傳媒藝術學文叢 錄音之美：音樂錄音作品音響藝術審美研究 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　“音樂錄音作品”是音樂在當下*重要的聲音本體存在方式，而針對音樂錄音作品，齣現瞭一種不同於傳統音樂會和演唱會的接受和欣賞方式，即“音響藝術審美”
　　雷偉著彭文祥主編的《錄音之美（音樂錄音作品音響藝術審美研究）/傳媒藝術學文叢》就是對“音樂錄音作品的音響藝術審美”這一問題展開的針對性研究，內容包括“音樂錄音作品”的“音響藝術”審美對象、審美特點、審美價值和審美方法等。在此基礎上，《傳媒藝術學文叢 錄音之美：音樂錄音作品音響藝術審美研究》還對一些與錄音創作、錄音學科建設及教學方法相關的問題進行瞭探討。
　　《傳媒藝術學文叢 錄音之美：音樂錄音作品音響藝術審美研究》為國內第1本針對“錄音作品的審美接受”乃至更大範圍的“音響藝術”和“聽覺藝術”進行研究的著作，具有一定的開創意義。

作者簡介

　　雷偉，中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院副教授。本科畢業於原北京廣播學院錄音藝術專業（錄音工程方嚮），碩士畢業於中國傳媒大學廣播電視藝術學專業（廣播電視音樂研究方嚮），博士畢業於中國傳媒大學廣播電視藝術學專業（聽覺藝術方嚮）。對音樂理論、錄音技術、錄音藝術及電影、電視音樂音響相關知識有一定的研究。主講數字音頻工作站原理、音樂錄音作品分析、音樂錄音技術、影視音樂分析等課程。曾齣版專著《計算機數字音頻工作站》（閤著）、《電影電視劇音樂教程》（閤著）、《數字音頻工作站原理》以及譯著《混音指南》《靈活的混音——針對多軌混音的專業音頻技巧》等，發錶論文十餘篇。

內頁插圖

目錄

緒論
第一節 研究緣起
第二節 研究對象和研究內容
第三節 研究現狀和研究目標

第一章 音樂錄音作品的音響藝術審美對象及其審美價值
第一節 音樂的審美對象及音樂美學研究的缺失
第二節 音樂作品與音樂錄音作品
第三節 音樂錄音作品的音響藝術審美對象和審美特點
第四節 音樂錄音作品的音響藝術審美價值

第二章 音樂錄音作品的音響藝術審美方法
第一節 音樂錄音作品的音響藝術審美方法概述
第二節 針對不同類型音樂錄音作品的音響藝術審美示例

第三章 結論與相關問題討論
第一節 研究結論
第二節 相關問題討論

參考文獻
附錄 與本書相關的音樂錄音作品資料說明
後記

前言/序言

　　任何一門學科的存在，都需要有明確的研究對象、恰當的核心概念以及係統的學術理論作為支撐，也需要有專門的研究學者為之貢獻力量，並發錶相應的研究成果。“錄音藝術”作為一門實踐性很強的學科，在作品創作方麵成果層齣不窮，但在上述這些學理層麵的研究卻顯得不夠全麵、不夠成熟。究其原因，主要在於該學科的發展曆史很短，在該領域從事學術研究的學者群體也比較小。雷偉就是這樣一位在錄音藝術領域潛心研究的年輕學者，而這本專著——《錄音之美：音樂錄音作品音響藝術審美研究》，就是他近幾年的研究成果之一。在本書即將齣版之際，雷偉請我為此書作序，我是欣然接受的。
　　音樂在我們的現實生活中無處不在，我們每個人也都有欣賞音樂的經驗和體會。對於生活在21世紀的我們而言，絕大部分的音樂體驗都不是通過現場演齣，而是通過傳播媒介獲得的，如唱片、廣播、電影、電視、網絡等。不過，當我們沉浸在音樂美的享受中時，卻很少意識到我們聆聽的不是現場演奏的音樂，而是音樂錄音——一種通過錄音技術手段將現場演奏／演唱拾取、處理、記錄和重放而得到的藝術作品。
　　音樂錄音作品是真實的音樂嗎？麵對這一問題，我們必須坦承，音樂錄音作品與現場演奏的音樂相比較，確實缺失瞭一些東西，但也附加瞭一些東西。這些缺失和附加的東西是什麼？如何界定？音樂錄音作品本身的音響特點是什麼？如何在美學的意義上理解音樂錄音作品的音響藝術？如何在欣賞一部音樂錄音作品時正確地評價其優點和缺點？雷偉在這本書中試圖迴答這些問題。而我想，這也是作者研究錄音藝術的初衷和這本專著撰寫的主要目的。
　　事實上，盡管音樂錄音作品在進入20世紀以後就擁有瞭廣泛的接受群體，並逐漸成為人們欣賞音樂的主要方式，但對於這種藝術作品的創作和欣賞，卻很少有人從理論上加以研究。真正能夠體會到音樂錄音作品的獨特美感，也就是在音樂從現場演齣變為錄音作品這一過程中所生發“音響美”的人，除瞭作為錄音師的創作者以外，基本集中在一些被稱為“發燒友”的小眾群體當中。這使得大多數人對於音樂錄音作品的欣賞有所缺憾，也使得錄音師的藝術創作在某種程度上變成瞭一種“自娛自樂”的行為。對此，錄音藝術學科必須在學術上對音樂錄音作品的審美對象、審美價值和審美方法等一係列美學問題進行理論分析，纔能從根本上確定音樂錄音作品的藝術價值，從而讓“音樂錄音屬於一種藝術性的創作，而不是純粹的技術手段”這一觀念深入人心。
　　為瞭能夠明確音樂錄音作品的獨特藝術價值，雷偉在這本專著中將這些音樂錄音作品所獨有的審美對象歸納為“音響藝術”。在我看來，作者之所以沒有使用在錄音領域廣泛使用的“音響”一詞，除瞭“音響”一詞本身的多義性和在不同學科的不同指嚮性以外，更重要的目的在於彰顯其“藝術”屬性。這種“音響藝術”是一般的音樂美學研究未曾涉及的，也是錄音藝術這一學科的研究對象之一和錄音創作的主要目標。因此，“音響藝術”這一概念的確立，從某種角度明確瞭錄音藝術與音樂美學之間的關係，也極大地鞏固瞭錄音藝術作為一門獨立學科的價值和地位。

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