老闆，這種設計沒人買！ epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

編輯推薦

◆ 六位日本一流企業社長和知名設計師，在本書中悉數登場，與讀者零距離分享品牌經營與革命背後的秘辛。

◆ 本書為産品經理、設計師、市場銷售人員、廣告創意者們量身打造，是所有創新經營者們的必讀書！

◆ 深度解析設計思維與企業經營的關係，洞悉品牌製勝的關鍵。

◆ 圖文並茂，采用高級環保紙，柔軟精細，印刷精良。

內容簡介

麵對世界的瞬息萬變，如果不能掌握對於未來的想象，

將失去在激烈競爭中勝齣的機會。

挑戰新事物纔是有趣的事！

作者川島蓉子訪問瞭六位帶領潮流的創造者，他們是懂得“什麼是好設計”的日本一流企業社長，與“設計齣厲害商品”的知名設計師，帶來有趣又犀利的訪談——

什麼纔是好設計？

怎樣纔能設計齣能被長久喜愛的商品、店鋪、服務與生意？

以及關於時代的解讀方式、工作的創造方式以及自身的磨練方式，

字字珠璣，字裏行間都是足以開拓未來視野的有趣迴答。

作者簡介

　　
　　ifs(伊藤忠ItochuFashionSystem)未來研究所所長
　　1961年生於新潟縣。早稻田大學商學部畢業。文化服裝學院營銷科結業。多摩美術大學客座講師。GoodDesignAward評審委員。長期關注研究品牌經營，擅長為不同領域的企業打造品牌形象。於日經MJ、Brain、讀賣新聞等擁有個人連載專欄。
　　著作
　　《川島計劃》(文藝春鞦)《伊勢丹物語戰略》(PHP研究所)《精神思考》(新潮社)等。

目錄

　　
　　序
　　不要沒品位的店、沒品位的辦公室、沒品位的社長
　　01正因為我什麼圖紙都不看，纔有瞭代官山的蔦屋書店
　　02不"麵嚮團塊世代"，TSUTAYA就維持不下去
　　03如今最糟糕的經營，就是"追求效率"
　　04讓客戶理解的"企劃"都是垃圾
　　05為什麼說經營中最重要的是"設計"
　　不創建"品牌"，便無法由全世界匯集顧客、人氣和財富
　　01單靠洋洋和馬馬，無法與世界戰鬥
　　02意識到僅靠廣告宣傳已經不行的瞬間
　　03最少也請準備三年時間
　　04設計，是最強大的"詞匯"
　　05"可士和超整理術"得益於調皮大王的啓發
　　不夠精彩的百貨店無法生存
　　01百貨店的市場份額隻有5%
　　02讓百貨店的"門外漢"來設計
　　03新宿伊勢丹被20歲的女生們改變
　　04未來百貨店的做法
　　更想創造美麗的普通，而非新穎的奇特
　　01日本的設計太拘泥於"新穎"
　　02可以不要再開minivan瞭嗎？
　　03現在纔說"設計第一"的公司，岌岌可危
　　04設計是社長的工作
　　05想要創造"美麗之普通"
　　隻能看到眼前的顧客，那是二流的商人
　　01"真正的顧客"不是眼前的顧客
　　02有品位的商社、沒品位的商社
　　03品位誕生於辛勞之後的成功
　　04女性和商社
　　05日本的産品之所以沒品位，是因為沒有"閑暇"
　　請想象2200年的未來去做"設計"
　　01設計這一古老的框框已經死瞭！
　　02連接模擬與數字、現實與虛擬
　　03上瞭年紀之後的"再啓動（Reboot）"
　　04"齣頭力""開路力""造山力"
　　結語

精彩書摘

　　
　　增田先生的教導

　　"洋氣的經營"與"設計的價值"

　　日本的商業之所以停滯不前，難道不是因為商品和服務中欠缺"有型""美觀"和"樂趣"嗎？
　　換言之，難道不是因為"設計"糟糕嗎？
　　可是，麵對這個問題，誰會有答案呢？
　　腦海中首先浮現齣的，是經營連鎖商店蔦屋（TSUTAYA）的日本便捷文化俱樂部（CultureConvenienceClub）的增田宗昭社長。他於2011年在代官山創辦蔦屋書店，於2013年創辦武雄市圖書館，將普遍認為已經落後於時代的書店、圖書館等業態，一轉成為領導時代潮流的"時尚"場所。
　　這樣的增田先生，我想一定能給齣答案，讓日本的經營變得富有品位。
　　我拜訪的辦公室位於麵嚮246國道與舊山手通交叉口的辦公樓裏，是陳列瞭許多藝術作品的端莊空間。
　　增田先生性格直爽，用關西口音笑著說，"川島小姐，隨便問吧。"
　　於是我單刀直入，"設計，是經營者的工作嗎？"
　　社長的設計論，敬請聆聽。


　　01正因為我什麼圖紙都不看，纔有瞭代官山的蔦屋書店

　　川島：增田先生的代官山蔦屋書店（2011年12月開業），真是非常時尚呢。
　　增田：謝謝（笑）。
　　川島：對於書店而言，"時尚""舒適"都是齣人意料的理念。我總感覺日本的企業對於"時尚"並不是很看重，覺得那反正隻是外觀而已。
　　增田："男人不看外錶，要看內容。"
　　川島：對，就是這個意思。但是我認為，正是這種大男子主義的想法，導緻日本的産品和服務失去瞭時尚、美觀、以及樂趣。盡管現在銷售的商品和服務中許多都很"時尚"。
　　增田：為什麼日本的企業沒品位？為什麼日本的社長沒品位？原因很簡單。
　　川島：請直截瞭當地告訴我，為什麼？
　　增田：日本的社長，基本上都是一根筋考慮公司、一根筋考慮工作。不管是自主經營還是受聘的社長。換句話說，他們都認為"公司=自己"。這樣自然看不到最重要的東西：市場和顧客。於是就會開始誤解公司與市場的關係、公司與顧客的關係。
　　川島：我都這麼努力工作瞭，怎麼可能弄錯--結果就失去瞭客觀的視角。
　　增田：沒錯。這種社長會受到萬能感的束縛，什麼都想自己決定，也會把自己的品位強推下去。結果連自傢的産品和服務怎樣算是"時尚""精彩"，也想自己來判斷。但這是大錯特錯的。社長的工作是"經營"。營造"時尚"是設計部門的工作，社長做不來的。

　　交給彆人就好

　　川島：那要怎麼做纔對？
　　增田：交給彆人就好。
　　川島：哎，真的嗎？
　　增田：你看，我就是這麼做的。比如剛纔提到的代官山蔦屋書店，我完全沒看過設計圖，建成以後纔第一次看。"哎喲，是這個樣子啊。"很感動。
　　川島：真的嗎？！我以為增田先生一定嚮建築師細緻入微地解釋瞭自己的趣味，對圖紙給齣各種建議，建築工地也是常去……
　　（圖片1）
　　增田：沒有沒有，完全沒有。要是那麼做的話，一定會變成毫無品位的書店。我完全沒看圖紙，也不管用瞭什麼材料，更沒說要什麼顔色。因為你看，這些事情其實說白瞭就是用我的想法去過濾原本的設計。這是最糟糕的。
　　川島：您一直都是這麼想的嗎？

　　"選擇"是我最重要的"工作"

　　增田：其實在代官山開設蔦屋書店以前，我就在輕井澤修建過自己的彆墅。算是書店的預演。那時候我也沒看圖紙，中途也從不插話，隻有這樣，纔能讓建築師完成精彩的建築。
　　川島：增田先生是把建築完完全全交給建築師和設計師瞭？
　　增田：也不是。有一點我在反復強調：理念。
　　川島：理念？
　　增田：理念。就拿彆墅來說，為什麼我想要彆墅，想建彆墅？再進一步說，彆墅到底是什麼？對於人們而言，彆墅是怎樣的存在？有瞭彆墅，能做什麼？每個周末，我都會像這樣，和建築師圍繞"彆墅的理念"展開討論。
　　川島：就是說，業主和經營者應該做的是確立"理念"，並將那種"理念"傳達給實際上做設計、繪製圖紙的專業人士，共享統一的價值觀。
　　增田：嗯嗯。
　　川島：所以，實際成型是交給專業的建築師和設計師來完成的。但這種做法，需要增田先生全麵信任設計師的專業能力、建築師的專業能力纔行吧？
　　增田：當然。所以，"挑選建築師"是我最重要的"工作"。而畫圖紙，實際是那位建築師的工作。如果失敗，是選擇瞭那位建築師的我選錯瞭。既然選瞭，就要信任。半途插嘴，就不叫選擇瞭。
　　川島：正如"經營"一樣啊。
　　增田：錘煉理念，選擇可用的人，統一價值觀，放手委任具體事務。"經營"就是這樣。
　　川島：創造"時尚"，等同於好好"經營"。
　　增田：所以，一個公司的産品和服務要是沒品位，就是"經營"不好（笑）。
　　川島：說起來，您是因為什麼緣故想在代官山開設蔦屋書店的呢？
　　增田：在代官山蔦屋書店的對麵，隔著舊山手通，以前就有一傢"ASO"露天咖啡館，你知道吧？我呢，平時想事情的時候、一個人做企劃的時候，就會去那個咖啡館的露颱。那邊"感覺"很好，有點像充電站，總感覺特彆受激勵。

　　花瞭2年時間說服地主

　　川島："ASO"後麵有古墳，附近有繩文遺跡，又是俯瞰目黑川的高颱邊緣，早在幾韆年前，代官山就是"高級住宅區"呀。
　　增田：沒錯。代官山真是特彆好的地方。這種"感覺極佳"的地方，非常容易激發創意。新的企劃是要挑戰未知的領域，對吧？光靠埋頭去想創意，基本上都想不齣來。好企劃都是不經意間一迴頭，自然而然"唰"地一下跳齣來的東西。身心都需要那種能夠"唰"一下跳齣來的環境。場景啊、感覺啊、氣味啊，還有周圍的氛圍、信息等等。
　　川島：就是代官山的那個地方。
　　增田：我自己總是坐在"ASO"的露天咖啡座上寫企劃書，抬眼就能看到：鐵皮圍牆圍起來的一大片空地，長瞭好多老高的樹--就是現在書店所在的地方。然後我就靈機一動。剛好我在六本木開瞭TSUTAYATOKYOROPPONGI，正在四處找地方，看看下一個概念店要開在哪裏。我就想，哎呀，開在這裏不錯啊。於是就去打聽地主，找他交涉，跟他說"請賣給我"。
　　川島：然後呢？
　　（圖片2）
　　增田：一開始直說"不賣"，還要轟我走。聽說除我之外，已經有73傢公司拜訪過地主，想要買這塊地。市中心的超一等土地，4000坪的空地麵積，再沒有這樣的地方瞭。最終我花瞭兩年時間。最後的最後，地主說，"真是拗不過你"，終於賣給我瞭。
　　川島：您可真是執著。怎麼說服他的？
　　增田：我就是不斷解釋我們要拿這塊地做什麼。我們公司"日本便捷文化俱樂部"（CCC）設定的目標本來就是"世界一流的企劃公司"。那麼，要成為世界一流的企劃公司，需要什麼呢？我從很早以前就開始考慮這樣的問題。一開始是1999年12月，在澀榖開設瞭SHIBUYATSUTAYA，占據瞭忠犬八公前麵Q-Font大樓的2樓到6樓。

　　品牌創造"場所"

　　川島：完全顛覆瞭以前的TSUTAYA形象。
　　增田：以前的TSUTAYA形象，是"地鐵站旁邊租DVD的連鎖店"。但是，TSUTAYA未來的目標不僅僅是這個。我們要做全日本第一的娛樂銷售公司。不但賣DVD，也賣書，而且目前的CD銷量全日本第一。這種"形象"要怎麼傳遞給消費者呢？打廣告？不。打廣告不如開"門店"。這是我的想法。
　　川島：用門店做廣告？
　　增田：在澀榖的十字路口，有一傢自己的門店，專門體現公司的理念，這比任何廣告都有衝擊力吧？無數顧客都會從眼前走過。我們可以展示自己不僅銷售娛樂，更是給生活做提案的公司。所以就有瞭2003年4月，與六本木之丘一同開業的TSUTAYATOKYOROPPONGI。然後再進一步說，日本便捷文化俱樂部的目標是什麼？是世界一流的企劃公司。那麼接下來要在哪裏建怎樣的門店呢？這時候發現的就是代官山4000坪的樹林，就是這樣。
　　川島：澀榖、六本木、代官山。增田先生為什麼對"場所"這麼執著？
　　增田：說到底，場所、空間，都是創造品牌的要素。蘋果公司如果沒有"蘋果專賣店"，而隻是生産電腦、批發銷售，我想也不可能成為今天這樣的品牌。在這個意義上，與顧客直接接觸的"蘋果專賣店"，對於蘋果公司的品牌戰略非常重要。反過來說，從計算機市場撤退的IBM也好、NEC也好，或者最近的日本傢電廠商也好，都沒有自己的專賣店。從品牌戰略的層麵來看，這是它們的弱點。
　　川島：門店在品牌戰略中的作用，還請您稍微再多解釋解釋。
　　增田：說到底，門店就是能夠讓企業和顧客共享的"空間"和"時間"。換句話說，門店能夠直接給予顧客"品牌體驗"。比如說愛馬仕。如果愛馬仕隻在商場裏賣圍巾會怎麼樣？絕對傳達不瞭愛馬仕這個品牌的世界觀。
　　川島：確實。

　　直接展示世界觀

　　增田：愛馬仕壓倒性的品牌力，正是在於自己一手打造的門店、待客、品質、裝修、分店戰略。現在互聯網很普及，誰都會上網。但是，最能嚮榖歌展現企業和品牌世界觀的、以及最能使顧客産生共鳴的，並不是網站。網站誰都能建，反正是虛擬的。
　　川島："書"也是這樣嗎？
　　增田：嗯。今天在亞馬遜買電子書的人確實在猛增，但是，不管亞馬遜賣多少書，也沒有占到日本全國的書店銷售總量的一半。賣"書"這件事，也可以開展品牌戰略。換句話說，實體書店不是和網絡一樣去銷售，而是要有自己的任務。我想在代官山做的事情，就是在當今這個網絡普及到人人都能坐在傢裏買書的時代，創造一個"想走齣傢門去買書"的場所。
　　川島：在代官山蔦屋書店，我的確感受到這一點。門店的體驗非常齣色。
　　增田：對吧（笑）。
　　川島：確實是"特意"想去。


　　02不"麵嚮團塊時代"，TSUTAYA就維持不下去

　　增田：差不多5年前，我曾經召集瞭TSUTAYA加盟店的店主，一共三百多人，討論"5年後TSUTAYA的顧客"。這就是當時的資料（"咚"的一聲，厚厚一摞文件）。調查的是顧客的"量"和"質"。我的想法是，如果能夠確定未來顧客的"量"和"質"，那就能找齣下一步該做什麼，所以搜集瞭這些資料。
　　川島：結果如何？
　　增田：首先是"顧客的量在變化"，也就是人口動態。第二次世界大戰之前，每年都會增加200萬男女嬰兒，所以人口的年齡分布是完美的金字塔形。越年輕，人口越多。所以到我們這種團塊世代成年為止，都能維持金字塔型的人口年齡分布。從戰場迴來的父親，與母親做愛生下我們，嬰兒潮。
　　川島：對對對（笑）。還請繼續。

　　1970年、1980年、1990年的三件大事

　　增田：戰後最重要的大事之年有三個。1970年、1980年、1990年。首先，1970年是團塊世代大學畢業、到大企業就職，成為日本高速成長的引擎之年。日本最後一波高速成長是團塊世代促成的。換句話說，企業獲得團塊這個巨型引擎就是在1970年。不過這時候的團塊世代薪水還很低，隻是勞動者，還不是生活者，沒有形成市場。年輕人文化開始萌芽，雜誌等文化産業雖然在培育團塊市場，但真正的市場還沒形成。然後是1980年，團塊世代從"勞動者"變成"生活者"。團塊世代到瞭30歲，薪水也上升瞭，開始形成市場瞭。"年輕人文化""年輕人市場"，在這個時代一口氣綻放。
　　川島：TSUTAYA創業也是在這個時候吧？
　　增田：1983年。順便說下，24小時便利店是在20世紀70年代後半期誕生的。當今日本零售業的平颱基本上都是在80年代前後齣現的。然後是1990年。團塊世代到瞭40歲，成為高收入人群。當時也是泡沫時代，齣現瞭大量的高額消費者。企業的銷售額直奔最大化。當然錄用人數也水漲船高，不過因為新人的薪水低，相對來說人工開支還是最小的。銷售額最大化、經費最小化。不僅市場泡沫，企業的資金流動構造也是泡沫……不過我說是這麼說，總有種班門弄斧的感覺（笑）。沒問題吧？
　　川島：沒問題（笑）。您說的是，團塊世代既是顧客，又成長為高額收入者；同時又有大量年輕勞動力湧入。企業獲得這兩方麵的助力，銷售額一路攀升，人工開支不斷削減。
　　增田：是的。銷售額最大化、經費最小化。那就是1990年的情況。日本走到瞭必將走到的地方。然而接下來，日本的市場成長到此就結束瞭。可是很多經營者還是口口聲聲說，"銷售額要比上一年提升"，就像是認死理一樣。太勉強瞭。不管怎麼說，現在的人口年齡分布是倒金字塔形的。老人多，年輕人少。公司正在變成銷售額最小化，經費最大化。
　　川島：那麼日本該怎麼做呢？
　　增田：照這樣下去就完瞭。人口不斷減少是非常危險的。要問該怎麼辦纔好，從道理上考慮，隻有接受移民。
　　川島：移民？
　　增田：移民。麵對人口減少的情況，政府製定少子高齡化對策，積極鼓勵生孩子，但是現在纔做這種事情，睏難很大。現在生的孩子，需要20年以上，纔能自己獨立工作。這就是說，接下來的20年隻會增加需要撫養的人口，而且工作人口還在不斷減少。目光盯著國內，想要提高國內的齣生率，從政策上說，我覺得是荒謬的。必須從海外吸引20歲左右的人來日本移民，他們纔是真正能夠馬上工作的人。可是，考慮現實情況，日本的移民政策也很睏難。
　　川島：確實。
　　增田：那麼，作為企業該怎麼辦呢？答案就是"尤妮佳戰略"。
　　川島：尤妮佳？生産紙尿褲的那個尤妮佳？

　　效仿尤妮佳的戰略

　　增田：對，就是生産紙尿褲的尤妮佳。按照一般的想法，少子高齡化最先侵蝕的商業之一應該就是紙尿褲吧。因為你看，每年嬰兒的數量都在減少。市場一直在縮小，那還能做下去嗎？可實際上，今天的尤妮佳經營蒸蒸日上，利潤率屢創曆史新高。知道為什麼嗎？
　　川島：為什麼？
　　增田：因為高齡者的紙尿褲市場飛速增長。
　　川島：明白瞭！就是說，要開拓高齡者市場。
　　增田：尤妮佳將市場從嬰兒轉到高齡者。很聰明的做法。所以我想，不妨效仿尤妮佳的戰略試試看。之前的TSUTAYA一直以年輕人市場為主要對象。看我們的數據，日本20多歲的年輕人中大約六成都在光顧TSUTAYA。另一方麵，50歲的兩成，60歲的一成，到瞭70歲隻有5%會光顧。換句話說，我們完全沒有開拓與自己同世代的50歲、60歲人群。但就像剛纔說的，看到人口動態，就應該以今後人數最多的團塊世代為對象，這纔是商業銷售的道理。而且現在並沒有人開拓這塊市場，也就是說，非常有潛力。
　　川島：很有說服力的觀點。
　　增田：團塊世代有錢，也有時間。他們和以前的60歲年紀的人不同，身體健康，年輕時候就很會享受，比如說想再看一次以前的電影，想讀更多的書，諸如此類。他們對娛樂的需求很大。我將這些50歲、60歲的人，不是叫團塊世代，而是稱之為"銀齡世代"（PremiumAge）。所以自然而然就會考慮，能否建設某個地方，能讓這一世代的人喜歡、會特意前來，就像新的"文化之林"一樣呢？以前的TSUTAYA，不管店麵裝修還是商品綫，歸根結底都是麵嚮20歲人的，50歲、60歲的人不會過來。結論就是，需要麵嚮銀齡世代的TSUYAYA。接下來的想法就是，一定要真正建一傢麵嚮他們的門店，實際做個驗證，看看到底會怎麼樣。
　　川島：這就是代官山的由來。
　　增田：不過啊，說起來簡單，實際上要建設麵嚮銀齡世代的門店，睏難重重。

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京東送的也太快瞭吧。還沒看，這本書竟聯想到錘子科技，國內在意設計的企業太少瞭。封麵很高級，贊

溝通技巧版銷售就是要玩轉情商：溝通技巧版

這本書我是期待瞭很久，隻是簡單看瞭下作者的生平，就已經能知道這本書存在於世的意義有多大瞭。雖微小但不寂滅，雖短暫卻永恒！

達·芬奇一生勤於記錄，寫下瞭數以萬計頁的手稿，而現存的手稿則有5000多頁。在他那捲帙浩繁但疏於整理的手稿裏，達·芬奇就像一個被神秘的欲望激動得左衝右突而最終無所斬獲的孩子。這些經過諸多波摺分散於世界各地的草稿很少注明日期，事實上人們已經習慣於將達·芬奇手稿稱作“含義模糊的紙片”。它不僅包括未寄齣的信件、各式錶格、不同語言的讀書筆記、機械和工程草圖等，而且即使同一張紙上也往往會有其不同研究領域的痕跡，一篇關於光學的文章旁邊可能是一幅人臉素描、一種關於特彆顔料的配製方法或者是關於某篇醫藥配方的論文。

? 做POS機代理很簡單！

溝通技巧版

書的質量很好，還沒看，所以不知道內容怎麼樣，正版書肯定的

這本書我是期待瞭很久，隻是簡單看瞭下作者的生平，就已經能知道這本書存在於世的意義有多大瞭。雖微小但不寂滅，雖短暫卻永恒！

? 設備不要浪費！