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深泽直人作  者:(日)深泽直人 著；路意 译定  价:199出 版 社:浙江人民出版社出版日期:2016年10月01日页  数:242装  帧:平装ISBN:9787213075896●6 Without Thought 无意识设计 深泽直人
●16 不完美的完美 打印机
●18 包含了操作的外观 CD播放器
●22 抹除实体的存在 瓷片灯
●24 所有面都朝向用户 收据打印机
●26 消除边框 LED手表
●28 桌子般大小的“天空”个性化天空
●31 在场的设计 灵魂留在了背后的椅子
●32 不平衡：生命的迹象 动能自动续电
●34 行为中的不连续 电饭煲
●36 Noticing the Unnoticeable 察觉到不可察觉的 贾斯珀·莫里森
●40 意识的中心 茶包＋指环
●42 为事物匹配不同的行为 木偶
●43 被忽略的颜色 茶包＋染色的茶
●44 触摸起来感觉很好的外形 INFOBAR
●48 舒适的形式 ISHICORO
●50 机器的容貌 烘干洗衣机，真空吸尘器
●54 似乎有一个连接，但其实并没有 EKI
●56 不像它的设计 按摩椅
●58 呈现现象 空气净化器
●部分目录

内容简介

深泽直人亲自编辑，靠前首部深泽直人作品集。深泽直人本人亲自整理从未发表过的设计手稿，靠前次面向中国设计师与设计爱好者介绍其作品、灵感来源、设计过程；书中还囊括了优选设计领域核心人物的文章，这些设计大师分别是当代有名雕塑家安东尼·格姆雷（Antony Gormley），当今具有影响力的英国工业设计师之一贾斯珀·莫里森（Jasper Morrison），优选有名创新&设计公司IDEO首席执行官蒂姆·布朗（Tim Brown），英国知名产品设计师、工业设计教授以及IDEO联合创始人比尔·莫格里奇（Bill Moggridge），以及日本心理学家佐佐木正人（Masato Sasaki）。
靠前本全面介绍深泽直人淡泊、细腻、极简、追求细节、善于观察生活、崇尚美好与和谐的性格特质；为靠前设计师提供了靠前手设计哲学资料，其作品灵感来源从哲等(日)深泽直人 著；路意 译深泽直人，工业设计师，Naoto Fukasawa Design代表。1956年生，多摩美术大学毕业。参与意大利、法国、德国、瑞士以及北欧和亚洲多个国家等靠前外大型厂家的众多设计。在从事应用高新技术的电子机械产品和战略设计的同时，致力于家具和空间设计、重新认识日常生活品价值的活动等，其涉猎设计的领域广泛多元。2010―2013年任“Good Design Award”（优良设计奖）评审委员长。日本民艺馆第五代馆长。2007年获英国皇家艺术协会（The Royal Society of Arts）授予“荣誉皇家工业设等

泽直人自编辑，国内首部深泽直人作品集。深泽直人本人自整理从未发表过的设计手稿，次面向中国设计师与设计爱好者介绍其作品、灵感来源、设计过程；书中还囊括了设计领域核心人物的文章，这些设计大师分别是当代雕塑家安东尼﹒格姆雷（Antony Gormley），当今具影响力的英国工业设计师之一贾斯珀﹒莫里森（Jasper Morrison），创新&设计公司IDEO首席执行官蒂姆﹒布朗（Tim Brown），英国知名产品设计师、工业设计教授以及IDEO联合创始人比尔﹒莫格里奇（Bill Moggridge），以及日本心理学家佐佐木正人（Masato Sasaki）。

本全面介绍深泽直人淡泊、细腻、极简、追求细节、善于观察生活、崇尚美好与和谐的性格特质；为国内设计师提供了手设计哲学资料，其作品灵感来源从哲学、禅意的角度出发，以日常的所见所闻、生活点滴为核心，通过分析物与人的关系、提供人类生活便捷的角度开展并完成产品设计，终告诉人们“物的八分目”、“饭吃八分饱”的生活理念；

[编辑]

       锤子科技CEO罗永浩倾情，也是锤子科技与湛庐文化联合推出的工业设计书系的本。

       这是一本能够激发设计热情的书。作者以产品设计为线索，以故事开篇, 娓娓道来，阐述引发设计灵感的点；图文并茂、短小精悍、通俗易懂，作品集本身就是一个具有珍藏价值、高、极具调性的工艺品。给设计师以及设计爱好者以启发。

       Ziba的工业设计师玛瑞尔·米德莱顿曾经说过：“他相当激情地将工业设计和互动设计融合得天衣无缝，想法既简单又神奇，而他的关注点在于创造的事物与周围的环境相和谐。”

德国知名的工业设计师康士坦丁·葛切奇评价：“有着能将复杂变成简单，丑陋变成漂亮，陈旧变成崭新的魔力，他可以吻一只青蛙而让她变成公主。”

他是极简主义、返璞归真、物的八分目的倡导者，简单和便捷生活的。

湛庐文化出品

 

[精彩样章]

书摘-1

恰如其分的设计（Appropriate solutions）

在编排这本书时，我才意识到自己的灵感是如此多样。我知道，读者们希望获得一些行之有效的设计经验。比如，与设计师有着密切联系的特殊形式，设计中倾向于使用的某种材质，源自于创新流程的某种特殊技艺，以及揭示某种隐含的机制或者新现象，可能有的人还希望得到许多诸如此类问题的答案。但是，我的设计其实并没有这些统一的原则或者显而易见的延续性。有一段时期，我曾要求自己能够遵循“单一的设计思路”进行创作。直到有，我意识到其实这种设计思路非常令人窒息。不同于以往在每一次设计中都引入“我自己的感觉”，我开始倾向于追求清晰的想法。可能那是我次真正开始努力让设计恰如其分地适合于情景，即摒除自己所刻意强调的“我建议如此”的个人特征，根据实际情况让设计契合各方面的约束条件，从而让设计看上去非常自然。实际上，当我站在公众的立场，客观地确信终用户有“希望拥有这样的东西”的愿望时，恰如其分的设计就会自然而然地产生。我有种感受：设计并不是我所创造的，它原本就在那里，我所做的，只是将它呈现出来。

终用户知道恰如其分的设计应该具备哪些不同参数，但他们并不能准确地描述出来。这就是为什么类似于“希望拥有这样的东西”的模糊概念，并不能产生一个具体的形象，这也是为什么当用户发现一个好设计的时候，他们通常会说“我一直都希望拥有这样的东西”。

 

无意识设计（Without thought）

1998年，我组织了一场名为“无意识设计”的工作坊，这也是我对人们在无意识状态下会如何处理事情的一次探索。从传统观点来看，设计通常都是有意识的活动。因此，“无意识设计”的概念对于设计师和外行来说都很难理解。在思考一个产品采用什么名字时，我曾询问过两位正好在日本访问的朋友，一位是比尔·莫格里奇（Bill o Mggridge），他是我曾经工作过的美国设计公司I D E O 的创始人；另一位是比尔·韦普朗克（Bill Verplank），他是新兴交互设计领域的先驱。我问他们：“当一个人进入房间后，发现地面上铺了瓷砖，但是没有伞架，他就把伞靠在墙边，把伞尖插在瓷砖之间7毫米的接缝里，这是一个很常见的无意识行为。你会使用怎样的词来形容这种无意识行为的感觉？”他们都立刻回答：“无需思考”。“可以使用‘没怎么思考’吗？”我又问。“不”他们说，“没怎么思考的意思是不替别人着想，是一种不友善的态度”。的确，“无意识设计”就是这样。与此同时，我想象在一个大厅的入口处，距墙10厘米的地面上，有个相似的7毫米的凹槽，它可以成为一个很好的伞架。当访客进来时，他们自然就会把伞往墙上一靠，而雨伞的另一头就插在瓷砖与瓷砖之间的凹槽中。这样就设计出不同于传统圆柱形的伞架了。设计和目的都达成了，而物理的实体却消失了——这触发我举办了下一场叫做 “设计消解在行为之中”的工作坊。

在这种去物质化的设计思考中，凹槽可以成为一个伞架，伞架也在字面上从人们的行为过程中消解了。这些行为所具有的功能性，可能并不会立刻显现出来，但是当人们无意识地做出这些行为时，它们的功能性就会立刻明了。再比如，当许多人在同一个地方攀爬一条陡峭的山路时，人们都会不自觉地抓住一些树枝和石头。这些树枝和石头因此也被磨得越来越光滑，它们对每个人来说都是可以提供帮助的，所以自然而然地成了我们意识中的焦点，成了行为过程中的节点。我相信，设计就在于找出那些共同点，它们存在于美丽的流动、无需思考的行为和意识集中的交汇之处，设计师就是要去找到它们佳的形状，摆放在那里。虽然许多人都向往有刺激的设计，但是太多的刺激对于人们的生活而言并不是一件好事。刺激，不可避免地会引起有意识的关注，从而打断无意识的行为。在我看来，人与物之间无意识的、和谐的关系，才是“无意识设计”的好表达。

书摘-2

Centre of awareness 意识的中心

我受邀为名为“再设计”的展览设计一个茶包。这个展览是由平面设计师原研哉负责规划并指导，由纸制品公司Takeo负责举办。展览的目的是再次设计那些我们已经熟悉的日常事物。我不会先设想一种材料再进行设计，如果我努力要达成的设计需要新材料，我也不会拒绝使用；有时候我也会考虑新技术。我选择技术和材料都是为了达到目的，但我从来不会把新材料和新技术作为我的设计之源。再设计人们都已经很熟悉的茶包并不容易。我下意识地相信，在每个人沏茶到喝茶的过程中，存在一个意识的中心。茶色正好，可以饮用，就是意识的中心，也是我们整个交互感觉的根本所在。无论你是在和人交谈还是自己在做白日梦，让你瞬间从“沏”到“喝”转变的是茶叶的红褐色。我在线绳的末端系上了一个半透明的指环，它的颜色是红褐色，足够浓的茶色。其实并不需要等茶的颜色渐变成指环的颜色之后才可以喝，也不需要知道指环的含义是什么。但是如果这个颜色代表了一种味道，而且是沏茶人谨慎表达他们对茶钟爱的方式，这就会是一件美妙的事情。与其领略指环的功能，不如把它从线绳上拆下，将它送给和你一起喝茶的人。

Matching things with different actions 为事物匹配不同的行为

我觉得在热水里上下、前后移动一个茶包，就像在移动一个木偶。当线绳被左右拖拽，热水里微微摇晃的茶包会比手移动得慢一些，摇晃的幅度也会小一些。因此茶包被设计成了一个木偶的形状。当茶包放在热水里，装了一半茶叶的茶包会膨胀变大，一个胖胖的木偶形状就显现了出来。

An obvious idea 显而易见的想法

当我为这款手表想到十二边形玻璃的设计概念时，我很想知道为什么从未有人产生过这种显而易见的想法。当然，有可能也有人有过这种想法，只是我不知道。

三宅一生的形象是简洁而清晰的。表盘被设计成12边形，形成12个顶点，正好代替了手表的12个时间刻度。由于这个原因，十二边形的想法在小的改动下得以实现。为了达到效果，指针被加粗到了极限，品牌也被设置在圆柱形的表壳上。“Twelve”这个名字也是来自于想法本身。

我还发布了一个有着相同设计的模型，它增加了星期、日期和秒针——三个小圆圈，三个短的表针都被加粗。为什么设计成这样？比如10号，星期四，那么这几个指针整体看上去就像一个悲伤的表情，很有意思。于是，一张像人脸一样的手表就被创造出来了。

 

6 Without Thought无意识设计 深泽直人

16不的 打印机

18包含了操作的外观CD播放器

22抹除物理的存在 瓷片灯

24所有面都朝向用户 收据打印机

26消除边框LED手表

28桌子般大小的“天空” 个性化天空

31在场的设计 灵魂留在了背后的椅子

32不平衡：静止的运动 动能自动续电

34行为中的不连续 电饭煲

36 Noticing the Unnoticeable察觉到不可察觉的 贾斯珀·莫里森

40意识的中心 茶包＋指环

42为事物

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