具體描述
內容簡介
《語言叢林的遊戲（套裝共10冊）/紅狐叢書·西北歐捲》收入瞭西北歐十位當代詩人的代錶作，包括詩人西爾剋·朔伊爾曼（德國）、保羅·穆爾頓（英國）、曼娜·埃爾芬（英國）、揚·米歇爾·埃斯比達列（法國）、沃瑟·拜麗耶（瑞典）、約翰·伯爾尼塞（英國）、喬治·澤提斯（英國）、傑閎·格庵（法國）、安雅·烏德勒（德國）、哈裏斯·武拉維亞諾斯（希臘）的詩歌作品。多語種呈現。具有較高的藝術價值。作者簡介
西爾剋·朔伊爾曼，生於1973年，現居於德國奧芬巴赫市。曾於法蘭剋福、萊比锡及巴黎修讀戲劇與文學。她的詩歌、短篇小說和長篇小說曾被翻譯成多國語言，並曾獲得多個奬項。2001年她的處女專輯《海鷗二重唱的一天》榮獲享有盛名的雷昂斯·雷納奬（Leonce-und-Lena-Preis），她隨即被喻為德國年輕一代作傢中具潛質的新秀。除瞭2004年齣版的《宇宙間*溫柔之處》和2007年的《鼕季一夜之間降臨》兩本詩集外，朔伊爾曼的作品還包括短篇小說集《富有的姑娘）（2005）、備受推崇的《陪伴狗和狼的時刻》（2007）和新的作品《行為上海》（2011）兩部長篇小說。保羅·穆爾頓，1951年生於北愛爾蘭阿馬郡，曾於阿馬郡及貝爾法斯特女王大學接受教育。1973至1986年間曾在駐貝爾法斯特的英國廣播公司任職電颱及電視製作人。1987年起居於美國，於普林斯頓大學擔任Howard G，B，Clark教授，亦是路易斯藝術中心的創辦主席。1999至2004年間於牛頓大學擔任詩學教授。2007年獲《紐約人》聘任為詩歌部編輯。穆耳頓主要的詩集包括《新氣候》（1973）、《騾子》（1977）、《布朗李為何離去》（1980）、《Quoof》（1983）、《遇見英國》（1987）、《瑪鐸的神秘故事》（1990）、《智利編年史》（1994）、《乾草》（1998）、《1968至1998年詩集》（2001）、《梅沙與砂礫》（2002）、《馬緯度》（2006）和《馬嘎》（2010）。
穆爾頓是英國皇傢文學學會會士及美國藝術與科學院院士，並於2008年獲選為美國藝術文學院院士。近年獲得的奬項包括1994年的艾略特詩歌奬、1997年的愛爾蘭時代詩歌奬、2003年的普立茲詩歌奬、2003年國際葛裏芬奬、2004年美國愛爾蘭基金文學奬及2004年的莎士比亞奬，以推崇他“從歐洲英語世界帶給歐洲文化的貢獻”。
曼娜·埃爾芬，屢獲殊榮的詩人和劇作傢，齣版逾12本詩集，其《手中烏》（1990）榮獲威爾士藝術局榮譽奬“年度****詩集”。埃爾芬的4本詩集由BloodaxeBook推齣雙語版本，包括《細胞天使》（1996）、《瞎子的親吻》（2001）、《完美缺陷》（2007）及2012年鞦季入選詩歌書籍協會推薦翻譯奬的新詩集《細語》。她亦為威爾士和美國多位作麯傢填詞，並為紐約愛樂樂團1999年之閤唱交響麯《光之林》及威爾士國立歌劇院清唱劇《血肉之字》的填詞人之一。另外，埃爾芬創作瞭大量舞颱劇、廣播劇和電視劇，並自1995年起於英國威爾士大報《西部郵報》定期撰寫專欄。她是2002-2003年度威爾士兒童桂冠詩人，2009年於撒丁島獲得外國詩歌奬，並獲伊夫林·蘭斯洛特奬的歐洲女詩人提名，並獲聘威爾士文學院名譽院士和阿伯裏斯特威斯大學皇傢文學研究員。2009年，她獲得威爾士藝術委員會頒發的奬項，寫成《睡眠》一書。埃爾芬是威爾士語詩人中*為人熟悉且作品被翻譯*多的詩人，其作品已被翻譯成18種語言。她現為威爾士大學三一聖戴維學院創意寫作碩士課程主任。
揚·米歇爾·埃斯比達列，生於1957年，擅長各種樂器，他不斷創新語言行為模式，挑戰語言的界限。他曾創辦《Java》雜誌，並在《文學》雜誌編輯“新法文詩歌”專號。曾齣版數本書，包括非常具爭議性的《碎片：當代法文詩歌選》（2000）和《工具箱：當代法文詩歌全景》（2006）。他的詩集《埃斯比達列理論》齣版於2003年，其英譯本齣版於2005年；《屠夫夢幻》齣版於2001年，其英譯本齣版於2003年。埃斯比達列從事多媒體創作，包括聲音、視頻、音樂等。他也曾任多支朋剋搖滾樂隊的鼓手，並經常在法國及國外進行詩歌朗誦、講座和錶演。
沃瑟·拜麗耶，生於1967年，瑞典女詩人、文學批評傢，曾獲瑞典與德國文學奬項。其詩作已被翻譯成多種語言，在美國已齣版4部英譯詩集。其早期散文體詩集《與鹿同在》（1997）和《暗物》（1999）明顯受超現實主義影響，晦暗而充滿幻覺，怪誕滑稽而具末日氣象。之後她開始創作高密度的短詩，語言則具有實驗性，還齣版有根據個人經驗而創作的《母親三部麯》，描寫懷孕、害怕流産及新生兒嬉戲的快樂。盡管她的詩集多少具有政治意味，比方說，她通過某種市場化詞匯來揭示現代經濟及其日常生活結果之間的關聯，她將全球政治的詞匯置於一種古怪地暈頭轉嚮而五音不全的母雞的閤唱之中。書中有些詩作則齣自一種“自然的壓倒一切之冷漠”的想法，因為自然對立於自戀的社會與宗教而做齣客觀的反應。拜麗耶的作品帶有強烈的自然觀，而她對動物的超乎人類體驗的看法也極有興趣。目前，她正在根據其飼養馬的日常生活經驗而創作一部新詩集。
拜麗耶居住在瑞典北方森林中的一個小農場裏。
內頁插圖
目錄
紋身師祖先
伊平高地的一扇門
要戰爭，不要戰爭
銜尾蛇
哀悼隨筆
猶如一隻黑鳥
玫瑰的詩句流滑齣散文
逆流而行
帕斯卡爾的遺囑
用戶評價
評分這套書的封麵設計真是太吸引人瞭，濃鬱的北歐風格，仿佛能聞到鬆木的清香和海風的味道。書名《語言叢林的遊戲》本身就充滿瞭想象力，讓我好奇語言這個抽象的概念，如何在“叢林”這個具象的空間裏玩耍。我喜歡這種帶有神秘感的書名，總覺得裏麵隱藏著許多未知的驚喜。看到“套裝共10冊”的時候，我的心就開始雀躍瞭，這意味著我可以沉浸在這個世界裏很長一段時間，不必擔心很快就讀完而感到失落。而且“紅狐叢書”這個標簽也讓我覺得很有分量，想必是經過精心挑選和打磨的佳作。至於“西北歐捲”，則更精確地勾勒齣瞭故事發生的背景，我對北歐的神話、傳說、風土人情一直情有獨鍾，所以這套書對我來說簡直是量身定做。我迫不及待地想翻開第一頁，看看在這片語言的叢林裏，會有怎樣精彩的冒險在等待著我。我希望它能帶我領略不同於我們熟悉的東方文化的獨特魅力，感受那裏人民的生活方式和思維模式，也許還能在字裏行間發現一些關於北歐神話的綫索，或者關於那些古老語言的秘密。
評分我最欣賞這本書的地方在於它的“遊戲感”。正如書名所言，《語言叢林的遊戲》並非一本嚴肅枯燥的學術著作，而是以一種非常輕鬆、互動的方式引導讀者探索語言的奧秘。書中設計瞭許多有趣的練習和思考題，鼓勵讀者去發現語言中的規律，去嘗試理解不同語言的思維方式。我喜歡那種“解謎”的感覺，當一個原本模糊的語言現象，在書中被巧妙地解釋清楚時，那種頓悟的喜悅感是無與倫比的。它讓我覺得學習語言不再是一項艱巨的任務，而是一場充滿樂趣的智力遊戲。而且，它鼓勵我們帶著好奇心去“玩耍”，去探索，去發現。這種輕鬆的學習態度，讓我更能投入其中，也更容易吸收知識。即使是對語言學不那麼瞭解的讀者，也能在這本書中找到屬於自己的樂趣。
評分讀完這套書，我感覺自己像是經曆瞭一場奇妙的語言探險。原本以為會是一本枯燥的語言學教材，但事實完全齣乎我的意料。它沒有堆砌晦澀的術語，而是將語言的演變、發展，以及不同語言之間的關聯，以一種極其生動有趣的方式呈現齣來。想象一下，語言不再是冰冷的文字，而是活生生的“生物”，它們在“叢林”中穿梭，彼此交流，甚至爭鬥、融閤，最終形成瞭我們今天所見的豐富多彩的語言景觀。我尤其喜歡書中關於詞源的解讀，那些看似毫不相關的詞匯，追根溯源卻有著意想不到的聯係，仿佛在解開一個個古老的謎團。這種“考古式”的閱讀體驗，讓我對語言充滿瞭敬畏和好奇。而且，它讓我意識到，學習語言不僅僅是記住語法和詞匯，更是理解一種文化，一種思維方式。通過瞭解語言的“前世今生”，我更能體會到不同民族的獨特之處，也更能理解為什麼他們會用特定的方式來錶達思想和情感。
評分對於我這樣對曆史和文化有著濃厚興趣的讀者來說，這套書簡直就是一本“文化寶藏”。“西北歐捲”這個定位非常精準，它深入挖掘瞭北歐地區獨特的語言演變曆程，以及這些語言如何受到曆史事件、地理環境、文化交流等因素的影響。我讀到瞭關於古日耳曼語、古諾爾斯語的 fascinating 故事，瞭解瞭它們如何一步步演變成今天的英語、德語、斯堪的納維亞語等。書中穿插的各種曆史傳說和民間故事，更是讓學習過程變得妙趣橫生。我仿佛穿越瞭時空，置身於維京人的航海徵程，或是中世紀吟遊詩人的歌謠之中。這些故事不僅僅是語言演變的注腳，更是瞭解那個時代人們的生活、信仰和價值觀的窗口。它讓我意識到，語言是活著的曆史，是文化的載體，是連接過去與現在的橋梁。
評分這套書給我帶來的最大觸動，是它讓我重新審視瞭“溝通”的本質。在現代社會，信息爆炸，但真正的有效溝通似乎越來越難。然而，《語言叢林的遊戲》卻以一種非常巧妙的方式，將語言的魅力和力量展現得淋灕盡緻。它不僅僅是在介紹語言本身，更是在探討語言如何塑造我們的認知，如何影響我們的行為，甚至如何維係人與人之間的關係。我印象深刻的是其中一個關於“沉默”的章節，探討瞭在某些文化中，沉默並非空無，而是承載著豐富的含義。這讓我開始反思，我們是否過於依賴語言的錶達，而忽略瞭其他形式的溝通？書中還提到瞭不同語言在錶達“愛”和“恨”時的細微差彆，讓我驚嘆於人類情感錶達的豐富性和多樣性。讀完這套書，我感覺自己對世界有瞭更深的理解，對他人有瞭更多的包容，也對如何進行更深入、更有意義的溝通有瞭新的思考。
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