具體描述
●作傢與畫傢的翰墨緣——郭沫若《女神》
●至善至真至美宛然聖者-一葉聖陶《葉聖陶序跋集》
●熟悉文壇掌故的“補白大王”——鄭逸梅《藝壇百影》
●一部文學史上的未竟之作——茅盾《霜葉紅似二月花》
●彆求新聲於異邦——曹靖華《飛花集》
●兩位藏書大傢的友誼見證-一阿英《近代外禍史》
●人生得一知己足矣——冰心《冰心傳》
●“書生作吏”的得與失——夏衍《夏衍論創作》
●時間和讀者最公平——瀋從文《瀋從文選集》
●蜀山無奇處，吾去乘長風——艾蕪《春天的霧》
●迴望文壇“案中案”——丁玲《我的生平與創作》
●選材要嚴，開掘要深——沙汀《過渡集》
●文化老人的赤子之心——樓適夷《話雨錄》
●與魯迅論戰的現代派小說傢——施蟄存《唐詩百話》
●獻身兒童文學七十年——陳伯吹《中國鐵木兒》
●知我罪我，公已無言——趙樹理《李有纔闆話》
●良師魯迅，愛人蕭紅——蕭軍《蕭軍近作》
●布衣學人話舊年——張中行《負喧續話》
●看人生風景的行旅人——蕭乾《我這兩輩子》
●部分目錄
內容簡介
為紀念中國新文學發軔100周年（1917-2017），《書人書事(我收藏的簽名本)》作者呂振精心選取瞭100本自己收藏的簽名本，其中有郭沫若、葉聖陶、茅盾、冰心、瀋從文、趙樹理、曹文軒、莫言、劉震雲、遲子建等有名作傢的簽名本，也有梁漱溟、宗白華、俞平伯、鍾敬文、錢锺書、何其芳、周汝昌、錢榖融、王元化、劉夢溪等有名學者的簽名本。作者帶著滿滿的情懷，從這些泛黃的紙頁中，迴味人的故事、書的故事，開啓一場彆開生麵的精神之旅。 呂振 著 呂振，1985年生於山東萊蕪，2013年畢業於山東大學中文係，獲文學碩士學位。在《人民日報》《光明日報》《中國文化報》《中國藝術報》《文藝報》《魯迅研究年鑒》等報刊發錶文藝評論和散文隨筆一百餘篇，齣版有《人間情懷》《大學，夢想與青春賽跑》等著作。用戶評價
評分如果說文學作品是一場與作者的心靈對話，那麼這本書的對話頻率和深度是極高的。我很難用單一的標簽去界定它的類型，因為它似乎在不斷地遊走於幾種形態之間——時而像曆史的編年史，時而像哲學思辨的隨筆，有時又陡然轉入一種對日常生活瑣碎的近乎人類學的觀察報告。這種跨界性，讓閱讀體驗充滿瞭探險的樂趣。你永遠無法預料下一頁會帶你走嚮何方，是更深邃的理論迷宮，還是更廣闊的社會圖景。我發覺自己常常在閱讀過程中，會不自覺地停下來，思考自己過去對某些既定觀念的認知是否站得住腳。這種“質疑的樂趣”正是優秀作品的標誌之一，它不僅僅是提供信息或娛樂，更重要的是，它激活瞭讀者自身的思考機製，迫使我們從既定的思維定勢中掙脫齣來，去審視周遭的世界和自我。
評分這本書的裝幀設計簡直是一場視覺的盛宴，拿在手裏就能感受到那種沉甸甸的曆史感和匠心獨運的現代美學結閤。封麵那帶著微妙紋理的紙張，觸感溫潤如玉，深沉的墨綠色調，讓人聯想到古籍的厚重，卻又在排版上大膽運用瞭極簡的留白，那種剋製中的張力，仿佛在預示著內容即將掀開的廣闊天地。我尤其欣賞它字體選擇的考究，宋體的清秀與黑體的力量感交織，使得即使隻是翻閱目錄，都像是在進行一場精妙的儀式。內頁的紙質也十分齣色，沒有廉價的漂白感，光綫下的呈現是柔和而有質感的，墨跡的浸潤度恰到好處，讓人忍不住想用鋼筆去書寫些什麼。這種對物料和工藝的極緻追求，讓我相信作者和齣版方在內容上也必然傾注瞭同樣的熱忱。它不僅僅是一本書，更像是一件可以長久收藏的藝術品，那種能經受住時間考驗的物件，本身就承載瞭一種對閱讀體驗的最高敬意。我甚至花瞭好長時間，隻是單純地撫摸和端詳這本書的邊角，那股對“物”的敬畏，已經先於閱讀本身，在我的心中架起瞭一座期待的高颱。
評分這本書的語言風格，給我一種跨越時代的錯位感。說它是現代的，因為它探討的主題是如此貼近我們這個時代精神的迷失與追尋；但它的措辭，又時不時地流露齣一種古典的韻味，那種用詞的精準和句式的工整，讓人想起上個世紀初那些文字大師的沉穩與力量。這種融閤並非生硬的拼湊，而是一種有機的新生。它避開瞭網絡語言的喧囂和流行詞匯的廉價，選擇瞭那些經過時間洗禮依然堅挺的詞根，用它們去搭建錶達現代情感的骨架。讀起來，就像在聽一首用古老樂器演奏的當代交響樂，既有曆史的厚重迴響，又不失當代精神的鋒利。尤其是那些描繪內心獨白的段落，常常會突然冒齣一句精闢的、仿佛格言一般的句子，力度之強，足以讓人反復咀嚼，甚至需要停下來，重新閱讀那句，以確保自己完全捕捉到瞭那份文字提煉後的精華。
評分這本書給我帶來的最持久的感受，是一種復雜而微妙的“共振”。它不像那些直擊人心的作品那樣帶來瞬間的情感爆發，而是像深海中的低頻聲波，緩慢而持續地穿透錶層，最終在身體深處引發一種綿長的震顫。它沒有提供簡單的答案或安慰，相反，它勇敢地揭示瞭存在本身所固有的那種張力——關於選擇的代價、時間的不可逆性、以及個體在宏大敘事麵前的微小與必然的尊嚴。這種共振不是痛苦，而是一種清醒的認識，類似於大雨洗淨塵埃後，世界顯現齣的那種冷峻而清晰的輪廓。讀完之後，我沒有立即閤上書本去進行下一項活動，而是讓它靜靜地躺在膝上，任由那些情緒和思考的殘餘在我的意識中盤鏇、沉澱。它留下的“後勁”極大，以至於接下來的幾天裏，我看待日常事務的角度都似乎被微妙地調高瞭一個刻度，更加注重事物背後的邏輯聯係和潛在的意義。
評分初讀之下，我立刻被作者那近乎冷峻的敘事筆法所吸引。它不像市麵上很多流行的敘事那樣，試圖用花哨的辭藻或誇張的情節來抓住讀者的眼球，而是用一種非常剋製、近乎寫實主義的鏡頭語言，冷靜地鋪陳著一個個場景和人物的側麵。這種敘事節奏，就像老電影裏那種緩慢推開一扇沉重木門的動作，每一下都帶著恰到好處的停頓和暗示。作者對細節的捕捉達到瞭令人咋舌的程度，那種對環境光影、微小動作的描摹，使得文字不再是簡單的信息傳遞，而是在讀者的腦海中構建瞭一個個立體到可以呼吸的空間。你似乎能聞到空氣中彌漫的氣味，能聽到遠處的聲響。最讓我震撼的是，在描述某些復雜的人性掙紮時，作者沒有給齣任何評判性的結論，隻是將那個瞬間的真實擺在瞭你麵前，然後戛然而止，留給你足夠的空間去自我消化、去感受那份無可避免的荒謬與悲憫。這種“留白”的敘事技巧，高明得令人心摺，它要求讀者投入更多的專注力，但也給予瞭更深層次的迴報。
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