传媒艺术学文丛 录音之美：音乐录音作品音响艺术审美研究 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

　　“音乐录音作品”是音乐在当下*重要的声音本体存在方式，而针对音乐录音作品，出现了一种不同于传统音乐会和演唱会的接受和欣赏方式，即“音响艺术审美”
　　雷伟著彭文祥主编的《录音之美（音乐录音作品音响艺术审美研究）/传媒艺术学文丛》就是对“音乐录音作品的音响艺术审美”这一问题展开的针对性研究，内容包括“音乐录音作品”的“音响艺术”审美对象、审美特点、审美价值和审美方法等。在此基础上，《传媒艺术学文丛 录音之美：音乐录音作品音响艺术审美研究》还对一些与录音创作、录音学科建设及教学方法相关的问题进行了探讨。
　　《传媒艺术学文丛 录音之美：音乐录音作品音响艺术审美研究》为国内第1本针对“录音作品的审美接受”乃至更大范围的“音响艺术”和“听觉艺术”进行研究的著作，具有一定的开创意义。

作者简介

　　雷伟，中国传媒大学音乐与录音艺术学院副教授。本科毕业于原北京广播学院录音艺术专业（录音工程方向），硕士毕业于中国传媒大学广播电视艺术学专业（广播电视音乐研究方向），博士毕业于中国传媒大学广播电视艺术学专业（听觉艺术方向）。对音乐理论、录音技术、录音艺术及电影、电视音乐音响相关知识有一定的研究。主讲数字音频工作站原理、音乐录音作品分析、音乐录音技术、影视音乐分析等课程。曾出版专著《计算机数字音频工作站》（合著）、《电影电视剧音乐教程》（合著）、《数字音频工作站原理》以及译著《混音指南》《灵活的混音——针对多轨混音的专业音频技巧》等，发表论文十余篇。

内页插图

目录

绪论
第一节 研究缘起
第二节 研究对象和研究内容
第三节 研究现状和研究目标

第一章 音乐录音作品的音响艺术审美对象及其审美价值
第一节 音乐的审美对象及音乐美学研究的缺失
第二节 音乐作品与音乐录音作品
第三节 音乐录音作品的音响艺术审美对象和审美特点
第四节 音乐录音作品的音响艺术审美价值

第二章 音乐录音作品的音响艺术审美方法
第一节 音乐录音作品的音响艺术审美方法概述
第二节 针对不同类型音乐录音作品的音响艺术审美示例

第三章 结论与相关问题讨论
第一节 研究结论
第二节 相关问题讨论

参考文献
附录 与本书相关的音乐录音作品资料说明
后记

前言/序言

　　任何一门学科的存在，都需要有明确的研究对象、恰当的核心概念以及系统的学术理论作为支撑，也需要有专门的研究学者为之贡献力量，并发表相应的研究成果。“录音艺术”作为一门实践性很强的学科，在作品创作方面成果层出不穷，但在上述这些学理层面的研究却显得不够全面、不够成熟。究其原因，主要在于该学科的发展历史很短，在该领域从事学术研究的学者群体也比较小。雷伟就是这样一位在录音艺术领域潜心研究的年轻学者，而这本专著——《录音之美：音乐录音作品音响艺术审美研究》，就是他近几年的研究成果之一。在本书即将出版之际，雷伟请我为此书作序，我是欣然接受的。
　　音乐在我们的现实生活中无处不在，我们每个人也都有欣赏音乐的经验和体会。对于生活在21世纪的我们而言，绝大部分的音乐体验都不是通过现场演出，而是通过传播媒介获得的，如唱片、广播、电影、电视、网络等。不过，当我们沉浸在音乐美的享受中时，却很少意识到我们聆听的不是现场演奏的音乐，而是音乐录音——一种通过录音技术手段将现场演奏／演唱拾取、处理、记录和重放而得到的艺术作品。
　　音乐录音作品是真实的音乐吗？面对这一问题，我们必须坦承，音乐录音作品与现场演奏的音乐相比较，确实缺失了一些东西，但也附加了一些东西。这些缺失和附加的东西是什么？如何界定？音乐录音作品本身的音响特点是什么？如何在美学的意义上理解音乐录音作品的音响艺术？如何在欣赏一部音乐录音作品时正确地评价其优点和缺点？雷伟在这本书中试图回答这些问题。而我想，这也是作者研究录音艺术的初衷和这本专著撰写的主要目的。
　　事实上，尽管音乐录音作品在进入20世纪以后就拥有了广泛的接受群体，并逐渐成为人们欣赏音乐的主要方式，但对于这种艺术作品的创作和欣赏，却很少有人从理论上加以研究。真正能够体会到音乐录音作品的独特美感，也就是在音乐从现场演出变为录音作品这一过程中所生发“音响美”的人，除了作为录音师的创作者以外，基本集中在一些被称为“发烧友”的小众群体当中。这使得大多数人对于音乐录音作品的欣赏有所缺憾，也使得录音师的艺术创作在某种程度上变成了一种“自娱自乐”的行为。对此，录音艺术学科必须在学术上对音乐录音作品的审美对象、审美价值和审美方法等一系列美学问题进行理论分析，才能从根本上确定音乐录音作品的艺术价值，从而让“音乐录音属于一种艺术性的创作，而不是纯粹的技术手段”这一观念深入人心。
　　为了能够明确音乐录音作品的独特艺术价值，雷伟在这本专著中将这些音乐录音作品所独有的审美对象归纳为“音响艺术”。在我看来，作者之所以没有使用在录音领域广泛使用的“音响”一词，除了“音响”一词本身的多义性和在不同学科的不同指向性以外，更重要的目的在于彰显其“艺术”属性。这种“音响艺术”是一般的音乐美学研究未曾涉及的，也是录音艺术这一学科的研究对象之一和录音创作的主要目标。因此，“音响艺术”这一概念的确立，从某种角度明确了录音艺术与音乐美学之间的关系，也极大地巩固了录音艺术作为一门独立学科的价值和地位。

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