅。翻阅这本书，就像是小时候在别人家里看家庭相册一样，只不过年代跨度更大。年份越靠前，越无趣，五六十年代，除了千篇一律的拍照姿态，还有沉闷的套装。八十年代的那些看起来有趣多了。
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