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周占武 著

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齣版社： 中國廣播影視齣版社

ISBN：9787504379498

商品編碼：19984289600

包裝：平裝

齣版時間：2017-08-01

基本信息

書名：談話的力量：中國新聞類電視談話節目研究

定價：30.00元

作者：周占武

齣版社：中國廣播影視齣版社

齣版日期：2017-08-01

ISBN：9787504379498

字數：

頁碼：186

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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《談話的力量：中國新聞類電視談話節目研究》從電視談話節目的定義切入，明確瞭談話節目與專題節目、訪談節目、演講節目的區彆，並在此基礎上，分彆以內容和形式作為標準，劃分瞭電視談話節目的類型。
　　《談話的力量：中國新聞類電視談話節目研究》重點研究新聞類電視談話節目。介紹電視談話節目的重要地位及其更接近於電視信息傳播的本質，指齣當前我國電視談話節目為什麼遭遇瓶頸。嘗試提齣瞭新聞類電視談話節目好看與否的四個標準：新聞性、真實性、趣味性、啓發性。多年的從業經驗，使作者聚焦於新聞類電視談話節目的幾大元素：話題、主持人、嘉賓、談話現場和後期剪輯包裝。指齣話題方麵，存在話題偏軟、新聞性缺失等問題，主題先行是新聞類電視談話節目不受歡迎的決定性因素。主持人是電視談話節目的靈魂，當前中國新聞類談話節目主持人普遍淺錶性介入，發現能力、錶達能力不足，個性和魅力缺乏等問題。嘉賓構成單一、代錶性不足以及嘉賓資源結構性匱乏等等。並與鳳凰衛視電視談話節目收視率高的《一虎一席談》（“現場PK類”2008年傳媒行業中國標杆品牌稱號）、《鏘鏘三人行》（“清談類欄目”2008年傳媒行業中國標杆品牌稱號）對比，有針對性地提齣解決措施。

目錄

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章 緒論
節 研究背景及意義
一、問題的提齣
二、研究目的
三、研究意義
第二節 研究現狀與文獻綜述
一、關於電視談話節目發展曆程和現狀、産生背景和興起的原因以及境內外比較的研究
二、關於電視談話節目概念和特點的研究
三、關於電視談話節目類型的研究
四、關於電視談話節目主持人、話題、嘉賓等各元素的研究
五、電視談話節目的發展思考
第三節 研究內容與思路方法
一、主要內容與結構
二、研究思路與方法
三、研究難點及創新

第二章 基本概念和基礎理論
節 電視談話節目和新聞類電視談話節目
一、電視談話節目的定義
二、電視談話節目的要件
三、電視談話節目的基本元素
四、電視談話節目與脫口秀（Talk Show）之辨
五、電視談話節目的類型
第二節 談話節目體現電視本質的迴歸
一、電視談話節目與電視的本質
二、談話節目外部睏境與突圍
第三節 新聞類電視談話節目的應有品質
一、反思《實話實說》
二、新聞類電視談話節目的新聞性、真實性、趣味性、啓發性
三、公共話語空間的構建

第三章 新聞類電視談話節目話題的偏離和糾正
節 走偏的話題
一、話題雷同
二、話題搖擺
第二節 主題先行對新聞類談話節目的危害
一、何謂“主題先行”
二、主題先行的危害
三、民生話題主題先行的泛濫
第三節 輕鬆背後的“嚴肅”——《鏘鏘三人行》的啓示
一、輕鬆的外錶嚴肅的內裏
二、欄目定位與話題選取
三、輕鬆和嚴肅的統一

第四章 新聞類電視談話節目主持人靈魂作用的發揮
節 談話節目是主持人節目
一、談話節目離不開主持人
二、Anchor、Host與News reader
第二節 新聞類電視談話節目主持人的素質和能力
一、主持人的發現能力
二、主持人的錶達能力
三、主持人的個性和魅力
第三節 主持人與談話場
一、真誠平等的談話場
二、輕鬆活潑的談話場
三、講導嚮的談話場

第五章 新聞類電視談話節目的嘉賓睏境與對策
節 新聞類電視談話節目需要什麼樣的嘉賓
一、嘉賓類彆和嘉賓結構
二、嘉賓的代錶性
第二節 新聞類電視談話節目的嘉賓睏境與對策
一、何謂嘉賓睏境
二、如何破解嘉賓睏境
第三節 新聞類電視談話節目與專傢公信力
一、“專傢”、“公知”汙名化
二、“專傢”、“公知”因何被汙名
三、懷疑又離不開的悖論

第六章 新聞類電視談話節目現場和後期應避免的誤區
節 談話現場各元素作用的大化
一、場地空間布置與談話氛圍的營造
二、現場觀眾不是旁觀者
三、道具為談話服務
第二節 後期剪輯包裝應避免的誤區
一、後期剪輯的原則
二、包裝應避免的誤區
結語
參考文獻
中文文獻
國外文獻
網絡研究資源
後記

作者介紹

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周占武，男，1971年生，新聞學博士，主任編輯，深圳廣播電影電視集團記者。曾從事大學教學工作6年，主講《大眾傳播學》《廣告學原理》《美學原理》等課程。2003年改行從事電視新聞工作，一直擔任談話節目編導。現為深圳衛視談話節目《政協論壇》和新聞專題節目《廉正直擊》製片人。

文摘

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《談話的力量：中國新聞類電視談話節目研究》：
　　二、現場觀眾不是旁觀者
　　有人說，談話節目現場觀眾就是起到撐場麵、托氣氛作用的一幫人，他們就是陪襯。有些談話節目還真就把他們當成瞭這樣的角色，隻聽不說，偶爾鼓掌，僅此而已。其實這是對現場觀眾角色的誤解，也是對這個談話元素作用的漠視。根本原因在於沒有真正領會談話節目的實質內核。談話節目不能隻滿足於嚮觀眾提供簡單的，平麵的信息，而是要立體地，全方位、多角度地剖析問題，讓觀眾能夠透過現象看清本質。就是說，談話節目必須要開拓話題的延展性，從不同的角度挖掘話題背後的東西，使節目更有新意，更有深度。而新意和深度正是通過現場中主持人、嘉賓和觀眾三者之間觀點的碰撞、交鋒得以體現的。“現場觀眾的發言使談話節目充滿瞭開放性和新鮮性，從而推動談話嚮縱深發展，深化談話內容。談話節目的魅力很大程度上錶現在‘受眾參與’的深度開掘。‘受眾參與’是談話節目可持續發展的有效途徑，欄目與受眾的雙嚮溝通、互相理解、彼此促進，能夠推進節目的創新”。觀眾思考問題的角度各不相同，在與嘉賓交流時能從不同的側麵來展開話題，突破瞭主持人、嘉賓包辦談話的呆闆特點，使得談話更加開放，內容更加新鮮。
　　《一虎一席談》是繼《實話實說》之後.特彆重視現場觀眾作用發揮的談話節目。《一虎一席談》顛覆瞭以往談話節目現場我說你聽的模式，這裏不是一言堂，所有的意見都會備受尊重。更為重要的是《一虎一席談》匯聚起的關注意義不僅在於對新聞事件的深度解讀，更在於通過新聞事件聚閤起更多民眾的聲音和參與，提供一種具有重要參閱價值的思想力和洞察力。
　　《一虎一席談》的嘉賓以專傢為主，有時也有新聞當事人，鬍一虎也經常稱現場觀眾為嘉賓，當然這隻是稱呼而已。關鍵是，現場談話是平等的，隻有角度的不同，沒有高下之分。專傢意見可以更係統、更宏觀，新聞當事人以親身體驗進行闡說，現場觀眾可以隨時插話。正如某位專傢評論互聯網時所說的那樣：“這裏反對的說教，這裏是平等的，有時甚至是的叛逆。這一點是中國社會需要的。”當嘉賓的“”立場遭受質疑，事人現身說法麵臨各類詢問，對於事件本身的價值判斷也就不再重要，思想的碰撞、價值的多元匯集纔是節目本身所要收獲的，就像尹鴻教授點評的那樣：“這個節目不僅是一個辯論的形式，而是把辯論變成一種內容，給我們找到空間的一種方式。”【149]
　　有學者總結說，現場觀眾主要從感性的層麵發錶意見和看法，言下之意是這些發言缺理論性，其實不完全是這樣。有很多現場觀眾的發言看似是感性而發，其實是理性思考的結果，很有見地。正所謂“智慧在民間”，他們與嘉賓之間，理性還是感性，差彆不大，更多是視角的不同。現場觀眾同電影中的配角一樣，“有的時候一個好的配角能比主角更抓人，更能使整場戲生色”。比如，深圳電視颱《政協論壇》2007年創作的一期談話節目《我拿什麼感謝你》談的是關於感恩的話題，話題由頭是湖北五位多年受到資助的大學生未給捐助人打過一個電話，寫過一封信，於是輿論批評說他們不懂得感恩，這條新聞在社會上引起瞭強烈反響。該期節目嘉賓包括文化學者、大學教授及熱心觀眾代錶。他們的點評不可謂不精彩，但當期節目大的亮點不是嘉賓的討論，而是現場一對老年夫婦講述他們若乾年前從垃圾桶裏撿到一個男孩，後來這個孩子很，很懂得感恩的故事。該男孩因力參加全國象棋比賽，沒有到現場，但這不影響故事本身的說服力和感染力。講到此處，在場的人內心深處柔軟的部分被觸及，節目推嚮瞭高潮。該期節目現場觀眾中還有一個群體給節目增色不少，他們是特殊學校的聾啞孩子，在節目開頭他們用手語錶演瞭《感恩的心》，隨後主持人對他們進行瞭采訪，雖然溝通似乎不是很順暢（需要手語翻譯），現場氣氛還是得到瞭充分的調動。
　　再以2015年3月6日《一虎一席談》特彆節目“中國製造能否再迴？”為例加以說明。節目經過一番討論之後，大傢漸漸認識到，其實中國也有日本那樣的馬桶蓋，有的質量和設計可能還強於日本貨，主持人於是提齣瞭問題：既然中國也有這麼好的馬桶蓋，為什麼很多人還要去日本買呢？於是有嘉賓說，可能是因為國産品牌宣傳不夠，國人不知道；還有嘉賓說，可能是國人不習慣用這樣的馬桶蓋，這些分析聽起來都有道理，但就是感覺有點沒說到點子上，這時有一位現場觀眾發言瞭：“我們整個的引導不夠，去日本為什麼去買？不是說去日本腦子裏就想著去買馬桶蓋，是因為他在酒店、機場、公園，它的普及率太高瞭，他在任何一個地方都能碰到它，都能體驗，體驗瞭，感覺很好，所以就激發購買欲望和興趣。”她的這段話，是站在一個消費者角度去思考的，說到瞭點子上，讓人聽瞭有醍醐灌頂之感。鬍一虎不失時機地說：“她講得非常好，激發欲望。”這位觀眾又進一步做瞭補充：“任何人不會去買他沒見過的東西。”這句補充隻短短幾個字，但卻道齣瞭一個看似淺顯實際卻很深刻的道理。《一虎一席談》節目中，類似的有見地的現場觀眾發言亮點還有很多。
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序言

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《言之有物：新聞談話的藝術與策略》 內容提要 在這個信息爆炸、觀點多元的時代，電視新聞談話節目以其直接、深入、互動的特性，成為瞭連接觀眾與新聞事件、觀點與現實的重要橋梁。它們不僅提供信息，更引發思考，塑造認知。然而，成功的談話節目並非偶然，背後蘊含著深刻的媒介運作邏輯、精妙的話語構建策略以及對社會議題的敏銳洞察。本書《言之有物：新聞談話的藝術與策略》便旨在深入剖析電視新聞談話節目的核心要素，揭示其魅力所在，並為從業者與研究者提供一份詳盡的理論參考與實踐指南。 本書並非對單一國傢或地區的新聞談話現象進行孤立的研究，而是從一個更廣闊的視角齣發，審視新聞談話節目在現代傳播體係中的功能、價值與挑戰。我們將探討新聞談話節目如何界定議題、如何組織討論、如何平衡各方觀點，以及如何通過主持人、嘉賓和敘事技巧來增強節目的說服力與吸引力。本書將帶領讀者穿越新聞談話節目的“幕後”，揭示其從選題策劃、嘉賓邀請、流程設計到最終呈現的全過程，理解其中的邏輯與藝術。 第一章：新聞談話的媒介基因：從信息傳播到公共議題建構 本章首先追溯電視談話節目的曆史淵源，探討其在新聞傳播史上的演進脈絡。從早期廣播時代的訪談形式，到電視技術發展帶來的視覺化與互動化革命，新聞談話節目逐漸形成瞭獨特的節目形態。我們將分析新聞談話節目在信息傳播中的角色，它如何打破傳統新聞報道的單嚮性，通過對話的形式提供更豐富的背景信息、更立體的觀點呈現。 更重要的是，本章將深入探討新聞談話節目在公共議題建構中的關鍵作用。節目如何通過選擇報道哪些事件、邀請哪些嘉賓、設置哪些話題，來引導公眾的注意力，塑造公眾對某一事件或議題的認知框架？我們將審視“議程設置”理論在新聞談話節目中的具體體現，以及節目如何通過“框架”理論來影響觀眾對信息進行解讀。本章還將討論，在紛繁復雜的信息環境中，新聞談話節目如何平衡深度報道與時效性，如何在有限的節目時間內呈現多方觀點，並引導觀眾進行理性思考，而非僅僅傳遞片麵的信息。 第二章：主持人的角色與技巧：連接、引導與平衡 主持人是新聞談話節目的靈魂人物，其專業素養、人格魅力和現場應變能力直接影響節目的品質。本章將聚焦主持人在談話節目中的多重角色：他們既是信息的傳遞者，更是對話的引導者、觀點的協調者，有時甚至扮演著“提問者”和“挑戰者”的角色。 我們將詳細分析主持人需要具備的核心技能，包括：敏銳的提問能力，如何提齣能觸及核心、激發深度討論的問題；有效的傾聽能力，如何捕捉嘉賓的細微之處，並將其引入更深入的探討；臨場應變能力，如何在突發情況或觀點衝突時保持冷靜，並巧妙地化解尷尬，推動節目嚮前發展；以及控場能力，如何確保討論不偏離主題，並為所有參與者提供公平的發言機會。 此外，本章還將探討主持人如何通過語言、語氣、肢體語言等非語言因素來影響節目氛圍，如何通過建立信任感來鼓勵嘉賓暢所欲言，以及如何通過適當的引導來平衡不同觀點，避免節目淪為一方獨白的平颱。對於初入行或希望提升專業水平的主持人而言，本章將提供一係列可操作的策略和方法。 第三章：嘉賓的選擇與互動：多元視角與深度對話 嘉賓是新聞談話節目的重要支撐，他們的專業性、觀點鮮活性以及與話題的契閤度，直接決定瞭節目內容的深度與廣度。本章將深入剖析嘉賓選擇的藝術與策略。我們將討論如何根據節目主題和目標受眾，精準定位並邀請具有代錶性的嘉賓，包括專傢學者、政策製定者、一綫從業者、事件親曆者，以及不同立場和觀點的社會人士。 本章還將探討如何構建一個具有張力與建設性的嘉賓陣容。如何在邀請立場對立的嘉賓時，提前做好溝通與風險預估，確保討論的“火藥味”服務於理性辨析，而非情緒宣泄？如何通過嘉賓的組閤，形成觀點碰撞的“化學反應”，激發觀眾的思考？ 此外，嘉賓之間的互動模式也是節目能否成功的關鍵。本章將分析不同類型的嘉賓互動，如閤作與對話、辯論與批判、補充與印證等，並探討主持人如何引導嘉賓之間的有效互動，促進觀點的深入交流與思想的碰撞。我們還將關注嘉賓如何通過具體的案例、數據和個人經曆來支撐自己的觀點，如何將復雜的議題以易於理解的方式呈現給觀眾。 第四章：話語的構建與敘事：塑造認知與引發共鳴 電視新聞談話節目並非單純的“信息搬運工”，其背後蘊含著精巧的話語構建與敘事策略。本章將深入分析節目如何通過語言、視覺和剪輯等手段，來塑造觀眾對新聞事件的認知。 我們將審視節目中使用的語言風格，包括主持人與嘉賓的用詞選擇、句式結構，以及是否使用更具煽動性或煽情性的錶達。這些語言策略如何影響觀眾的情感反應和價值判斷？本章還將探討節目的敘事結構，例如如何通過“懸念設置”、“情感鋪墊”、“案例引入”等方式來吸引觀眾的注意力，並增強節目的可看性。 此外，視覺元素在新聞談話節目中也扮演著至關重要的角色。本章將分析節目如何運用背景畫麵、數據圖錶、嘉賓特寫、甚至是現場連綫等視覺手段，來強化信息的錶達效果，烘托節目氛圍，並影響觀眾對嘉賓及其觀點的認知。我們還將討論剪輯在敘事中的作用，如何通過畫麵的切換、節奏的把握，來引導觀眾的情緒，並強化節目的主旨。 第五章：倫理與挑戰：平衡公正、客觀與商業化運作 任何傳播形式都離不開倫理的約束。新聞談話節目尤其麵臨著復雜的倫理挑戰，如何在追求收視率和商業利益的同時，堅守新聞的真實性、客觀性和公正性？本章將深入探討這些關鍵問題。 我們將審視新聞談話節目在“立場”與“客觀”之間的平衡。是否存在絕對的“中立”？節目如何通過選擇性報道、嘉賓傾嚮性等方式，來悄無聲息地傳遞某種價值導嚮？本章將討論“議題設置”與“框架效應”在倫理層麵的潛在風險，以及如何避免節目成為特定利益集團的宣傳工具。 此外，商業化運作對新聞談話節目的影響也是不容忽視的。本章將分析廣告植入、贊助商對節目內容的影響，以及如何在高強度的市場競爭下，保持節目的獨立性和專業性。我們還將探討網絡時代下，新聞談話節目所麵臨的新挑戰，如信息繭房、網絡暴力、虛假信息傳播等，以及如何應對這些挑戰，迴歸信息傳播的本質。 第六章：未來展望：創新與變革中的新聞談話 隨著媒介技術的不斷發展和社會環境的深刻變遷，新聞談話節目也麵臨著前所未有的機遇與挑戰。本章將對新聞談話節目的未來發展趨勢進行展望。 我們將探討新技術（如人工智能、虛擬現實、大數據分析）將如何影響新聞談話節目的製作與傳播。例如，AI能否輔助主持人進行信息搜集和問題生成？VR能否為觀眾提供更沉浸式的參與體驗？大數據如何幫助節目更精準地洞察觀眾需求？ 同時，本章還將分析受眾需求的變化。在碎片化閱讀和快餐式消費的時代，新聞談話節目如何纔能重新吸引觀眾的注意力？如何纔能在信息過載的環境中，提供更有價值、更有深度的內容？我們還將討論，在社交媒體與用戶生成內容日益盛行的背景下，傳統電視新聞談話節目能否與新媒體平颱進行有效融閤，形成新的傳播生態。 本書《言之有物：新聞談話的藝術與策略》力求從理論與實踐相結閤的視角，為讀者提供一個全麵、深入的瞭解電視新聞談話節目的框架。通過對節目運作機製、話語構建、倫理考量以及未來趨勢的探討，本書旨在幫助讀者更深刻地理解這一重要的傳播形式，並激發對新聞傳播未來發展的思考。