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李天桓 著

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发表于2024-11-24

商品介绍



出版社: 上海音乐学院出版社
ISBN:9787556602087
版次:1
商品编码:12210127
包装:平装
开本:16开
出版时间:2017-05-01
用纸:胶版纸
页数:188
正文语种:中文
附件:教学视频光盘
附件数量:1

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书籍描述

内容简介

  《九疑琴学入门》是一本古琴入门教材,具体内容包含古琴介绍、基本音乐知识、古琴演奏指法与练习、九疑曲目,既有理论讲解,又有具体示范,附书配有一张视频讲课的光盘,对基本演奏指法、古琴构造有具体讲解示范,并附一首曲目的完整演奏视频。

作者简介

  李天桓(1942-),字仁初,又字太初,九疑派古琴第三代传人。其父李浴星先生是九疑派古琴创始人杨宗稷(时百)老先生的关门弟子,同时也是一位国学功底深厚,精于书法、绘画、篆刻、诗词以及文物鉴赏等多方面才能的艺术家,曾当选为唐山市第三届政协委员、唐山市第二届美术家协会理事。李浴星先生是唐山的文化大隐,是唐山传统文化的代表性人物,他在书画、古琴等各方面的造诣,足以令后人仰视、膜拜。然1976年唐山大地震,李浴星先生不幸罹难。
  李天桓自幼在父亲的教导下学习书法、绘画和古琴。在学习过程中尤其对古琴情有独钟。从14岁开始学习古琴,至今60年来,深得九疑派古琴真髓。
  李天桓曾任中国民族管弦乐学会古琴专业委员会常务理事、中国古琴学会常务理事。现为中国民族管弦乐学会古琴专业委员会荣誉理事、中国民族器乐学会古琴学术委员会顾问、国际中国音乐家联合会古琴学会顾问、河北琴会首任会长、河北省佛协震旦艺术研究院艺术顾问、河北渤海琴社名誉社长、河北保定元真琴社名誉社长、唐山市音协古琴研究会会长、张家口古琴会艺术顾问、山东青岛古琴协会顾问。
  李天桓发表过的论文有:《关于古琴记谱的浅见》《近百年来唐山市的古琴概况》《修琴点滴》《琐忆管平湖先生》《一鼓息万动——李浴星先生发掘古曲<广陵散>忆记》《杨时百先生生卒年月考证》《台湾琴家孙毓芹》等多篇。

内页插图

目录

前言
上篇 习琴五讲
第一讲 古琴的构造和选用
一、古琴的构造
二、古琴的挑选
三、古琴的养护
四、怎样给古琴装弦
第二讲 学习古琴必备的音乐常识
一、声学基本常识
二、简谱基本常识
三、中国音乐理论基本常识
(一)五声
(二)十二律吕
(三)工尺谱简介
(四)《琴学丛书》的四行谱子
第三讲 弹奏古琴的坐姿和基本指法
……
后记

前言/序言

  古琴是中国最古老的乐器之一,是“八音”①中丝类乐器的代表,历来为士人、君子所重视,用以颐养情性、通流精神、正心养义。
  在古琴漫长的发展过程中,随着演奏技法逐渐丰富,理论体系日趋完善,形成了许多风格各异、异彩纷呈的古琴流派,如浙派、虞山派、广陵派等。这些古琴流派以其顽强的生命力,至今影响着古琴传承的延续。同时,也有九疑、诸城、梅庵等新的古琴流派诞生和传承。其中,九疑派②古琴是在近现代影响最大的古琴流派之一,其创始人杨宗稷老先生是20世纪最值得纪念的古琴家,杨老先生的琴学巨著《琴学丛书》是自明代以来最伟大的琴学著作之一。
  清末,江苏江宁琴师黄勉之在北京开设金陵琴社,以其师从广陵派著名琴师枯木禅师,故号为“广陵正宗”。黄勉之教授学生众多,声名比较显著的有溥侗、叶诗梦、杨宗稷、史荫美、贾阔峰、张春圃等。黄勉之去世后,贾阔峰继承金陵琴社招牌,继续教琴。杨宗稷则与师兄叶诗梦创立“九疑琴社”,开馆授徒。
  杨宗稷(1864-1931),字时百,号九疑山人,祖籍湖南宁远。其一生大多时间在北方活动,尤其在北京居留时间最长,影响最大。杨时百先生师从广陵名家黄勉之,并通过对传统琴学理论深入系统的研究,结合长期教琴、斫琴、修琴实践,对黄勉之所授广陵琴学继续发展完善,逐渐形成在近代极具影响力的“九疑琴派”。琴坛名宿查阜西先生曾在其文章中评价杨时百先生:“三十年来,时百琴艺曾独步燕都,又复集成巨著,琴弟子满天下,琴坛许为一代宗师。”
  1911年至1931年间,正是中国社会动荡、战乱频仍的时期,杨时百先生在战火兵燹之中,沉情潜志、殚精竭虑,积二十一年之功,陆续编印集成皇皇巨著《琴学丛书》43卷,计七十余万字,是近代琴学史上十分重要的琴学文献。《琴学丛书》构筑规模宏大,至杨时百先生去世尚未完成。如《琴镜》部分计划为20卷,仅完成9卷;已整理完毕的《洞天》《箕山》《欸乃》《高山》《猗兰》等十余首琴曲未及刊印。
  《琴学丛书》在古琴史上有重大的意义,主要表现在:
  一、《琴学丛书》以前的古琴减字谱,通常只记录指法,不记录节奏和旋律。杨时百先生在减字谱上标注工尺谱、板眼及唱弦,创为四行谱(部分有歌词者为五行谱),不仅使学琴者的学习更为方便,更重要的意义在于很好地保存了古曲原貌,是研究古琴曲的珍贵资料。
  二、把工尺谱记人小方格,一般将记谱精确到近半拍,使古琴的记谱更精确。
  三、《琴学丛书》搜集整理了内容广泛、数量庞大的琴学资料,并附以个人见解,为后来研究琴学者提供了极大方便。
  四、将《碣石调·幽兰》文字谱译成减字谱,把久已失传的古曲《广陵散》中的古指法做了详尽的考证、解释,并对这两首古曲进行了点拍和打谱,为后来人们发掘此二曲铺平了道路。
  杨时百先生于古琴的研习是全面而系统的,在弹奏、藏琴、斫琴、修琴、琴学理论研究及著述等方面均达到了极高的水准。
  杨时百先生极重技法而又不拘于技法,在《琴学丛书》中明确说:“琴,道也,非艺也。知道者寓于器,即因器明道。是以怡情养性,朝夕不离。”
  杨时百先生开创的九疑派琴风,古朴俭节,雄奇苍古,中正平和,大气刚正,法度森严,用指坚劲,节奏严谨,吟猱有节,摒绝刻意的雕琢和装饰。通过严格的指法要求,准确地表达琴曲的音乐内涵,绝无繁手淫声、靡靡之音。这些特色,我们听一听《老八张》中收录的杨老先生亲传弟子管平湖、杨葆元、关仲航诸位先生的录音,即可以有深刻的理解和感受。
  20世纪初期,九疑派正如查阜西先生所说:琴弟子满天下。我们现在熟知的有杨葆元、管平湖、关仲航、李浴星、金致淇等先生。就笔者所知,从杨老先生学过琴的人,还有周景墀、陈筑山、李静、李婉玉、刘异、郑颖荪、王亚南、刘崇佑、张文森、黄中、溥侗、李济之、凌叔华等。

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