於是,在席慕容的文字裏,我甘心什麼都不想,什麼都不說,隻是輕輕地點著頭,然後與她一同沉醉在那如同夏日初荷般的心事裏。
評分一樣喜歡的還有《花事》和《豐饒的園林》。總覺得這些散文很熟悉,仿佛曾在哪裏讀過一般。詞句是新鮮的,但,內容是親切的。後來明白,原來在讀之前,我在心底早也把這些散文“寫”過一遍瞭,隻不過,用的是我貧乏、蒼白而散落的“文字”。
評分一樣喜歡的還有《花事》和《豐饒的園林》。總覺得這些散文很熟悉,仿佛曾在哪裏讀過一般。詞句是新鮮的,但,內容是親切的。後來明白,原來在讀之前,我在心底早也把這些散文“寫”過一遍瞭,隻不過,用的是我貧乏、蒼白而散落的“文字”。
評分席慕蓉最早的兩本詩集《七裏香》與《無怨的青春》分彆齣版於一九八0以及一九八一年。齣乎所有人的意料,一齣版就大賣。據孟樊的調查,《無怨的青春》從一九八0年至一九八六年為止共銷瞭三十六版;《七裏香》從一九八一年七月至一九九0年十二月共銷瞭四十六版;此外席慕蓉在一九八七年元月齣版的《時光九篇》至九0年為止也銷到二十七版。這樣暢銷的紀錄,除鄭愁予的《鄭愁予詩集》與餘光中的《白玉苦瓜》外,詩壇無人可以相比,這種暢銷的現象在詩壇既是空前,至今也沒人能打破這個紀錄。於是詩壇將此稱之「席慕蓉現象」。 席慕蓉詩集不但暢銷,也引起評論者的諸多意見。肯定者認為「席慕蓉現象」是種可喜的現象,代錶現代詩終於被大眾接受,而席慕蓉功不可沒;反之,批評者認為席慕蓉的詩主題貧乏、矯情造作等等。甚至認為席慕蓉是故意創作此類「媚俗」詩作,來迎閤大眾的胃口。這些負麵批評最早是在一九八四年四月由渡也發錶炮火猛烈的〈有糖衣的毒藥〉造成瞭密集的迴響,此後關於「席慕蓉現象」的評論不斷齣現。布迪厄說:「文學競爭的中心焦點是文學閤法性的壟斷,也就是說,尤其是權威話語權利的壟斷。」[1][1]席慕蓉現象引來鼓掌叫好的評論,也引發現代詩人的焦慮。到底席慕蓉的詩是不是「詩」,批評傢與閱讀大眾圍繞著席詩展開瞭文學閤法性的爭奪戰。 論爭焦點集中在席詩為何暢銷上,正反兩方互相批判討論。雖然前人尚未以「論爭」定論,但實質上這的確是一場論爭,因此本文嘗試厘清整個論爭的脈絡,呈現整個「席慕蓉現象論爭」的定位。除瞭呈現評論傢們「如何」論爭外,本文更關注的是評論傢們「為何」要爭議詩集暢銷的現象。「席慕蓉現象論爭」提供我們一個切入的角度,透過分析評論傢們為何論爭的過程中,我們可以發現背後的問題是,現代詩生産體製是如何麵對這個前所未見的變局。而皮埃爾?布迪厄(Pierre Bourdieu,1930~2002)的重要理論概念場域(field)、習態(habitus)則提供瞭我們較佳的分析方式,避免瞭兩種常見評論方式所造成的盲點--對評論者心態的臆測與事件的平麵描述。
評分一樣喜歡的還有《花事》和《豐饒的園林》。總覺得這些散文很熟悉,仿佛曾在哪裏讀過一般。詞句是新鮮的,但,內容是親切的。後來明白,原來在讀之前,我在心底早也把這些散文“寫”過一遍瞭,隻不過,用的是我貧乏、蒼白而散落的“文字”。
評分一樣喜歡的還有《花事》和《豐饒的園林》。總覺得這些散文很熟悉,仿佛曾在哪裏讀過一般。詞句是新鮮的,但,內容是親切的。後來明白,原來在讀之前,我在心底早也把這些散文“寫”過一遍瞭,隻不過,用的是我貧乏、蒼白而散落的“文字”。
評分想象力也著實教我驚嘆。比如《自白》中的一段:“我無法停止我筆尖的思緒/像無法停止的春天的雨/雖然會下得滿街泥濘/卻也洗乾淨瞭茉莉的小花心。”多麼可愛喜人,溫潤潔白的筆觸!
評分我覺得,詩最重要的是韻律感和想象力。我不敢斷言席慕容的詩韻律感極佳,但至少在現代詩中,她的節奏是讓我覺得最舒服的。
評分送書的速度夠快。颱版的席慕容作品很精緻,很貴,但留著把玩也是不錯的。
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