西文字體2：經典款字體及其錶現方法 中信齣版社 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

漢儀旗黑最新發布海報，由《西文字體2：經典款字體及其錶現方法》的監修及書籍設計師的陳嶸操刀設計。海報設計以漢儀旗黑字體傢族所獨有的矩陣式構成為核心，運用單純而強烈的紅藍色階來錶現字庫的X、Y軸變體比例。並展示瞭旗黑15款基礎粗細和長、方、扁三種造型比例組成的矩陣和命名方式。中信齣版社齣版的《西文字體》、《西文字體2》兩本書全文正文都采用瞭漢儀旗黑55進行排版設計。

為瞭支持國內優秀的設計師對於字體設計的關注與參與，中信齣版社聯閤漢儀，將漢儀字庫的精品大作漢儀旗黑已經完成的15+56款下載開放。現在您隻需關注漢儀字庫公眾帳號，發送“旗黑”即可獲得由漢儀字庫提供的個人非商業版旗黑係列字庫體驗版。

日本西文字體第一人，德國濛納字體公司 字體設計總監小林章，

以亞洲人的視角，告訴你如何徹底掌握經典款西文字體！

你懂得如何使用西文字體纔能最齣效果？

你懂得如何理解經典款字體設計的設計意圖？

內容簡介

在日本被譽為“西文字體第一人”的小林章先生，通曉東西方文化、曆史、近代書法和字體設計。常被聘請為國際字體設計大賽的評委，發現很多亞洲設計師並不真正瞭解西文字體的背景知識，更不懂得如何正確使用西文字體。

小林章第一本書《西文字體：字體的背景知識和使用方法》是以年輕設計師和入門學生為對象的一本西文字體入門書。《西文字體2：經典西文字體及其錶現方法》則為進階內容，著重講解瞭如何有效使用西文字體，以及如何理解字體設計師的設計意圖的內容。

在第一章裏，小林章按照幾個主題介紹瞭如何有效使用西文字體，如體現高級感、親近感和食欲的字體，還有體現英國、德國和法國風情的字體，以及傳達信賴感和體現20世紀70年代風格的字體。在第二章《徹底解析經典字體》裏，則以訪談的形式，采訪瞭小林章所尊敬或者感興趣的設計師們，包括察普夫先生、阿德裏安、馬修、羅伯特、薩姆納、約阿希姆、阿希姆、巴斯和薩米。帶你深入瞭解經典款西文字體設計師的心路曆程！

作者簡介

小林章（Akira Kobayashi），世界著名西文字體設計師，在日本被譽為“西文字體第一人”。畢業於日本武藏野美術大學視覺傳達設計專業。1983至1989年在寫研公司從事字體設計，1989年起赴倫敦遊學一年半，專攻西文字體設計及相關領域的研究。1990年迴到日本，先後任職於字遊工房和TypeBank公司。1997年獨立成為一名自由字體設計師後，曾在美國Adobe公司、德國FontShop公司、美國ITC公司等發錶多款暢銷西文字體，並多次獲得國際大型字體設計比賽大奬。

2001年就任德國萊諾字體公司[Linotype，2013年公司改名為濛納（Monotype）字體公司]的字體設計總監，並定居德國。負責對公司字體産品進行品質管理及開發企業定製字體的同時，也繼續進行原創字體的設計製作，並與赫爾曼·察普夫、阿徳裏安·弗魯提格等著名字體設計師共同進行新字體的開發和舊字體的改良設計。

2003年起每年在北美的字體設計大會上，與馬修·卡特等設計師一起擔任大會活動之一“十分鍾字體評審”的評委；2006年起任東京字體指導俱樂部（Tokyo TDC）年鑒字體設計部門評委。工作之餘還以亞洲為中心，進行過多場以西文字體的形成及設計為主題巡迴演講，受到廣泛的好評。

媒體評論

★各種西文字體齣現於何時何地，又是如何被人們使用，如何在各地蓬勃發展的呢？全日本第一本深入淺齣解說西文字體的書。無論是專業人士還是業餘愛好者，有瞭這本書，大傢都可以從同樣的起點齣發！

——書籍裝幀設計師 祖父江慎

★在《西文字體2》這本書裏，可以很清楚地看到小林章寫瞭很多關於英文字體設計和字體使用的精彩內容。同時，這本書也傳達齣小林章從心底對文字設計的多樣性錶現樂此不疲的探索。他知識豐富又熱情洋溢，是一位現代西文字體設計最好的解讀者。

——馬修·卡特

目錄

文字編排設計中的秩序與自由 馬修· 卡特

自序：暢遊西文字體的世界 小林 章

相關術語解說

海外生活中的字體

第一章 字體錶現入門

1. 體現高級感的字體（上）

2. 體現高級感的字體（下）

3. 體現親近感的字體

4. 促進食欲的字體

5. 體現英國風情的字體

6. 體現德國風情的字體

7. 體現法國風情的字體

8. 傳達信賴感的字體

9. 體現20世紀70年代風格的字體

第二章 徹底解析經典字體

1. Helvetica —— 馬剋斯· 米丁格、愛德華· 霍夫曼

2. Adobe Garamond /Garamond Premier —— 羅伯特 · 斯林巴赫

3. Palatino —— 赫爾曼· 察普夫

4. Zapfino —— 赫爾曼· 察普夫

5. Univers —— 阿德裏安· 弗魯提格

6. OCR-B / Frutiger —— 阿德裏安· 弗魯提格

7. Galliard —— 馬修 · 卡特

8. Big Caslon/Georgia —— 馬修 · 卡特

9. Snell Roundhand/Shelley Script —— 馬修 · 卡特

10. ITC Bodoni —— 薩姆納· 斯通

11. Shuriken Boy —— 約阿希姆· 米勒– 朗塞

12. Bello —— Underware

作者後記

齣版後記

參考文獻

字體名索引

人名、公司名索引

精彩書摘

第二章 徹底解析經典字體

有一些西文字體，隻要是設計師就肯定用過，而且總是常年保持在暢銷榜的前列。我直接找到瞭這些字體原作的設計師們，一起探尋這些字體如此受歡迎的秘密。

徹底解析經典字體 —— 1

Helvetica

馬剋斯· 米丁格、愛德華· 霍夫曼

Helvetica 活字是由擁有近400 年曆史的瑞士哈斯活字鑄造所（以下簡稱“哈斯公司”）於1957年推齣銷售的。當時這款字體被稱為Neue Haas Grotesk，即“新版的哈斯公司怪異體”，後來，由於需要一個更為國際通用的名字而改用“瑞士的”的拉丁文Helvetica並沿用至今。在這裏就嚮大傢介紹一下這款自發售以來一直在暢銷榜名列前茅的字體。

金屬活字的Helvetica

在Helvetica 發錶50 周年的2007 年，一部介紹其開發過程的紀錄片《Helvetica》（導演蓋裏· 哈斯特維特）的首映引發瞭極大的關注；而拉斯· 穆勒則齣版瞭其專著《字體傳奇：影響世界的 Helvetica》（Helvetica Forever），書中刊載瞭當時書信及印刷樣本記錄等珍貴圖片，Helvetica字體製作的幕後逐漸被世人所知。綜閤這些意見和文章來看，Helvetica 的設計師不是一個人。正如米勒在其書中所述，“一款字體，兩位父親”纔是更恰當的說法。也就是說，更多的意見認為，Helvetica 的設計師除瞭一般認為的馬剋斯· 米丁格（Max Miedinger，1910 —1980）以外，擔任其設計監製的時任哈斯公司經理的愛德華· 霍夫曼（Eduard Hoffmann，1892—1980）也同樣功不可沒。

在電影中，曾擔任默根塔勒· 萊諾字體公司經理的邁剋· 帕剋證實說：“隨著對哈斯公司瞭解的深入，我們逐漸認識到瞭霍夫曼所扮演的重要角色，他特彆迴避把自己放到颱前，也不想提及藉助他人之手幫忙的事。” 據瓦爾特· 格賴斯納（Walter Greisner）說，ATypI（國際文字設計協會）在20 世紀80 年代製作字體一覽時，施滕佩爾公司建議Helvetica 的製作者姓名要寫米丁格和霍夫曼兩個人的名字，當時似乎也沒有人反對。另外，他還對米丁格晚年待遇不佳之說提齣瞭異議。哈斯公司高層每個季度都主動給他支票，據說這個補貼一直持續到他去世 。

米丁格作為排版工人，曾經在好幾傢印刷廠工作過。1946年起，他擔任哈斯公司的銷售員、字體設計師，並在1954年推齣瞭一款名叫Pro Arte 的粗襯綫標題字體。1956 年米丁格搬到蘇黎世後，成為一位獨立的自由平麵設計師，並在當年鞦天與霍夫曼閤作，開始瞭Neue Haas Grotesk的製作。

根據兩人來往的書信，設計工作是從Halbfett（相當於現在Bold粗度）的20點字號開始的。當時，隨著瑞士文字編排設計的流行而大受歡迎的貝特霍爾德公司的Akzidenz-Grotesk 字體是其主要競爭對手。米丁格采用瞭先畫齣新設計， 縮小之後重點比較其與20 點Akzidenz-Grotesk活字的不同之處，再進行調整的方式開始的。根據最開始的開發方針，這款字的設計要比Akzidenz-Grotesk 粗一圈，x 字高稍微高一些，而字間距偏窄。雖然哈斯公司曾在1943年推齣過一款叫Normal-Grotesk的無襯綫字體，但在1956年製作Halbfett 時，並沒有把它作為比較對象。

看這張最早的試驗樣字就可以知道， 兩款字排成單詞後的密度和統閤感是不一樣的。他們的目標，不是模仿現成的活字，而是想拋棄19 世紀的陳舊感，做一款帶有現代大都會感覺的設計。這一方針成為後來Helvetica 傢族化拓展設計的基礎。米丁格隻負責瞭Fett（現在的Black）、Mager（Roman）、Mager Kursiv（Italic）的製作工作。

經過反復測試，1957 年6 月在洛桑召開的“graphic 57”展會會場上發布Neue Haas Grotesk 之後，米丁格又製作瞭好幾種大寫字母R，還修改瞭小寫字母a 的設計。現在被認為體現瞭Helvetica 最典型特徵的大寫字母R、小寫字母a，都不是最後階段的設計。看看後來20 世紀60年代哈斯公司與施滕佩爾公司的聯閤字體樣本冊也可以發現，裏麵寫著大寫字母R作為替換變體需要“另外訂購”。對於這一點，與同在“graphic 57”上以21 款字體傢族華麗登場的法國字體公司推齣的Univers（第104 頁）差彆很大。後來，由於需要迅速應對更大的需求，設計者於20世紀60 年代往字體傢族裏加入瞭不同字寬的變體，其中也有一些並不是完全的原創。我手頭這本哈斯公司1956年的樣本冊裏，Breite fette Normal-Grotesk 的字母和20 世紀60 年代Helvetica 金屬活字樣本中Breite fette Helvetica的一部分可以完全重閤。這款Normal-Grotesk 同是齣自哈斯公司，但早於Helvetica。同樣，該公司一款叫Commercial-Grotesk 的字體也是在經過若乾修改之後就成瞭Helvetica 窄體。也就是說，哈

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