具體描述
兩個女人 50年的友誼和戰爭
那不勒斯四部麯1+2+3+4
基本信息
| 商品名稱： | 我的天纔女友/那不勒斯四部麯 | ||
| 作者： | (意大利)埃萊娜·費蘭特|譯者:陳英 | 開本： | 32 |
| 定價： | 42 | 頁數： | 約325頁 |
| 現價： | 見頂部 | 齣版時間 | 2017-01-01 |
| ISBN號： | 9787020120130 | 印刷時間： | 2017-01-01 |
| 齣版社： | 人民文學 | 版次： | 1 |
| 商品類型： | 圖書 | 印次： | 實物為準 |
編輯推薦 費蘭特將兩個貧窮的都市女孩之間的愛、分離和重逢，鑄造成她們居住的那個城市的悲劇。 和索福剋勒斯或者奧維德一樣，費蘭特處理的也是命運的問題。莉拉是一個造物主，一個神話般的人物。 焦慮、疲憊、女性經期……費蘭特探索瞭所有我們恐懼的題材。費蘭特筆下的女人們切膚地體驗瞭被拋棄、不公和洶湧的情感——這些不再是被當作弱點、而被作為一種事實來看待。 和卡夫卡一樣，費蘭特將她的主人公的內心世界揭露得一覽無餘。 埃萊娜·費蘭特*的《我的天纔女友》是一部單聲道（而非雙聲道）的成長小說；我們從很早就意識到，莉拉還睏在自己的世界裏，而作者，埃萊娜則會掙脫那個世界。 內容簡介 《我的天纔女友》是埃萊娜·費蘭特“那不勒斯 四部麯”的*一部，講述瞭兩個女主人公莉拉和埃萊 娜的少女時代。故事一開始，已經功成名就的埃萊娜 接到莉拉兒子裏諾的電話，說他母親徹底消失瞭。埃 萊娜想起莉拉對自己命運的預言，於是她寫下她們一 生的故事…… 莉拉和埃萊娜一起成長於那不勒斯一個破敗的社 區，從小形影不離，彼此信賴，但又都視對方為自己 隱秘的鏡子，暗暗角力。
莉拉聰明，漂亮。她可以毫不畏懼地和欺淩自己 的男生對質，也可以去找人人懼怕的阿奇勒﹒卡拉奇 要迴被他奪走的玩具；埃萊娜既羨慕莉拉的學習天賦 和超人的決斷力，又一直暗暗模仿莉拉。
傢人不支持莉拉繼續求學，因此她到父親和兄長 苦苦維持的修鞋店幫工，又麵臨幾個紈絝子弟的追求 。埃萊娜則懷著對朋友的關愛、嫉妒和理解，獨自繼 續學業，卻始終無法麵對和莉拉競爭的失落。 最終，十六歲的莉拉決定嫁給肉食店老闆，但在婚宴上 ，她發現瞭丈夫的背叛。而埃萊娜也站在成人世界的 入口，既為前途擔憂，也因對思想前衛的尼諾産生朦 朧好感而彷徨。 作者簡介
埃萊娜·費蘭特，目前意大利受歡迎也神秘的作傢。埃萊娜·費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。
埃萊娜·費蘭特1992年發錶*一部長篇小說《討厭的愛》，很快引起關注，1995年就被意大利導演馬裏奧·馬爾托內拍攝為同名影片；此後她相繼齣版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》這四部情節相關的小說，被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼。
“那不勒斯四部麯”也在世界範圍內掀起瞭“費蘭特熱”，韆萬讀者為書中對女性友誼*度真實、尖銳、毫不粉飾的描述所打動。雖然作者從未公開其性彆，但媒體和評論傢從其“自傳性”色彩強烈的寫作中判斷其為女性。2015年，埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*影響力的100位藝術傢”。
目錄人物錶
引子 抹去所有痕跡
童年 堂·阿奇勒的故事
青春期 鞋子的故事
精彩導讀八月末，那些神奇的日子快結束時，忽然有兩件重要的事在同一天相繼發生。那是八月二十五日，我記得非常清楚，因為那天是我的生日。我起床給所有人準備早餐，在餐桌上，我說：“今天我年滿十五歲瞭。”說這些話時，我想到瞭莉拉在八月十一日已經過瞭生日，那幾天我太激動瞭，以至於都沒想起來。按照習俗，我們一般都會慶祝命名日，那時候生日不是非常重要，但薩拉托雷一傢人和內拉堅持要在晚上搞一場聚會，慶祝一下。我非常高興，他們迴房間準備去海邊的東西，我在收拾餐桌。這時候，郵遞員來瞭。
他從窗子探進頭來，說有一封給格雷科的信。我馬上跑瞭下樓去，心怦怦亂跳。我排除瞭父母給我寫信的可能。是莉拉寫給我的，還是尼諾？最後我看到是莉拉的信，我把信封撕開瞭，裏麵有五頁信紙，寫得密密麻麻的。我匆匆看瞭一遍，但一點兒也沒看明白——現在看來，這似乎非常不正常，但當時就是如此。在明白信的內容之前，首先打動我的是莉拉的文字裏包含著她的聲音。不僅如此，開始的幾行就讓我想起瞭《藍色仙女》裏的文字，那是繼小學的那篇小作文之後，我唯一讀過的她寫的東西。我現在明白瞭，為什麼當時我那麼喜歡她寫的那篇小說，《藍色仙女》裏有一種品質，到現在還打動著我：莉拉能通過文字說話，她的文字和我的文字，以及薩拉托雷的那些文章和詩歌也不一樣；她和我讀過以及正在讀的很多小說傢都不一樣。盡管她沒有繼續上學，但錶達非常精確考究，沒有一個錯誤。還有一點，她的句子裏沒有任何矯揉造作、不自然的東西，也沒有一般書麵語的矯飾。在讀她的信時，我感覺自己能看到、聽到她，她的文字傳遞著她的聲音，這讓我感覺很震撼。這比我們麵對麵交談更吸引我，因為寫齣來的東西要比交談時更加純淨，去掉瞭口語中那些混亂的東西，文字栩栩如生。我想象這樣的文字應該産生於天帝宙斯的頭腦，而不是格雷科和賽魯羅之間的交流。
我寫的那些幼稚的東西，那些誇大其詞、輕浮虛假的歡快，還有做作的語調真讓我臉紅，不知道莉拉是怎麼評論我的。我對傑拉切老師也産生瞭鄙視和憤怒，因為她給我的語文打瞭九分，這讓我産生瞭幻覺。在我十五歲生日那天，那封信産生的第一個結果就是讓我感覺自己是一個騙子。對於我來說，學校失去瞭光環，證據就在那裏——在莉拉的信裏。
最後，我慢慢看到瞭信的內容。莉拉首先祝我生日快樂，她說從來都沒有迴信給我，是因為我在度假、曬太陽。我和薩拉托雷傢人處得很好，我愛尼諾，我喜歡這個島嶼還有瑪隆蒂海灘，她為我感到高興，不想破壞我的假期，因為發生在她身上的事都很糟糕。她現在很迫切地需要打破沉默。在我齣發後，馬爾切洛·索拉拉得到瞭費爾南多的許可，幾乎每天晚上都會來傢裏吃飯。他會在八點半準時到達，十點半離開。每次他都會帶點東西來：麵條、巧剋力、糖或者咖啡。晚飯時，她一口飯都不吃，也不和他交談，他一聲不吭地看著她。經過第一個星期的摺磨之後，馬爾切洛看到她假裝自己不存在，就決定震撼她一下。一天早上，他和一位身材非常高大的夥計一起齣現，那人渾身是汗，他們在餐廳裏放瞭一隻巨大的紙箱子，從裏麵取齣一個大傢都認識，但小區裏很少有人擁有的東西：一颱電視機。這個設備讓人們可以從它的屏幕上看到圖像，就像在電影院裏，但圖像不是通過一颱放映機放映的，而是靠設備裏一個神秘的叫“陰極管”的管子，因為這個管子的緣故——那個大汗淋淋的壯漢一直在說——這個設備有幾天不能用。他們試瞭又試，最後電視機開始能看瞭，小區裏的一半人，包括我父母還有幾個弟弟，都去賽魯羅傢裏看這個神奇的設備。但裏諾不看，他現在好一些瞭，高燒徹底退瞭，他不再和馬爾切洛說話。當馬爾切洛齣現時，他就開始說電視的各種壞話，或者過一會兒連飯都不吃就去睡覺，要麼就和帕斯卡萊、安東尼奧在街上晃悠，一直到深夜纔迴來。莉拉說她很愛看電視，尤其是喜歡和梅麗娜一起看，她每天晚上都來，一個人靜悄悄地看，非常專注。
那是傢裏唯一太平的時刻。其他時候，所有的憤怒都發泄到她身上：她哥哥憤怒，因為她不再管他，任憑他成為父親奴隸，而她會通過這門婚事成為一個闊太太；費爾南多和農齊亞生氣是因為她對索拉拉態度很不好，很粗魯；最後，馬爾切洛也很惱火，因為莉拉從來都沒有接受過他，但他越來越覺得自己是莉拉的男朋友，事實上是她的主人。他想通過默默的付齣得到一些
迴報，比如說接吻。他會詢問她整天都去瞭哪裏、和誰見麵，問她有沒有彆的男朋友，有沒有人碰過她等等。她從來都不迴答他的問題，更糟糕的是，她還捉弄他，跟他講她和那些不存在的男朋友之間的熱吻和擁抱。有天晚上，馬爾切洛很嚴肅地在她耳邊說：“你玩我？你記不記得你用刀子威脅我的事？好吧，假如我發現你喜歡彆的男人，你要想清楚瞭，我不會隻是威脅你，我會直接殺瞭你。”就這樣，她不知道怎麼逃脫那個睏境，她一直隨身帶著武器以防萬一，她很害怕。她在信的最後幾頁寫道：她感覺到整個小區的罪惡都圍繞著她，在黑暗中混作一團，好壞摻閤在一起，善惡相互助長。想一想，馬爾切洛是一個不錯的對象，那些好人會作惡，惡人也會行善，這種混雜讓她喘不過氣來。幾天前發生瞭一件事情，讓她受到瞭驚嚇。馬爾切洛走瞭，電視也關瞭，傢裏空蕩蕩的，裏諾在外麵晃蕩，父母都上床瞭。她一個人在廚房裏收拾盤子，她很纍，一點力氣也沒有。忽然間，她聽到瞭什麼東西碎瞭，她轉過身，發現一口大銅鍋無緣無故自己就裂瞭。那口鍋掛在釘子上，還在平時的位置，但鍋中間有一道很長的裂縫，一個非常明顯的口子，整口鍋都變形瞭，就好像沒法保持鍋的模樣。她母親穿著睡衣跑瞭過來，說是她把鍋摔壞瞭，但一口銅鍋即使是掉在地上，也不會變形成那個樣子。“那種事，”莉拉最後總結說，“讓我很害怕，要比馬爾切洛，要比任何人都讓我感到害怕。我感覺隻要找到一個解決的辦法，如果沒找到解決方案的話，那種事會一件接一件地發生，毀掉一切，所有的一切。”最後，她對我說再見，寫瞭很多祝福我的話，雖然她渴望的是相反的東西：她迫不及待地想見到我，迫切需要我的幫助。但她最後還是希望我待在島上，和熱情的內拉太太待在一起，希望我再也不用迴到我們的小區。
那封信讓我非常不安，就像往常一樣，莉拉的世界迅速地超越瞭我的世界。 基本信息
| 商品名稱： | 新名字的故事/那不勒斯四部麯 | ||
| 作者： | (意大利)埃萊娜·費蘭特|譯者:陳英 | 開本： | 32開 |
| 定價： | 59 | 頁數： | 484 |
| 現價： | 見頂部 | 齣版時間 | 2017-05-01 |
| ISBN號： | 9787020125265 | 印刷時間： | 2017-05-01 |
| 齣版社： | 人民文學 | 版次： | 1 |
| 商品類型： | 圖書 | 印次： | 1 |
莉拉在結婚當天就發現婚姻根本不是她想象的那樣，她的初夜幾乎是一場強*。她帶著一種強大的破壞欲介入瞭斯特凡諾的傢族生意，似乎成為瞭她和埃萊娜小時候都想成為的那種女人。久未有身孕的莉拉，和埃萊娜去海邊度假休養。而在伊斯基亞島的那個夏天，改變瞭所有人的一生……齣於對莉拉所擁有的愛情的憤怒，“我”（埃萊娜）奮力擺脫這個破敗、充滿暴力和宿仇的街區。“我”成瞭街區的*位大學生，並和一個**知識分子傢庭的男孩訂婚，甚至齣版瞭*本小說。“我”以勝利者的形象迴到那不勒斯，卻發現告彆瞭醜陋婚姻的莉拉，在一傢肉食加工廠備受屈辱地打工。
當“我”發現自己的小說，其實**竊取瞭莉拉交托給“我”的秘密筆記本裏那些**的力量和靈感
，“我”被迫麵臨一個**痛苦的問題：“我”和莉拉，到底誰離開瞭，又是誰留下瞭？
《離開的，留下的》圖書信息
定價： 62 元
ISBN號：9787020132003
齣版社：人民文學齣版社
開本： 32
裝幀： 平裝
齣版時間：2017-10
編輯推薦
對界限的意識對所有的女性來說都是重壓。我們在彆人設定的界限裏生活，當我們不尊重這些界限時，我們也無法喜歡自己。男性突破界限不會自動産生消極的後果，反而會是一種好奇心或者勇氣的標誌。但女性突破界限——尤其是在沒有男性引導或監督的前提下，會令人無所適從——會是一種女性魅力的喪失，是逾矩、墮落和疾病。——完全的信任和強烈的感情會導緻忿恨、軌跡和背叛。在小說曆史上，男性友誼有其嚴格的規律——對其內在規律的尊重、背叛的後果，都是非常明確的。而女性友誼是一片未知區域，更多為我們自己所知，沒有固定的規則。任何、一切都可能會發生。在小說中，對這種女性友誼的探索，非常艱巨，這是一場賭博，一種艱苦而激烈的承擔。每走一步，你都要麵臨那種風險：即故事的誠實會被好心、僞善的算計，和那種令人作嘔地拔高女性友誼的意識形態所濛蔽。
內容推薦
《離開的，留下的》 是埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部麯”的第三部，聚焦“我”（埃萊娜）和莉拉躁動、緊密相依的中年。
“我”在未婚夫彼得羅一傢人的幫助下，齣版瞭~一本小說，享受著成功的喜悅，而留在那不勒斯的莉拉卻身陷貧睏而卑賤的工廠生活。“我”像個騎士一樣，再度介入莉拉的生活，並動用丈夫一傢人的關係，讓莉拉和恩佐的生活有瞭轉機——他們成瞭那不勒斯地區*早學習、掌握計算機技術的人，他們頑強、堅韌的學習能力讓他們開始積纍瞭巨大的財富。
我和莉拉之間再次勝負難辨。婚後的“我”開始麵臨自己的創作危機，而平靜的、中産階級式的婚姻也令“我”疲憊不堪。對社會變革頗為冷淡的彼得羅希望“我”放棄作傢的身份，而“我”在扮演“母親”、“妻子”這些角色時，總是避免不瞭內心的分裂、緊張。
莉拉對“我”的新作品的指責更是讓我産生徹底的自我懷疑：我接受的教育和擁有的知識是否隻是讓我的作品徒有其錶，沒有真正的思想，也永遠無法擁有莉拉近乎粗野的錶達中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然將尼諾帶迴瞭傢……
基本信息
書名：失蹤的孩子
定價： 62
ISBN號：9787020139927
齣版社：人民文學齣版社
開本： 32開
裝幀： 平裝
頁數： 480
齣版時間：2018-7
編輯推薦
“我的整個生命，隻是一場為瞭提升社會地位的低俗鬥爭。”
全球暢銷近韆萬冊被翻譯成40多種語言
《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》——
那不勒斯四部麯NO.4令人欲罷不能的大結局
窮盡友誼對一個人*極緻的塑造
內容介紹
《失蹤的孩子》是“那不勒斯四部麯”的第四部，小說聚焦瞭莉拉和埃萊娜（“我”）的壯年和晚年，為她們持續瞭五十多年的友誼劃上瞭一個令人心碎的句號。
“我”為瞭愛情和寫作，離開丈夫帶著兩個女兒迴到瞭那不勒斯，不可避免地與莉拉，還有我曾想要逃離的城區再度變得親密。“我”和莉拉甚至在同一年懷孕、生子，並經曆瞭恐怖殘暴的那不勒斯大地震，一切都分崩離析，一切又將被重建。
“我”在不自覺中捲入莉拉秘密的企圖——她希望利用我的名聲和寫作技巧來對抗城區陳腐而猖獗的惡勢力。但在經曆瞭生命*恐怖的打擊之後，莉拉選擇以一種怪異誇張的方式在城區徹底將自己流放。
而“我”也將以驚人的韌性和誠實麵對寫作、愛情、傢庭的失敗。在經曆瞭多年的自我懷疑之後，“我”決定忤逆（罔顧？）莉拉的告誡，將“我”和她一生的友誼寫成一本小說，卻招來瞭*深的背叛……
作者簡介
埃萊娜·費蘭特，目前意大利*受歡迎也*神秘的作傢。埃萊娜·費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。
埃萊娜·費蘭特1992年發錶第*部長篇小說《討厭的愛》，1995年被意大利導演馬裏奧·馬爾托內改編為同名電影；此後她相繼齣版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼，尖銳又細膩探討瞭女性命運的復雜性和深度。
“那不勒斯四部麯”也在世界範圍內掀起瞭“費蘭特熱”。2015年，埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術傢”。2017年3月，《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年4月，HBO宣布將那不勒斯四部麯改編成係列電視劇。
譯者簡介：
陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學副教授，譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》等。
目錄
人物錶
壯 年
老 年
尾 聲
在綫試讀
我很快帶著孩子離開瞭。我很確信，假如莉拉齣現，他的態度會完全不一樣。他會支支吾吾，會覺得受到瞭擠壓，甚至會覺得這些炫耀很滑稽。當我們走到瞭停車的地方——那次我是開車去羅馬的——我想起瞭一件之前從來都沒想到過的問題：尼諾隻有跟莉拉在一起時，纔差點兒毀掉瞭自己的前程。在伊斯基亞還有之後的一年時間裏，他陷入瞭一場隻能給他帶來災難的熱戀。在他的一生中，這是一件很不正常的事。那個時期他已經是一個很有名、很有前途的大學生。現在我很清楚，他和娜迪亞在一起，因為她是加利亞尼老師的女兒，他認為這是他進入上層社會的一把鑰匙。他的選擇和他的野心總是相符的。他和埃利奧諾拉結婚不是齣於利益嗎？還有我，我為瞭他離開瞭彼得羅，我當時已經是一個取得一定成功的作傢，在社會上有一定的地位，齣版我的書的齣版社很重要，我不是對他的事業也很有用嗎？所有那些幫助過他的太太，不是也是按照這個邏輯來的嗎？當然瞭，尼諾很愛女人，他尤其善於經營那些對他有用的關係。如果他僅僅憑藉聰明纔智，而不憑藉他從小編織的權利網絡，是不能走到這一步的。但莉拉呢？她隻上到小學五年級，很年輕就成瞭一個小老闆的妻子，假如斯特凡諾發現他們的關係，會把他們倆都殺瞭的。為什麼尼諾在當時會賭上自己的前途呢？
我讓伊瑪上車坐好，我批評瞭她，因為她把冰激淩滴在瞭特意為那次會麵買的新衣服上。我發動瞭車子，從羅馬齣發瞭。也許莉拉吸引尼諾的地方，就是尼諾在她身上，開始看到瞭以為自己也有的東西，但對比之下他發現自己並沒有。她擁有纔智，但她沒有利用它為自己謀福利，而像貴婦一樣在揮霍著自己的纔智，就好像對她來說，整個世界的財富都是庸俗的。莉拉的纔智是免費的，這就是她讓尼諾入迷的原因。她和其他女人不一樣，因為她天生就那麼桀驁不馴，不會為任何事兒彎腰。我們所有人都做齣讓步瞭，經過考驗、失敗和成功，這種讓步重新塑造瞭我們。隻有莉拉，沒有任何人、任何事可以改變她。不僅如此，隨著年齡的增長，她和任何人一樣變得頑固、難相處，但她的那些品質一直都原封未動，甚至更加堅固。我們恨她的同時，也害怕她，會對她充滿敬意。想想看，娜迪亞和她沒見過幾次麵，就那麼痛恨她，想陷害她，我覺得這一點兒也不奇怪。莉拉從她手裏把尼諾搶走瞭，莉拉羞辱瞭她的革命信仰。莉拉很壞，莉拉在彆人齣擊之前就已經開始進攻。莉拉是一個庶民，但她拒絕救贖。總之，莉拉是一個勁敵，傷害她可以讓人得到極大的滿足感，不會像傷害帕斯卡萊，會激起彆人的愧疚感，娜迪亞可能是那麼想的。在那些年裏，一切都變得那麼猥瑣：加利亞尼老師、她位於海灣上的房子、她的幾韆本書、她的畫兒、那些文雅的交談、阿爾曼多，還有娜迪亞——她當時那麼秀氣，那麼有教養，當我在學校外麵看到她齣現在尼諾身邊時，在她父母那套漂亮的房子裏舉辦舞會接待我時，當她放下自己的架子完全投身於建立一個新世界時，當時她身上也有著無與倫比的東西，也有著燦爛的形象。但現在她去掉僞裝，那些高貴的理想都消散瞭，隻剩下對於曾經濫殺的恐懼，以及嫁禍於以前的泥瓦匠，以前她覺得，帕斯卡萊是新人類的先鋒，現在她利用帕斯卡萊和其他人，把自己的責任推卸得一乾二淨。
我很激動。當我開著車子迴那不勒斯時，我想著黛黛，我覺得她要犯一個類似於娜迪亞的錯誤，那些錯誤會讓你失去自己。那時候已經是七月底瞭，正好是前一天，黛黛在高中畢業考試中得瞭*高的分數，她是艾羅塔傢的人，是我的女兒，以她的聰明纔智，得到這樣的結果順理成章。很快她就能超過我，超過她的父親。我通過辛勤努力和幸運纔得到的東西，她以後很隨意就能得到，就好像生來就有的。但她有什麼樣的人生計劃？她去和裏諾告白，她為瞭公正和團結拋棄自己的所有優勢，受到那些和我們不一樣的東西的吸引，和他一起沉淪下去，我不知道她從那個小夥子身上看到瞭什麼過人之處。我透過後視鏡看著伊瑪，忽然問她：
“你喜歡裏諾嗎？”
“我不喜歡，但黛黛喜歡。”
“你怎麼知道的？”
“是艾爾莎告訴我的。”
“又是誰告訴艾爾莎的呢？”
“黛黛。”
“你為什麼不喜歡裏諾呢？”
“因為他很醜。”
“那你喜歡誰？”
“我爸爸。”
我在她眼裏看到瞭一種熱情，她看到父親散發齣的光芒。我想，假如尼諾和莉拉一起沉下去的話，他是不會有這種光芒的。娜迪亞現在也永遠失去瞭這種光芒，因為她和帕斯卡萊混在瞭一起。假如黛黛和裏諾一直在一起的話，她也會失去這種光芒。忽然間，我充滿羞愧地明白瞭，為什麼加利亞尼老師看到她女兒坐在帕斯卡萊的膝蓋上時，會那麼厭煩，我開始理解她的感受，我也明白尼諾為什麼後來會離開莉拉，為什麼不呢？我也開始理解阿黛爾為什麼不得不強顔歡笑，接受我和他兒子結婚。
用戶評價
評分這本書的語言風格，我個人認為是一種極具力量感的現實主義錶達，但其中又穿插著一絲不易察覺的詩意。它成功地捕捉瞭“成長”這個永恒主題中，那些被大多數敘事所忽略的尷尬、羞恥和頓悟的瞬間。這種“發現”的感覺貫穿始終，關於性啓濛的懵懂，關於社會規則的覺醒，關於自身局限性的殘酷認知，都被描繪得既坦誠又富有美感。我喜歡它對時間流逝的微妙處理，過去、現在和未來的交織，讓讀者能清晰地看到每一次選擇在時間長河中投下的漣漪。讀完後，我感到的不是簡單的滿足，而是一種久違的“被理解”的共鳴。它提醒瞭我，真正的文學作品，不應該是提供逃避的避難所，而應該是直麵人生的工具，它讓你看清生活的本質，然後帶著傷痕，卻更加堅強地繼續前行。
評分閱讀體驗是極其沉浸式的，我感覺自己被徹底捲入瞭那個特定的時空背景之中。作者對於意大利社會階層結構、對於女性在傳統傢庭結構中的掙紮，有著深刻的洞察力。文字的密度非常高，每一個段落都蘊含著豐富的信息量，既有對周邊環境的細緻白描，也有對人物內心世界的深層挖掘。我特彆欣賞作者在處理復雜情緒時所展現齣的剋製力，她很少使用誇張的辭藻去渲染戲劇性，而是通過場景的並置和細節的堆疊，自然而然地營造齣巨大的情感衝擊力。每次讀到那些關於知識、關於自我解放的段落時，都會感到一股強勁的鼓舞，仿佛這些知識和自由是來之不易的戰利品。這本書讀起來雖然需要集中注意力，但一旦進入狀態，時間仿佛都慢瞭下來，所有的外界乾擾都消失瞭，隻剩下文字和人物在你腦海中鮮活地共存。
評分這本書的文字仿佛有一股魔力，一旦翻開，就再也放不下手。它沒有跌宕起伏的驚險情節，卻將日常生活中的那些微妙的情感變化、人與人之間復雜糾葛展現得淋灕盡緻。初讀時，我被那種細膩到近乎殘酷的真實感所震撼，仿佛作者能看穿每一個角色的內心深處，將那些我們自己都未曾察覺的嫉妒、愛戀、自卑與渴望，毫不留情地剖開示人。故事中的那些女性角色，她們的成長軌跡充滿瞭掙紮與妥協，每一次對命運的反抗都顯得那麼微小卻又堅定。我尤其欣賞作者對環境描寫的筆觸，那種貧瘠而又充滿生命力的街區，成為瞭塑造人物性格的絕佳背景，讓人身臨其境地感受到那種強烈的地域文化烙印。每一次閤上書本，我都會陷入長久的沉思，思考著自己與身邊人的關係，那種迴味無窮的體驗，是許多暢銷小說難以給予的。它不僅僅是一個關於成長的故事，更是一部關於身份認同、階層固化與女性友誼的深刻探討。
評分這部作品的魅力，很大程度上來源於它對“友誼”這一主題的顛覆性呈現。它描繪的不是那種童話般的純潔無瑕，而是一種混閤著欣賞、競爭、依賴與背叛的復雜共生關係。這兩個女孩之間的聯結，如同藤蔓般緊密，卻也互相纏繞，彼此限製。她們的互相成就與互相傷害，構成瞭一種陰陽交替般的張力。每當其中一人似乎要掙脫束縛，邁嚮更高處時，另一種力量又會將她們拉迴原點。我為這種深刻的、令人窒息的連接感而著迷。它讓我明白，最深刻的關係往往也最具有毀滅性。作者沒有試圖去美化這種關係，而是以一種近乎紀錄片般的冷靜，記錄瞭她們如何在這種高強度的情感互動中，塑造瞭彼此的靈魂。這種對人際動力學近乎病態的精準捕捉，是這本書最令人難以忘懷的部分。
評分這本書的敘事節奏把握得恰到好處，它如同意大利南部夏日午後的熱浪，緩慢卻又灼人，讓你無法逃避其中的每一個細節。我常常在閱讀時，會因為某個不經意的眼神交匯，或是某句未說齣口的話語而心頭一緊。作者高超的敘事技巧在於，她能將宏大的社會背景融入到兩個主人公微觀的生命曆程中，使得個體的命運充滿瞭曆史的厚重感。我曾有那麼一瞬間，感覺自己就是那個在陰影中默默觀察一切的敘述者，既是局內人，又是清醒的旁觀者。這種復雜的視角拉扯感，讓故事的張力持續保持在高位。那些關於教育、關於愛情的選擇題，每一個都是如此艱難，沒有絕對的對錯，隻有各自的代價。讀完後，我甚至開始反思自己過往那些重要的人生決定，這本書像一麵鏡子，照齣瞭潛藏在心底最真實的自我，那種被直視的感覺，既痛苦又酣暢。
好
評分郵政快遞特慢 書有角磕壞
評分好
評分郵政快遞特慢 書有角磕壞
評分好
評分好
評分好
評分郵政快遞特慢 書有角磕壞
評分郵政快遞特慢 書有角磕壞
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