逃亡：布尔加科夫剧作集/双头鹰经典 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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编辑推荐

俄罗斯戏剧大师布尔加科夫的戏剧作品DI一次成规模引进，除《逃亡》《土尔宾一家》外均为ZUI新翻译。

比马尔克斯更早的“魔幻现实主义”小说巨匠，普希金、果戈理、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫之外的另一位文学大师。

他是前苏联作家，却和主流进步文学分道扬镳；他写社会和革命，却拒绝形式化、脸谱化和政治正确。

展现革命浪潮之下的另一面。在英雄伟人的脚下，失败者和小人物的命运究竟如何？

讽刺现实人性的辛辣之笔。冠冕堂皇下的贪婪纵欲，道貌岸然下的虚伪造作，荒诞的是作品，还是人性本身？

莫斯科契诃夫艺术剧院三大经典之一《白卫军》，剧本版《土尔宾一家》亦收入此集。

内容简介

　

本书是前苏联戏剧大师布尔加科夫的剧作集，是国内首次成规模地翻译引进。

这些作品充分展现了这位戏剧大师的现实关怀和“魔幻现实主义”风格。本书共收入七部剧作：《土尔宾一家》《卓伊卡的住宅》《紫红色岛屿》《莫里哀》《伊凡?瓦西里耶维奇》《逃亡》《巴统》。在《土尔宾一家》中，他将历来被骂作嗜血禽兽的“反动派”，和被歌颂为“伟大正确”的正面人物，都还原为历史上有血有肉的人，写出了白卫军军官、怀旧贵族、温和知识分子，面对革命的巨大风潮，感到的迷茫和痛苦、眷恋和彷徨。在《卓伊卡的住宅》中，他讽刺了表面冠冕堂皇的“模范裁缝作坊”，私底下却是赌徒和官员狂欢作乐、灯红酒绿，甚至谋财害命之所。而《紫红色岛屿》更用荒诞戏谑的笔法，讽刺了为了贴合“思想正确”，不惜张冠李戴、胡编乱改的荒唐剧本，最后竟获得官员的批准和表扬。至于《莫里哀》，则描写了有着伟大心灵和才能的艺术家，如何在皇权和教权之间走向灭亡。

作者简介

　　[苏]布尔加科夫（1891—1940），出生于乌克兰基辅市一位神学院教授家庭，1916年毕业于基辅大学医学系。他行医数年，其间曾数次落入自卫军手中，征为军医，又几度逃跑。1921年，他只身来到莫斯科，弃医从文，终于以亦庄亦谐、犷达奇崛的文笔，跻身文坛，为二三十年代的俄罗斯文学增添了一道亮丽的光色，成为俄罗斯文坛、乃至世界文坛一位著名的讽刺艺术大师。

精彩书评

我原以为苏联文学到这两位已经见底了，想不到还有一位真正伟大的作家——布尔加科夫，他是索尔仁尼琴和帕斯捷尔纳克无法与之相提并论的。
——余华

布尔加科夫是一个既不在创作中也不在生活中用政治谎言来为自己惹麻烦的人，他的道路是真诚的。

——法捷耶夫

他（布尔加科夫）是充斥着无产阶级思潮时代里的文学贵族，他拒绝迎合这个时代。

——莱斯莉·米尔恩

目录

土尔宾一家

卓伊卡的住宅

紫红色岛屿

莫里哀

伊凡·瓦西里耶维奇

逃亡

巴统

译者后记

精彩书摘

第一幕

第一场

土尔宾家。晚上。壁炉燃着。大幕开启时钟敲了九下，传来轻柔的波凯利尼波凯利尼（1743—1805）： 意大利杰出的大提琴家，多产的器乐作曲家。小步舞曲。阿列克谢俯身在看文件。

尼科尔卡（弹着吉他唱）

风声越来越紧。

彼得留拉朝我们推进！

我们上好机枪，

朝彼得留拉齐射。

机关枪嗒—嗒—嗒—嗒……

伙计们嗒—嗒—嗒—嗒……

你们搭救了我们，真是好样儿的！

阿列克谢鬼知道你在唱什么！厨娘唱的歌！唱个正经的。

尼科尔卡 怎么是厨娘的歌？这是我自己编的，阿廖沙。（唱）

不论你唱还是不唱，

你的嗓子不怎么样！

有些人的嗓音……

让你头发竖起来……

阿列克谢你的嗓音就是这样。

尼科尔卡 阿廖沙，你这么说没用，真的！我声音不错，的确，没舍尔文斯基那么好，不过也相当好。确切说，是戏剧男中音。列娜奇卡，哎列娜奇卡！你认为，——我唱歌怎么样？

叶莲娜 （在自己房间里说）谁？你？一点都不怎么样。

尼科尔卡这是她心情不好，所以才这么说。顺便提一句，阿廖沙，我的唱歌老师尼古拉?瓦西里耶维奇说过： “其实，要不是因为革命，您可以去唱歌剧。”

阿列克谢你的唱歌老师是个傻瓜。

尼科尔卡 我就知道。土尔宾家的人今天彻底心烦意乱。我嗓子不行，可昨天还行呢，唱歌老师是个傻瓜，这都是消极情绪在作怪。而我的天性更倾向于乐观主义。（拨着琴弦）不过知道吗，阿廖沙，我自己也开始担心了。已经9点了，可他说过白天到。别是出了什么事儿吧？

阿列克谢 你小声点儿。

尼科尔卡上帝啊，做一个已婚姐姐的兄弟真是麻烦！俄国戏剧家格里鲍耶陀夫的作品《聪明误》中有一句台词： “当一个成年女儿的父亲是多么麻烦的事啊！”

叶莲娜餐厅的钟几点了？

尼科尔卡嗯……9点。我们家的表快了，列娜奇卡。

叶莲娜请不要胡说八道。

尼科尔卡瞧，她情绪激动。（低声唱）“迷雾般地……啊，一切都那么模糊……”

阿列克谢请你别让我心烦，唱个高兴的。

尼科尔卡（唱）

你们好，男别墅客！

你们好，女别墅客！

我们这儿早就开始出租了……

嘿，我的歌儿！……心爱的！

一……一……一小瓶官酒！！

无檐帽真优雅，

皮靴样式齐，

那是士官生近卫军在前进……

［突然停电了，场外响起了震耳欲聋的合唱，正是尼科尔卡唱的那首歌，人们边走边唱： “无檐帽真优雅……”

阿列克谢 叶莲娜！有蜡烛吗？

叶莲娜有！有！……

阿列克谢真见鬼！老是停电……显然，某个部队走过去了。

叶莲娜 （拿着蜡烛走出来）小声点儿，等一下！（细听）

［灯又亮了。叶莲娜熄了蜡烛。远处有炮击声。

尼科尔卡这么近。听上去像在斯维亚托申附近。真想知道那里怎么样了？阿廖沙，要不你派我去打听一下参谋部那边怎么样了。我马上就跑一趟。

阿列克谢当然了，那里就缺你了。请你给我老实待着。

尼科尔卡遵命，上校先生。说实在的，知道吗，我是因为无事可做才……有点恼火……那边在打仗……哪怕我们营快点准备好也行啊。

阿列克谢如果我需要你提出关于炮兵营备战方面的建议，我会自己跟你说的。明白了？

尼科尔卡明白了。对不起，上校先生。

叶莲娜阿廖沙，我丈夫到底在哪儿？

尼科尔卡他一会儿就到，列娜奇卡。

叶莲娜可怎么会这样？说是早上到，现在都9点了他还没来。没出什么事吧？

阿列克谢列娜奇卡，不会的。你是知道的，西线有德国人守着呢。

叶莲娜可为什么他到现在还没来？

阿列克谢嗯，显然，他们每站都停。

尼科尔卡革命时期的列车。走一个小时，停两个小时。

［铃声。

他来了，我就说过！（跑过去开门）谁？

美施拉耶夫斯基 （在场外）开门，看在上帝分上，快！

阿列克谢不，这不是塔里别尔格。

尼科尔卡（让美施拉耶夫斯基进前厅）是你吗，维坚卡？

美施拉耶夫斯基 当然是我，除了我还能是谁！尼科尔，请拿走步枪。见他娘的鬼！……

阿列克谢这是美施拉耶夫斯基。

叶莲娜维克多，你这是从哪儿来？

美施拉耶夫斯基哦……小心点挂，尼科尔。口袋里有瓶伏特加。别打碎了……哦……从红色特拉克基尔那边来。列娜，请让我在这儿过夜吧，我走不回家了，彻底冻僵了。

叶莲娜啊，上帝，当然可以！快到火炉边来。

［他们朝壁炉走去。

美施拉耶夫斯基 哦……哦……哦……

阿列克谢怎么，他们难道不能给你们发双毡靴吗？

美施拉耶夫斯基还说什么“毡靴”。这些个大混蛋！（扑向火炉）

叶莲娜这样吧： 那边浴盆正烧着呢，你们快点给他脱衣服，我去给他准备内衣。（走下）

美施拉耶夫斯基伙计，脱下来，脱下来，脱下来……

尼科尔卡马上，马上。（脱下他的靴子）

美施拉耶夫斯基轻点儿，兄弟，哦，轻点儿。给我点伏特加吧，伏特加。

阿列克谢马上来。

美施拉耶夫斯基 脚趾冻掉了，见他妈的鬼，掉了，很清楚。

阿列克谢 说什么呀。会缓过来的。尼科尔卡，用伏特加给他擦脚。

美施拉耶夫斯基 这么说我竟然要用伏特加擦脚了。用手。疼……疼……轻点儿。

尼科尔卡咝……咝……瞧大尉冻的！

叶莲娜（拿着袍子和拖鞋出现了）立刻把他放到浴缸里去。给！

美施拉耶夫斯基上帝保佑你身体健康，列娜奇卡。请再给点伏特加。（喝酒）

尼科尔卡怎么样，暖和过来了吗，大尉？

前言/序言

译者后记

与米·布尔加科夫的戏剧创作结缘是因为多年前的博士论文选题。2002年我刚从圣彼得堡大学访学回来，与导师陈世雄先生商讨研究方向，没做过多犹豫就选择了布尔加科夫。记得彼得堡大学一位文学教师半开玩笑的说法： “布尔加科夫是俄罗斯文学老师最爱的作家。考试的时候抽到了答不出来的难题，聪明的学生会将考题撇在一边，跟老师聊聊《大师与玛格丽特》，一般情况下，老师都会给及格的。”告诉我这个“秘密”的是位30多岁的女老师，热爱古典音乐，质朴、沉静又天真，典型的彼得堡知识分子。《大师与玛格丽特》自然是杰作，但作者的小说作品太少，难免让读者对作者未能充分发挥的文学潜力充满遐想。而当时国内少有人关注的布尔加科夫戏剧创作，为我们更深入地认识布尔加科夫提供了另一扇窗口。

对布尔加科夫戏剧创作背景的有限了解使我对这项工作充满期待。上个世纪20年代，布尔加科夫进军戏剧领域之时，俄罗斯戏剧舞台上活跃着众多大师，戏剧是名副其实的艺术王冠，拥有广泛的观众，社会影响力巨大。布尔加科夫最初的梦想是成为著名戏剧家，可惜戏剧带给他的少有成功和喜悦，反而让作家遭遇一连串挫折和打击。尽管有巴乌斯托夫斯基这样的文学家给予高度评价：“杰出的剧作家的命运和国内最好的剧院结合在一起，结果非常成功。实际上莫斯科模范艺术剧院有两位自己的作者——契诃夫和布尔加科夫。”但这并不是剧作家生前得到的主流评价。戏剧要在与观众的互动中获得生命，布尔加科夫顶着政治压力创作剧本，只换来一个个“禁止上演”的通知，十几个未能获得舞台生命的剧本留给后人的，除了遗憾还是遗憾。对剧作家来说，失去与同时代观众交流的机会是莫大的遗憾；对观众来说，一个时代错过了它最好的呈现者，从而错过了一个“揽镜自照”、反思改善的机会，更是遗憾。上世纪80年代，布尔加科夫戏剧在俄罗斯戏剧舞台上的重生或者说是“初次面世”所引发的轰动效应，又有多少是由这样的遗憾情绪引发的呢？对于一个曾经反思缺席的时代，迟到的补救总是好过没有补救。对于中国读者来说，由于历史境遇的相似，我相信布尔加科夫戏剧也一定能唤起读者的共鸣，并且引发使我们自身受益的思考。

这本剧作集是博士论文的副产品，有机会与更多的人分享工作成果，能够给国内无法阅读原文的布尔加科夫爱好者带来阅读的方便，是我的荣幸。不过，为研究进行的阅读充满发现的乐趣，而翻译要求的精确则常常给我带来挫折与无力感。时代久远，布尔加科夫剧本中许多十分具有“当下性”的细节，本应引发同时代观众会心一笑，对译者来说却成了需要反复求证的难题，虽几经修改完善，恐怕仍有疏漏、不确甚至错误之处，还望专家读者批评指正。

需要说明的是，剧作集中《逃亡》一剧采用了陈世雄先生的译本(周湘鲁校对）。感谢陈世雄先生授权我使用他的译本；也感谢翻译过程中为我答疑解惑的俄国师长和朋友们：НинаИвановнаФадеева,АлександрГеннадьевичСтепанов, ЛарисаНиколаевнаСмирнова.

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《南十字星共和国——俄国象征派小说选》集结了俄国象征派文学大师费·索洛古勃、瓦·勃留索夫、安德列·别雷ZUI具代表性的中短篇小说。本书收录了俄苏文学史上“反乌托邦小说”的ZUI早范例《南十字星共和国》、《最后一批殉难者》，以及与卡夫卡《变形记》异曲同工的《小矮人儿》。本书三位作者中有被鲁迅高度评价过的费·索洛古勃，有与普希金比肩的经典作家瓦·勃留索夫，有被扎米亚京称为“俄罗斯的乔伊斯”的安德列·别雷。费·索洛古勃在其小说创作中将梦幻、魔幻的层面与现实、自然的层面糅合得水乳交融，将文学的假定性痕迹、虚构性品质深深地掩藏起来，使小说的叙述在一种潜移默化的状态中不动声色地过渡。瓦·勃留索夫“写情境的短篇小说”，其关注点集中在事件的“奇特性”上面，作者不关心小说中的人物形象是不是独立自主，人物形象随情节而动。安德列·别雷在西方被看作20世纪俄国小说家中ZUI杰出的天才，他的小说甚至被视为“划时代”的现象。

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