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产品特色

编辑推荐

宋瓷之美，美在收敛、温厚、含蓄，强调内心的感受。作者遍访古窑址，十年磨一剑，追寻宋瓷之美。如果你愿意生活在宋朝。不妨打开这本书，让作者带你一窥宋朝精彩雅致社会生活的横切面。

内容简介

本书通过作者十余年遍访全国各大古窑址的探索和研究，为读者一一揭开宋代著名窑口的面纱，同时作者也分享了多年古陶瓷研究的心路历程、独到见解和收藏之乐，似乎就在于发现、甄别、鉴赏、把玩的全过程。

作者简介

张文献，古陶瓷收藏鉴赏家，现为中国作家协会会员，中国古陶瓷学会会员，苏州东吴博物馆常务副馆长。十多年来，他致力于历史文化的研究，尤其是对古陶瓷的收藏与鉴赏，先后在《中国文物报》《文物鉴定与鉴赏》《东方收藏》《收藏快报》等专业报刊发表古陶瓷鉴赏文章近百篇。

目录

汝窑篇
清凉汝片　/ 2
官窑篇
南北官窑　/ 10
哥窑篇
哥之传说　/ 22
钧窑篇
繁花似钧　/ 30
定窑篇
黑白分定　/ 44
耀州窑篇
耀州青瓷　/ 54
磁州窑篇
百姓磁州　/ 70
景德镇窑篇
青白似玉　/ 98
建窑篇
盏上千年　/ 114
龙泉窑篇
真假龙泉　/ 122
吉州窑篇
宋出吉州　/ 134
后记　/ 149

精彩书摘

　　清凉寺窑汝官瓷片
　　清凉寺没有钟声，清凉寺的钟声留在了电影里。我看到的清凉寺，只有门口的一块石碑和墙壁上白底蓝字的标语“盗掘汝官窑遗址判刑十年以上至死刑”。
　　往东走不到一百米就是多年前的挖掘现场，简易的框架结构工棚把千年之前的秘密用红蓝相衬的塑料纸笼罩着。笼罩着的还有黄土地下曾经的忙碌景象，是当年窑工的忙碌景象，还是考古人员的忙碌景象？我无从知晓。无从知晓的，还有宋徽宗是否也像如今的我，站在窑火冲天的现场，观看一片瓷土变成雨过天晴的青，青的淡雅、青的翠色、青天青地的青，青成一个亡国的青头鬼。
　　这种极致的青，是我常常去上海博物馆隔着玻璃观看的理由。不仅因为这两件汝瓷是全世界
　　02／
　　汝窑篇
　　有据可查的六十多件汝瓷之二，还因为这两件汝瓷的出现，被陶瓷界一位有心人发现，清凉寺的秘密才得以公之于众。这位有心人，就是苏州人汪庆正。当然，对于汝瓷的关注，我不得不提及另一位苏州人，就是被称为“中国陶瓷考古之父”的陈万里先生。他也曾去过汝州探寻，只是错失了时间，让他的同乡后学汪庆正先生碰到了。
　　俗语说，“纵有家财万贯，不如钧瓷一片。”用现代的眼光看，应当说不如汝瓷一片。哪怕是一片小小的汝瓷碎片，也足以摄人心魄。天青的釉色是窗外的几枝瘦竹；是明代案桌上的一缕清香，是空灵，是深远，是一种说不清的雅致，是我等无法领悟的青色。
　　从清凉寺回来后，我的书桌上多了一片寸许的汝瓷片。有朋友说，可以去包金或者包银。我感觉金银都有一种世俗的味道，任其自然也许就是最好的呵护。更何况，除了那片淡蓝的青色之外，我还可以看到它夹心饼干般的胎质，从香灰的颜色生出的一分佛的禅意，让我安于平淡的人生又多了一分淡定。
　　尽管，在清凉寺我没有听到钟声，但清凉的记忆让我淡如青色。
　　／03
　　汝窑的窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺一带。汝窑创烧于北宋早期，兴盛于北宋晚期。根据清凉寺窑址的考古发掘表明，宫廷用瓷数量较少，而民汝器物则占九成。
　　汝窑的胎大多呈香灰色，俗称“香灰胎”。汝官窑瓷表面一般不用民窑盛行的刻花装饰，而注重釉色的纯正淡雅，有的施釉处微显粉色。汝窑的釉色，历代文献都有描述，有说天青色，有说与柴窑一般雨过天晴相似。但从目前传世公认的馆藏汝瓷器物来看，汝瓷的釉色不同于其他青瓷，它有自己独特的风格。它将玛瑙粉掺入釉料，其色泽多变，以天青为基本色调，亦有粉青、天蓝、月白等。釉中隐见蟹爪纹、鱼子纹开片，无开片者极少，用放大镜能看到“寥若晨星”的现象。
　　汝窑的烧制工艺有垫圈或垫饼，汝官瓷多采用裹足满釉支钉烧的方法。所谓裹足满釉，就是把器物施满釉，不露胎体，仅器物底部支钉支烧。支钉以单数为主，有三个、五个、七个不等，由于汝瓷表面不露胎体，釉色纯然一体，精美绝伦。
　　从清凉寺窑址出土的器物看，汝窑还烧造三彩器物，器表多施以白、黄、绿等彩釉，外罩以透明釉。其装饰技法多样，艺术效果丰富。
　　……

前言/序言

　　千年之前的宋瓷，尽管不是唐诗宋词的宋词，却始终浸润在唐诗宋词的意韵里。它是宋人追求天人合一艺术的再现，是大自然的杰作。多年来，我通阅宋人笔记数百册，期待从这字里行间中寻到有关宋瓷的蛛丝马迹。神秘的宋瓷，它曾出现在历史典籍中，终因没有发现窑址的实物，或根本不知窑址在哪里，而让人无法解释；它或许已在我们手中把玩，或许深藏在某个博物馆的库房，却无法与典籍中的描述一脉相承，只得搁浅在无数争议的舌尖上。而所谓的五大名窑，最早的记述是在明代—那个信奉道教的年代，像江湖术士一样的记载是否真的可信呢？
　　关于宋瓷的研究与探索，总是笼罩在一片神秘之中，让人牵肠挂肚。它的遥远，因为来自千年之前；它的牵挂，则是因为改革开放三十多年来，我们打破了沉睡千年的土地；大量重见天日的宋瓷，总是与我们不期而遇；对于它的认识，无论是体制内的专家还是民间的收藏人士，都表现出前所未有的小心翼翼或者盲目轻信。一方面，这三十多年来，由于疯狂盗墓和建设工地日夜不停歇，导致出土的宋瓷真正掌握在国家手里的可能不到十分之一。加上出土地层的破坏，我们体制内的专家在目前仅掌握的少量资料中研究，不能说是一叶遮目，至少也有盲人摸象的感觉。另一方面，国人的造假水平在这三十年中突飞猛进，一些缺少常识的收藏人士，总是被五大名窑的美丽童话蒙蔽了双眼。尽管其他领域的造假已被日渐完善的法律所震慑，唯独古陶瓷的造假，似乎是天经地义的一路畅通。
　　我曾经盲目轻信，也总是小心翼翼。十年来，我跑过无数的古窑址，进过许多博物馆的库房，流连在各大古玩市集。魂牵梦萦的宋瓷，与我隔着玻璃相望，与我擦肩而过，与我亲密接
　　序.
　　触，与我在讨价还价声中真情拥有。真可谓十年之前的宋瓷，我不认识它，它不属于我；十年之后，宋瓷成了我案头上日夜相伴的朋友，还可以问候。

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