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周占武 著

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出版社： 中国广播影视出版社

ISBN：9787504379498

商品编码：19984289600

包装：平装

出版时间：2017-08-01

基本信息

书名：谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究

定价：30.00元

作者：周占武

出版社：中国广播影视出版社

出版日期：2017-08-01

ISBN：9787504379498

字数：

页码：186

版次：1

装帧：平装

开本：16开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

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内容提要

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《谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究》从电视谈话节目的定义切入，明确了谈话节目与专题节目、访谈节目、演讲节目的区别，并在此基础上，分别以内容和形式作为标准，划分了电视谈话节目的类型。
　　《谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究》重点研究新闻类电视谈话节目。介绍电视谈话节目的重要地位及其更接近于电视信息传播的本质，指出当前我国电视谈话节目为什么遭遇瓶颈。尝试提出了新闻类电视谈话节目好看与否的四个标准：新闻性、真实性、趣味性、启发性。多年的从业经验，使作者聚焦于新闻类电视谈话节目的几大元素：话题、主持人、嘉宾、谈话现场和后期剪辑包装。指出话题方面，存在话题偏软、新闻性缺失等问题，主题先行是新闻类电视谈话节目不受欢迎的决定性因素。主持人是电视谈话节目的灵魂，当前中国新闻类谈话节目主持人普遍浅表性介入，发现能力、表达能力不足，个性和魅力缺乏等问题。嘉宾构成单一、代表性不足以及嘉宾资源结构性匮乏等等。并与凤凰卫视电视谈话节目收视率高的《一虎一席谈》（“现场PK类”2008年传媒行业中国标杆品牌称号）、《锵锵三人行》（“清谈类栏目”2008年传媒行业中国标杆品牌称号）对比，有针对性地提出解决措施。

目录

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章 绪论
节 研究背景及意义
一、问题的提出
二、研究目的
三、研究意义
第二节 研究现状与文献综述
一、关于电视谈话节目发展历程和现状、产生背景和兴起的原因以及境内外比较的研究
二、关于电视谈话节目概念和特点的研究
三、关于电视谈话节目类型的研究
四、关于电视谈话节目主持人、话题、嘉宾等各元素的研究
五、电视谈话节目的发展思考
第三节 研究内容与思路方法
一、主要内容与结构
二、研究思路与方法
三、研究难点及创新

第二章 基本概念和基础理论
节 电视谈话节目和新闻类电视谈话节目
一、电视谈话节目的定义
二、电视谈话节目的要件
三、电视谈话节目的基本元素
四、电视谈话节目与脱口秀（Talk Show）之辨
五、电视谈话节目的类型
第二节 谈话节目体现电视本质的回归
一、电视谈话节目与电视的本质
二、谈话节目外部困境与突围
第三节 新闻类电视谈话节目的应有品质
一、反思《实话实说》
二、新闻类电视谈话节目的新闻性、真实性、趣味性、启发性
三、公共话语空间的构建

第三章 新闻类电视谈话节目话题的偏离和纠正
节 走偏的话题
一、话题雷同
二、话题摇摆
第二节 主题先行对新闻类谈话节目的危害
一、何谓“主题先行”
二、主题先行的危害
三、民生话题主题先行的泛滥
第三节 轻松背后的“严肃”——《锵锵三人行》的启示
一、轻松的外表严肃的内里
二、栏目定位与话题选取
三、轻松和严肃的统一

第四章 新闻类电视谈话节目主持人灵魂作用的发挥
节 谈话节目是主持人节目
一、谈话节目离不开主持人
二、Anchor、Host与News reader
第二节 新闻类电视谈话节目主持人的素质和能力
一、主持人的发现能力
二、主持人的表达能力
三、主持人的个性和魅力
第三节 主持人与谈话场
一、真诚平等的谈话场
二、轻松活泼的谈话场
三、讲导向的谈话场

第五章 新闻类电视谈话节目的嘉宾困境与对策
节 新闻类电视谈话节目需要什么样的嘉宾
一、嘉宾类别和嘉宾结构
二、嘉宾的代表性
第二节 新闻类电视谈话节目的嘉宾困境与对策
一、何谓嘉宾困境
二、如何破解嘉宾困境
第三节 新闻类电视谈话节目与专家公信力
一、“专家”、“公知”污名化
二、“专家”、“公知”因何被污名
三、怀疑又离不开的悖论

第六章 新闻类电视谈话节目现场和后期应避免的误区
节 谈话现场各元素作用的大化
一、场地空间布置与谈话氛围的营造
二、现场观众不是旁观者
三、道具为谈话服务
第二节 后期剪辑包装应避免的误区
一、后期剪辑的原则
二、包装应避免的误区
结语
参考文献
中文文献
国外文献
网络研究资源
后记

作者介绍

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周占武，男，1971年生，新闻学博士，主任编辑，深圳广播电影电视集团记者。曾从事大学教学工作6年，主讲《大众传播学》《广告学原理》《美学原理》等课程。2003年改行从事电视新闻工作，一直担任谈话节目编导。现为深圳卫视谈话节目《政协论坛》和新闻专题节目《廉正直击》制片人。

文摘

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《谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究》：
　　二、现场观众不是旁观者
　　有人说，谈话节目现场观众就是起到撑场面、托气氛作用的一帮人，他们就是陪衬。有些谈话节目还真就把他们当成了这样的角色，只听不说，偶尔鼓掌，仅此而已。其实这是对现场观众角色的误解，也是对这个谈话元素作用的漠视。根本原因在于没有真正领会谈话节目的实质内核。谈话节目不能只满足于向观众提供简单的，平面的信息，而是要立体地，全方位、多角度地剖析问题，让观众能够透过现象看清本质。就是说，谈话节目必须要开拓话题的延展性，从不同的角度挖掘话题背后的东西，使节目更有新意，更有深度。而新意和深度正是通过现场中主持人、嘉宾和观众三者之间观点的碰撞、交锋得以体现的。“现场观众的发言使谈话节目充满了开放性和新鲜性，从而推动谈话向纵深发展，深化谈话内容。谈话节目的魅力很大程度上表现在‘受众参与’的深度开掘。‘受众参与’是谈话节目可持续发展的有效途径，栏目与受众的双向沟通、互相理解、彼此促进，能够推进节目的创新”。观众思考问题的角度各不相同，在与嘉宾交流时能从不同的侧面来展开话题，突破了主持人、嘉宾包办谈话的呆板特点，使得谈话更加开放，内容更加新鲜。
　　《一虎一席谈》是继《实话实说》之后.特别重视现场观众作用发挥的谈话节目。《一虎一席谈》颠覆了以往谈话节目现场我说你听的模式，这里不是一言堂，所有的意见都会备受尊重。更为重要的是《一虎一席谈》汇聚起的关注意义不仅在于对新闻事件的深度解读，更在于通过新闻事件聚合起更多民众的声音和参与，提供一种具有重要参阅价值的思想力和洞察力。
　　《一虎一席谈》的嘉宾以专家为主，有时也有新闻当事人，胡一虎也经常称现场观众为嘉宾，当然这只是称呼而已。关键是，现场谈话是平等的，只有角度的不同，没有高下之分。专家意见可以更系统、更宏观，新闻当事人以亲身体验进行阐说，现场观众可以随时插话。正如某位专家评论互联网时所说的那样：“这里反对的说教，这里是平等的，有时甚至是的叛逆。这一点是中国社会需要的。”当嘉宾的“”立场遭受质疑，事人现身说法面临各类询问，对于事件本身的价值判断也就不再重要，思想的碰撞、价值的多元汇集才是节目本身所要收获的，就像尹鸿教授点评的那样：“这个节目不仅是一个辩论的形式，而是把辩论变成一种内容，给我们找到空间的一种方式。”【149]
　　有学者总结说，现场观众主要从感性的层面发表意见和看法，言下之意是这些发言缺理论性，其实不完全是这样。有很多现场观众的发言看似是感性而发，其实是理性思考的结果，很有见地。正所谓“智慧在民间”，他们与嘉宾之间，理性还是感性，差别不大，更多是视角的不同。现场观众同电影中的配角一样，“有的时候一个好的配角能比主角更抓人，更能使整场戏生色”。比如，深圳电视台《政协论坛》2007年创作的一期谈话节目《我拿什么感谢你》谈的是关于感恩的话题，话题由头是湖北五位多年受到资助的大学生未给捐助人打过一个电话，写过一封信，于是舆论批评说他们不懂得感恩，这条新闻在社会上引起了强烈反响。该期节目嘉宾包括文化学者、大学教授及热心观众代表。他们的点评不可谓不精彩，但当期节目大的亮点不是嘉宾的讨论，而是现场一对老年夫妇讲述他们若干年前从垃圾桶里捡到一个男孩，后来这个孩子很，很懂得感恩的故事。该男孩因力参加全国象棋比赛，没有到现场，但这不影响故事本身的说服力和感染力。讲到此处，在场的人内心深处柔软的部分被触及，节目推向了高潮。该期节目现场观众中还有一个群体给节目增色不少，他们是特殊学校的聋哑孩子，在节目开头他们用手语表演了《感恩的心》，随后主持人对他们进行了采访，虽然沟通似乎不是很顺畅（需要手语翻译），现场气氛还是得到了充分的调动。
　　再以2015年3月6日《一虎一席谈》特别节目“中国制造能否再回？”为例加以说明。节目经过一番讨论之后，大家渐渐认识到，其实中国也有日本那样的马桶盖，有的质量和设计可能还强于日本货，主持人于是提出了问题：既然中国也有这么好的马桶盖，为什么很多人还要去日本买呢？于是有嘉宾说，可能是因为国产品牌宣传不够，国人不知道；还有嘉宾说，可能是国人不习惯用这样的马桶盖，这些分析听起来都有道理，但就是感觉有点没说到点子上，这时有一位现场观众发言了：“我们整个的引导不够，去日本为什么去买？不是说去日本脑子里就想着去买马桶盖，是因为他在酒店、机场、公园，它的普及率太高了，他在任何一个地方都能碰到它，都能体验，体验了，感觉很好，所以就激发购买欲望和兴趣。”她的这段话，是站在一个消费者角度去思考的，说到了点子上，让人听了有醍醐灌顶之感。胡一虎不失时机地说：“她讲得非常好，激发欲望。”这位观众又进一步做了补充：“任何人不会去买他没见过的东西。”这句补充只短短几个字，但却道出了一个看似浅显实际却很深刻的道理。《一虎一席谈》节目中，类似的有见地的现场观众发言亮点还有很多。
　　……

序言

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《言之有物：新闻谈话的艺术与策略》 内容提要 在这个信息爆炸、观点多元的时代，电视新闻谈话节目以其直接、深入、互动的特性，成为了连接观众与新闻事件、观点与现实的重要桥梁。它们不仅提供信息，更引发思考，塑造认知。然而，成功的谈话节目并非偶然，背后蕴含着深刻的媒介运作逻辑、精妙的话语构建策略以及对社会议题的敏锐洞察。本书《言之有物：新闻谈话的艺术与策略》便旨在深入剖析电视新闻谈话节目的核心要素，揭示其魅力所在，并为从业者与研究者提供一份详尽的理论参考与实践指南。 本书并非对单一国家或地区的新闻谈话现象进行孤立的研究，而是从一个更广阔的视角出发，审视新闻谈话节目在现代传播体系中的功能、价值与挑战。我们将探讨新闻谈话节目如何界定议题、如何组织讨论、如何平衡各方观点，以及如何通过主持人、嘉宾和叙事技巧来增强节目的说服力与吸引力。本书将带领读者穿越新闻谈话节目的“幕后”，揭示其从选题策划、嘉宾邀请、流程设计到最终呈现的全过程，理解其中的逻辑与艺术。 第一章：新闻谈话的媒介基因：从信息传播到公共议题建构 本章首先追溯电视谈话节目的历史渊源，探讨其在新闻传播史上的演进脉络。从早期广播时代的访谈形式，到电视技术发展带来的视觉化与互动化革命，新闻谈话节目逐渐形成了独特的节目形态。我们将分析新闻谈话节目在信息传播中的角色，它如何打破传统新闻报道的单向性，通过对话的形式提供更丰富的背景信息、更立体的观点呈现。 更重要的是，本章将深入探讨新闻谈话节目在公共议题建构中的关键作用。节目如何通过选择报道哪些事件、邀请哪些嘉宾、设置哪些话题，来引导公众的注意力，塑造公众对某一事件或议题的认知框架？我们将审视“议程设置”理论在新闻谈话节目中的具体体现，以及节目如何通过“框架”理论来影响观众对信息进行解读。本章还将讨论，在纷繁复杂的信息环境中，新闻谈话节目如何平衡深度报道与时效性，如何在有限的节目时间内呈现多方观点，并引导观众进行理性思考，而非仅仅传递片面的信息。 第二章：主持人的角色与技巧：连接、引导与平衡 主持人是新闻谈话节目的灵魂人物，其专业素养、人格魅力和现场应变能力直接影响节目的品质。本章将聚焦主持人在谈话节目中的多重角色：他们既是信息的传递者，更是对话的引导者、观点的协调者，有时甚至扮演着“提问者”和“挑战者”的角色。 我们将详细分析主持人需要具备的核心技能，包括：敏锐的提问能力，如何提出能触及核心、激发深度讨论的问题；有效的倾听能力，如何捕捉嘉宾的细微之处，并将其引入更深入的探讨；临场应变能力，如何在突发情况或观点冲突时保持冷静，并巧妙地化解尴尬，推动节目向前发展；以及控场能力，如何确保讨论不偏离主题，并为所有参与者提供公平的发言机会。 此外，本章还将探讨主持人如何通过语言、语气、肢体语言等非语言因素来影响节目氛围，如何通过建立信任感来鼓励嘉宾畅所欲言，以及如何通过适当的引导来平衡不同观点，避免节目沦为一方独白的平台。对于初入行或希望提升专业水平的主持人而言，本章将提供一系列可操作的策略和方法。 第三章：嘉宾的选择与互动：多元视角与深度对话 嘉宾是新闻谈话节目的重要支撑，他们的专业性、观点鲜活性以及与话题的契合度，直接决定了节目内容的深度与广度。本章将深入剖析嘉宾选择的艺术与策略。我们将讨论如何根据节目主题和目标受众，精准定位并邀请具有代表性的嘉宾，包括专家学者、政策制定者、一线从业者、事件亲历者，以及不同立场和观点的社会人士。 本章还将探讨如何构建一个具有张力与建设性的嘉宾阵容。如何在邀请立场对立的嘉宾时，提前做好沟通与风险预估，确保讨论的“火药味”服务于理性辨析，而非情绪宣泄？如何通过嘉宾的组合，形成观点碰撞的“化学反应”，激发观众的思考？ 此外，嘉宾之间的互动模式也是节目能否成功的关键。本章将分析不同类型的嘉宾互动，如合作与对话、辩论与批判、补充与印证等，并探讨主持人如何引导嘉宾之间的有效互动，促进观点的深入交流与思想的碰撞。我们还将关注嘉宾如何通过具体的案例、数据和个人经历来支撑自己的观点，如何将复杂的议题以易于理解的方式呈现给观众。 第四章：话语的构建与叙事：塑造认知与引发共鸣 电视新闻谈话节目并非单纯的“信息搬运工”，其背后蕴含着精巧的话语构建与叙事策略。本章将深入分析节目如何通过语言、视觉和剪辑等手段，来塑造观众对新闻事件的认知。 我们将审视节目中使用的语言风格，包括主持人与嘉宾的用词选择、句式结构，以及是否使用更具煽动性或煽情性的表达。这些语言策略如何影响观众的情感反应和价值判断？本章还将探讨节目的叙事结构，例如如何通过“悬念设置”、“情感铺垫”、“案例引入”等方式来吸引观众的注意力，并增强节目的可看性。 此外，视觉元素在新闻谈话节目中也扮演着至关重要的角色。本章将分析节目如何运用背景画面、数据图表、嘉宾特写、甚至是现场连线等视觉手段，来强化信息的表达效果，烘托节目氛围，并影响观众对嘉宾及其观点的认知。我们还将讨论剪辑在叙事中的作用，如何通过画面的切换、节奏的把握，来引导观众的情绪，并强化节目的主旨。 第五章：伦理与挑战：平衡公正、客观与商业化运作 任何传播形式都离不开伦理的约束。新闻谈话节目尤其面临着复杂的伦理挑战，如何在追求收视率和商业利益的同时，坚守新闻的真实性、客观性和公正性？本章将深入探讨这些关键问题。 我们将审视新闻谈话节目在“立场”与“客观”之间的平衡。是否存在绝对的“中立”？节目如何通过选择性报道、嘉宾倾向性等方式，来悄无声息地传递某种价值导向？本章将讨论“议题设置”与“框架效应”在伦理层面的潜在风险，以及如何避免节目成为特定利益集团的宣传工具。 此外，商业化运作对新闻谈话节目的影响也是不容忽视的。本章将分析广告植入、赞助商对节目内容的影响，以及如何在高强度的市场竞争下，保持节目的独立性和专业性。我们还将探讨网络时代下，新闻谈话节目所面临的新挑战，如信息茧房、网络暴力、虚假信息传播等，以及如何应对这些挑战，回归信息传播的本质。 第六章：未来展望：创新与变革中的新闻谈话 随着媒介技术的不断发展和社会环境的深刻变迁，新闻谈话节目也面临着前所未有的机遇与挑战。本章将对新闻谈话节目的未来发展趋势进行展望。 我们将探讨新技术（如人工智能、虚拟现实、大数据分析）将如何影响新闻谈话节目的制作与传播。例如，AI能否辅助主持人进行信息搜集和问题生成？VR能否为观众提供更沉浸式的参与体验？大数据如何帮助节目更精准地洞察观众需求？ 同时，本章还将分析受众需求的变化。在碎片化阅读和快餐式消费的时代，新闻谈话节目如何才能重新吸引观众的注意力？如何才能在信息过载的环境中，提供更有价值、更有深度的内容？我们还将讨论，在社交媒体与用户生成内容日益盛行的背景下，传统电视新闻谈话节目能否与新媒体平台进行有效融合，形成新的传播生态。 本书《言之有物：新闻谈话的艺术与策略》力求从理论与实践相结合的视角，为读者提供一个全面、深入的了解电视新闻谈话节目的框架。通过对节目运作机制、话语构建、伦理考量以及未来趋势的探讨，本书旨在帮助读者更深刻地理解这一重要的传播形式，并激发对新闻传播未来发展的思考。

评分☆☆☆☆☆

对于一个长期关注媒体生态变化的普通读者来说，这本书的价值在于它提供了一种“批判性阅读”的工具箱。过去，我们看新闻谈话节目，多半是看谁说了什么、谁赢了辩论。但读了这本书后，我的视角完全变了。我开始关注“谁没被邀请”、“为什么这个问题被放在了第三个环节”、“主持人语气的细微变化”等等这些此前被忽略的细节。书中的某个章节专门分析了“专家”这一角色的建构过程，指出在电视屏幕上，专家的权威性是如何被符号化、流程化地生产出来的，这对于我们辨别信息源的可靠性至关重要。它没有给出简单的“好”与“坏”的评判，而是提供了一种多维度的分析框架，让我能够更清醒地认识到，我们所接收的“新闻现场”，其实是经过层层筛选和构建的“剧场”。这种知识的升级，比任何娱乐性的阅读都更让人感到满足。

评分☆☆☆☆☆

这本厚厚的书摆在桌上，光是书名就挺吸引人，《现货：谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究》，听起来就很扎实、很学术。我是在一个深夜，被书里对电视谈话节目的深度剖析所吸引的。这本书没有大肆渲染那些浮华的节目效果，而是深入到社会、政治和媒体生态的肌理之中，去解构这些“谈话”是如何构建公众认知、如何在信息洪流中占据一席之地的。它不仅仅是对几个热门节目的简单回顾，更像是一份详尽的田野调查报告，充满了对数据、话语模式以及背后权力运作的冷静观察。我尤其欣赏作者在处理敏感议题时的那种克制和精准，他们没有急于下结论，而是耐心地展示了不同主持风格、嘉宾选择乃至节目时长是如何共同塑造出一种特定的“舆论场”。阅读过程中，我常常停下来，回想起自己看过的那些新闻访谈，那些看似随意的对答，原来背后藏着如此精密的逻辑和制作流程，让人不得不重新审视自己接收信息的方式。

评分☆☆☆☆☆

这本书的编排结构也十分精妙，它不是线性地罗列观点，而是通过几个核心议题进行螺旋式推进，每一次回顾都会引入新的理论视角，加深前面对案例的理解。我特别喜欢它对不同地域、不同历史时期谈话节目的对比分析，这极大地拓宽了我的视野。例如，书中对上世纪末某段特定时期谈话节目如何应对社会转型期的焦虑感进行了细致描摹，那些看似陈旧的片段，在作者的解读下，重新焕发出强烈的时代印记。这本书的语言风格是那种典型的学术精品，精确、克制，但字里行间透着一股对真理的执着追求，没有丝毫的煽情或迎合市场的意思。对于想真正了解中国电视媒体如何运作的深度爱好者来说，这本书无疑是案头必备的参考书，它不仅仅是研究，更是一种对媒介素养的严肃教育。

评分☆☆☆☆☆

老实说，一开始我有些担心这本书会过于晦涩难懂，毕竟涉及到“新闻传播学”和“话语分析”这类专业术语。但出乎意料的是，作者在构建理论框架的同时，大量引入了生动的案例，使得抽象的理论立刻变得可触摸、可感知。比如，书中对某档著名访谈节目中“沉默”的处理进行了长篇论述，分析了在特定文化语境下，一个不说话的瞬间所蕴含的政治能量，这比任何长篇大论都更有冲击力。我发现自己仿佛成了幕后的观察者，看着那些电视上的辩论和交锋，不再是简单地接受信息，而是开始拆解其中的修辞手法和潜在意图。这本书的行文风格非常严谨，但又不失洞察力，它像是一把精密的解剖刀，剖开了电视谈话节目在塑造集体记忆和引导社会情绪方面的巨大能量，让人在合上书本时，对“媒介即信息”这句话有了更深一层的理解。

评分☆☆☆☆☆

要说这本书给我带来的最大冲击，那就是它揭示了“谈话”背后的“控制”与“释放”之间的微妙平衡。电视谈话，表面上是开放的对话，但实际上，它被置于一个高度结构化的框架之内。作者细致地梳理了节目制作过程中涉及的意识形态筛选、技术限制以及市场压力如何共同作用，雕塑出最终呈现在观众面前的“可接受的讨论范围”。这种对媒体内部运作机制的透明化处理，让我对“媒体监督”这个概念有了更务实的认识——监督不仅仅是外部的问责，更需要我们理解其生产的复杂性。阅读过程中，我常常会产生一种强烈的代入感，仿佛自己正身处那个演播室的控制室里，看着信号灯的闪烁，思考着哪句台词是经过深思熟虑的“安全表达”。这本书，是对所有热衷于屏幕上唇枪舌战的人们，一次深刻的“去魅”之旅。