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编辑推荐

苏轼是宋代文学史上一颗闪亮的明星，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。《苏轼诗词全鉴》一书将其诗词精华集结成册，让读者过一把瘾。

内容简介

苏轼对中国思想、文学、艺术、文化上的影响是极为深远的。他潇洒的人生态度成为后代文人景仰的人生榜样；他非凡的文艺见解和不朽的艺术创作，为后代提供了用之不尽的精神宝藏。《苏轼诗词全鉴》收录的诗词是较能代表东坡诗词风格的部分，大多是其传世佳作。新诗歌题材看，有社会政事诗、山水景物诗、哲理诗、赠答抒怀诗等。让我们借苏轼诗词这个入口，跨越时空，去探寻、体味一代文学大家的内心世界。

作者简介

东篱子，男，1968年生，河北省邯郸市人。1992年毕业于吉林大学中文系汉语言文学专业，曾在邯郸钢铁公司任子弟中学教师、《邯钢报》编辑等。主要作品有：《首席执行官》（中国商业出版社，2002年）、《诸葛亮日记》（九州出版社，2004年）、《边读边悟菜根谭》（中国华侨出版社，2006）、《素书全鉴》（中国纺织出版社，2009）等。

目录

目录

诗部
爱玉女洞中水，既致两瓶，恐后复取而为使者见绐，因破竹为契，使寺僧藏其一，以为往来之信，戏谓之调水符 / 2
百步洪 / 4
八月七日初入赣，过惶恐滩 / 6
白鹤峰新居欲成，夜过西邻翟秀才家 / 8
被酒独行，遍至子云、威、徽、先觉四黎之舍三首（选二首） / 9
催试官考较戏作 / 11
出颍口初见淮山，是日至寿州 / 13
次韵张安道读杜诗 / 14
初到黄州 / 18
次韵代留别 / 19
慈湖夹阻风（选三首） / 20
澄迈驿通潮阁二首 / 22
儋耳山 / 24
都厅题壁 / 25
东坡八首（选一） / 27
东坡 / 28
登州海市 / 29
东栏梨花 / 31
梵天寺见僧守诠小诗清婉可爱次韵 / 32
法惠寺横翠阁楼 / 34
感旧诗 / 36
过岭二首 / 38
过永乐，文长老已卒 / 41
郭样正家，醉画竹石壁上，郭作待为谢，且遗二古铜剑 / 42
虢国夫人夜游图 / 44
和子由渑池怀旧 / 46
和述吉冬日牡丹 / 48
红梅 / 49
寒食雨二首 / 50
和泰太虚梅花 / 52
湖上夜归 / 54
海棠 / 57
壶中九华诗 / 58
和陶拟古（选一首） / 60
和陶田舍始春怀古二首（选一首） / 62
江上看山 / 63
荆州（选三首） / 65
祭常山回小猎 / 67
寄蔡子华 / 69
祭冼夫人 / 71
倦夜 / 73
吉祥寺赏牡丹 / 74
汲江煎茶 / 76
六月二十七日望湖楼醉书（选二首） / 78
六月二十日夜渡海 / 79
六年正月二十日复出东门，仍用前韵 / 81
李思训《长江绝岛图》 / 82
荔枝叹 / 84
庐山开先漱玉亭 / 87
陌上花并引 / 88
郿坞 / 91
梅花二首 / 92
欧阳少师令赋所蓄后屏 / 94
七绝二首 / 96
琴诗 / 97
迁居之夕，闻邻舍儿诵书，欣然而作 / 99
入峡 / 101
书韩干《牧马图》 / 105
守岁 / 108
书双竹湛师房 / 109
十二月二十八日，蒙恩责授检校水部员外郎黄删团练副使 / 111
宿九仙山 / 113
轼在颍州，与赵德麟同治西湖，未成，改扬州，三月十六日湖成德麟有诗见怀，次韵 / 115
石鼓歌 / 117
食荔枝 / 122
泗州①僧伽塔 / 124
题宝鸡县斯飞阁 / 126
题西林壁 / 128
天荆公韵四绝 / 129
吴中田妇叹 / 130
吴江岸 / 133
望海楼晚景 / 134
吾谪海南，子由雷州；被命即行，了不相知，至梧州乃闻尚在藤也，旦夕当追及，作这首诗示之 / 136
王复秀才所居双桧 / 138
新城道中 / 139
戏子由 / 140
雪后书北台壁二首 / 143
雪后到乾明寺，遂宿 / 145
洗儿喜作 / 147
西太一见王荆公旧诗，偶次其韵二首 / 148
咏怪石 / 150
饮湖上初晴后雨 / 154
游金山寺 / 155
有美堂暴雨 / 158
寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也 / 160
於潜僧绿筠轩 / 163
鱼蛮子 / 164
阳关曲 / 167
椰子冠 / 169
於潜女 / 170
狱中寄子由 / 172
雨晴后步至四望亭下鱼池上，遂自乾明寺前东冈上归（二首） / 174
雨中游天笙灵感现音院 / 176
舟中听大人弹琴 / 177
舟中夜起 / 179
张子野年八十五，尚闻买妾，述古令作诗 / 181
赠刘景文 / 183
中秋月 / 185
正月二十日与潘、郭二生幽郊寻春，忽记去年是日周至女王城作诗，乃和前韵 / 186
纵笔 / 188
纵笔三首 / 190
赠别 / 192

词部
八声甘州（有情风万里卷潮来） / 196
卜算子（缺月挂疏桐） / 198
采桑子（多情多感仍多病） / 200
定风波（常羡人间琢玉郎） / 201
定风波（莫听穿林打叶声） / 203
蝶恋花（雨后春容清更丽） / 205
蝶恋花（花褪残红青杏小） / 206
蝶恋花（灯火钱塘三五夜） / 208
洞仙歌（冰肌玉骨） / 209
浣溪沙（旋抹红妆看使君） / 211
浣溪沙（选三首）（麻叶层层苘叶光） / 213
浣溪沙（山下兰芽短浸溪） / 215
浣溪沙（怪见眉间一点黄） / 216
浣溪沙（照日深红暖见鱼） / 217
浣溪沙（细雨斜风作小寒） / 219
河满子（见说岷峨凄怆） / 220
贺新郎（乳燕飞华屋） / 222
减字木兰花（春庭月午） / 224
减字木兰花（春牛春杖） / 227
江城子（凤凰山下雨初晴） / 228
江城子（梦中了了醉中醒） / 230
江城子（十年生死两茫茫） / 232
江城子（老夫聊发少年狂） / 233
临江仙（夜饮东坡醒复醉） / 236
满江红（江汉西来） / 237
满庭芳（归去来兮，吾归何处） / 240
满庭芳（归去来兮，清溪无底） / 242
满庭芳（三十三年） / 244
满庭芳（蜗角虚名） / 246
木兰花令（霜余已失长淮阔） / 247
南乡子（回首乱山横） / 249
南乡子（霜降水痕收） / 250
南歌子（海上乘槎侣） / 253
念奴娇（大江东去） / 255
念奴娇（凭高眺远） / 257
菩萨蛮（秋风湖上萧萧雨） / 259
千秋岁（岛边天外） / 260
沁园春（孤馆灯青） / 262
如梦令二首（为向东坡传语） / 264
水龙吟（小舟横截春江） / 266
水龙吟（似花还似非花） / 268
水调歌头（明月几时有） / 271
水调歌头（昵昵儿女语） / 274
水调歌头（落日绣帘卷） / 277
少年游（去年相送） / 279
望江南（春未老） / 280
西江月（三过平山堂下） / 282
西江月（照野弥弥浅浪） / 283
西江月（玉骨哪愁瘴雾） / 285
西江月（世事一场大梦） / 287
行香子（清夜无尘） / 289
行香子（一叶舟轻） / 290
渔家傲（千古龙蟠并虎踞） / 292
永遇乐（明月如霜） / 294
虞美人（湖山信是东南美） / 296
鹧鸪天（林断山明竹隐墙） / 297

苏轼小传 / 299
苏轼年谱 / 305

前言/序言

前言

苏轼从年轻时就怀有经国之志，但是终其一生都不得志，未能施展胸中的抱负。因为官场屡遭坎坷和不幸，这使他更加深刻地理解了社会和人生，也丰富和深化了他的文学作品的内蕴，也从一定程度上促成了他成为一位文学大家。
苏轼的文学成就是多方面的：他的散文创作平易畅达、简洁明快；他的议论文雄健奔放、辨析周密；他的记和书序则将散文抒情、叙事、议论的功能结合得水乳交融；他的随笔小品更是信笔写成，既生动活泼又朴素隽永；他的词赋也取得了相当高的成就……当然，他在诗词方面取得的成就，在中国文学史上也是凤毛麟角。
苏轼的诗取材广泛，几乎没有不能够入诗的题材，表现力也非常惊人。苏轼诗歌的总体风格是自然奔放、挥洒自如。他博学才高，对诗歌艺术的运用达到纯熟的境界。诗中比喻生动新奇，用典稳妥浑成，对仗精工自然。苏轼在词的创作上突破了词为“艳科”的传统格局，大大拓展了词的题材内容，用词来记游、赠答、怀古、说理，使之成为“无意不可入，无事不可言”的文体形式；而且将柔情之词变为性情之词，使词像诗一样可以表现人的性情怀抱，甚至寄寓理性的思考，从而提高了词的品格境界。他还突破了音乐对词体的制约和束缚，使词变成一种独立的抒情诗体，强化了词的文学性，创造了新的美学规范，为词的创作拓宽了道路。
苏轼是一个艺术全才，在书画上也有很高的造诣。他 “端庄杂秀丽，刚健含婀娜” 的书法被公认为北宋四大书家“苏黄米蔡”之首。他爱画竹木怪石，与文同、米芾等开创了墨戏一派。
苏轼对中国思想、文学、艺术、文化上的影响是极为深远的。他潇洒的人生态度成为后代文人景仰的人生榜样；他非凡的文艺见解和不朽的艺术创作，为后代提供了用之不尽的精神宝藏。文如其人，诗如其人。诗品出于人品。品读苏东坡的诗文，感受他的诗文氤氲出的清美，以及他的人格辐射出的清朗俊逸，使人全身心都为之清新而舒爽。冰心有一首小诗：“一个人应当像一朵花，不论男人或女人；花有色、香、味，人有才、情、趣。”苏诗现存二千七百余首，苏词有三百四十余首。本书选的诗词是较能代表东坡诗词风格的部分，大多是其传世佳作。就诗歌题材看，有社会政事诗、山水景物诗、哲理诗、赠答抒怀诗等。让我们借苏轼诗词这个入口，跨越时空，去探寻、体味一代文学大家的内心世界。

编者
2017年8月

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