具体描述
产品特色
编辑推荐
★“台湾文学的老祖母”和灵魂人物林海音的自传体小说，畅销57年的心灵成长必读经典，中国人的《小王子》。
★入选《亚洲周刊》“20世纪华文小说一百强”。
★荣获瑞士文学ZUI高荣誉“蓝眼镜蛇”奖，译为英、法、德、日等10余国语言。
★中国现代文学馆专题推荐。
★国家教育部推荐读物，语文新课标必读。书中《冬阳·童年·骆驼队》被选入人教版小学五年级课本。《爸爸的花儿落了》被选入人教版初一课本。
★清华美院导师黄有维温情绘制原汁原味的城南插画。
★完整收录林海音女儿回忆母亲2800字暖心长文。
★据此改编的同名电影获得国内国际多项大奖。
★时光啊，你慢些走，让每个曾在一夜之间长大的孩子，都能留住心灵的童年。
内容简介
“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”
一首《送别》，是女孩英子童年生活的毕业绝唱，她发现自己每每在快乐中遭遇离别：青梅竹马的小伙伴，供弟弟上学的小偷，因爱情而疯的女人，为不存在的孩子辛勤打工的奶妈，甚至喜欢花草的爸爸……虽然她在很多时候还分不清好与坏，也不懂深刻的人生悲欢，却总用善意与微笑面对这个世界，用自己纯真的心灵散发人性关怀的温暖。
在这个世界上，每个人都是一本书，书写自己的故事。再不舍的人，也会离开自己；再难忘的往事，也终将成为回忆。请不要为了那页已消逝的时光而惆怅，因为这一切会让我们懂得：人生的每一次离别，都是为了更好地成长。
作者简介
林海音（1918-2001）
原名林含英，小名英子，祖籍广东，原籍台湾，生于日本，长于北京，1948年回到台湾，从事写作和出版。提出了“纯文学”的概念，创立了堪称中国第—个文学专业出版社的纯文学出版社，被誉为“台湾文学的老祖母”和灵魂人物，并获得第三届世界华文作家大会的终身成就奖。其作品真挚温暖，富有诗意。
《城南旧事》是其代表作，也是现当代文学屈指可数的精品。
精彩书评
林海音的文笔善写动作和声音，而她又从不滥用渲染，不多用长句，淡淡几笔，情景立现。因此看似简单的回忆，却能深深地感动人。——《巨流河》作者 齐邦媛
我被小说《城南旧事》中那种沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了，整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。当这部影片上映后，这种情感同样打动了无数的观众。——《城南旧事》导演 吴贻弓
童年，只有在回忆中才成就了那么完美。——作家 三毛
谁要是把童年的记忆牢牢记住，这一辈子都会受益无穷。——诗人 痖弦
上海是张爱玲的，北京是林海音的。——“乡愁”诗人 余光中
目录
代序 · 城南旧事 / 1
惠安馆传奇 / 1
我们看海去 / 73
兰姨娘 / 107
驴打滚儿 / 135
爸爸的花儿落了
我也不再是小孩子 / 157
后记 · 冬阳 童年 骆驼队 / 169
追寻母亲的足迹 夏祖丽 / 175
精彩书摘
长亭外，古道边，芳草碧连天。
问君此去几时来，来时莫徘徊！
天之涯，地之角，知交半零落，
人生难得是欢聚，唯有别离多。
惠安馆传奇
一
太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的、小小的尘埃。宋妈过来掸窗台，掸桌子，随着鸡毛掸子的舞动，那道阳光里的尘埃加多了，飞舞得更热闹了，我赶忙拉起被来蒙住脸，是怕尘埃把我呛得咳嗽。
宋妈的鸡毛掸子轮到来掸我的小床了，小床上的棱棱角角她都掸到了，掸子把儿碰在床栏上，咯咯地响，我想骂她，但她倒先说话了：
“还没睡够哪！”说着，她把我的被大掀开来，我穿着绒褂裤的身体整个露在被外，立刻就打了两个喷嚏。她强迫我起来，给我穿衣服。印花斜纹布的棉袄棉裤，都是新做的，棉裤筒多可笑，可以直立放在那里，就知道那棉花够多厚了。
妈正坐在炉子边梳头，倾着身子，一大把头发从后脖子顺过来，她就用篦子篦呀篦呀的，炉上是一瓶玫瑰色的发油，天气冷，油凝住了，总要放在炉子上化一化才能擦。
窗外很明亮，干秃的树枝上落着几只不怕冷的小鸟，我在想，什么时候那树上才能长满叶子呢？这是我们在北京过的第一个冬天。
妈妈还说不好北京话，她正在告诉宋妈，今天买什么菜。妈不会说： “买一斤猪肉，不要太肥。”她说： “买一斤租漏，不要太回。”
宋妈梳完了头，用她的油手抹在我的头发上，也给我梳了两条辫子。我看宋妈提着篮子要出去了，连忙喊住她：
“宋妈，我跟你去买菜。”
宋妈说：
“你不怕惠难馆的疯子？”
宋妈是顺义县的人，她也说不好北京话，她说成“惠难馆”，妈说成“灰娃馆”，爸说成“飞安馆”，我随着胡同里的孩子说“惠安馆”，到底哪一个对，我不知道。
我为什么要怕惠安馆的疯子？她昨天还冲我笑呢！她那一笑真有意思，要不是妈紧紧拉我的手，我就会走过去看她，跟她说话了。
惠安馆在我们这条胡同的最前一家，三层石台阶上去，就是两扇大黑门凹进去，门上横着一块匾，路过的时候爸爸教我念过“飞安会馆”。爸说里面住的都是从“飞安”那个地方来的学生，像叔叔一样，在大学里念书。
“也在北京大学？”我问爸爸。
“北京的大学多着呢，还有清华大学呀！燕京大学呀！”
“可以不可以到飞安——不，惠安馆里找叔叔们玩一玩？”
“做唔得！做唔得！”我知道，我无论要求什么事，爸终归要拿这句客家话来拒绝我。我想总有一天我要迈上那三层台阶，走进那黑洞洞的大门里去的。
前言/序言
代序·城南旧事
差不多快十年了，我写过一篇题名《忆儿时》的小稿，现在把它抄写在这里：
我的生活兴趣极广泛，也极平凡。我喜欢热闹，怕寂寞，从小就爱往人群里钻。
记得小时在北平的夏天晚上，搬个小板凳挤在大人群里听鬼故事，越听越怕，越怕越要听。猛一回头，看见黑黝黝的夹竹桃花盆里，小猫正在捉壁虎，不禁吓得呀呀乱叫。但是把板凳往前挪挪，仍是怂恿着大人讲下去。
在我七八岁的时候，北平有一种穿街绕巷的“唱话匣子的”，给我很深刻的印象。也是在夏季，每天晚饭后，抹抹嘴急忙跑到大门外去张望。先是卖晚香玉的来了，用晚香玉串成美丽的大花篮，一根长竹竿上挂着五六只，妇女们喜欢买来挂在卧室里，晚上满室生香。再过一会儿，“换电灯泡儿的”又过来了。他背着匣子，里面全是些新新旧旧的灯泡，贴几个钱，拿家里断了丝的跟他换新的。到今天我还不明白，他拿了旧灯泡去做什么用。然后，我最盼望的“唱话匣子的”来了，背着“话匣子”（后来改叫留声机，现在要说电唱机了！）提着胜利公司商标上那个狗听留声机的那种大喇叭。我便飞跑进家，一定要求母亲叫他进来。
母亲被搅不过，总会依了我。只要母亲一答应，我又拔脚飞跑出去，还没跑出大门就喊：
“唱话匣子的！别走！别走！”
其实那个唱话匣子的看见我跑进家去，当然就会在门口等着，不得到结果，他是不会走掉的。讲价钱的时候，门口围上一群街坊的小孩和老妈子。讲好价钱进来，围着的人便会挨挨蹭蹭地跟进来，北平的土话这叫作“听蹭儿”。
我有时大大方方地全让他们进来；有时讨厌哪一个便推他出去，把大门砰地一关，好不威风！
唱话匣子的人，把那大喇叭安在话匣子上，然后装上百代公司的唱片。片子转动了，先是那两句开场白，“百代公司特请梅兰芳老板唱《宇宙锋》”，金刚钻的针头在早该退休的唱片上摩擦出吱吱扭扭的声音，嗞嗞啦啦地唱起来了，有时像猫叫，有时像破锣。如果碰到新到的唱片，还要加价呢！不过因为熟主顾，最后总会饶上一片“洋人大笑”，还没唱呢，大家就笑起来了，等到真正洋人大笑时，大伙儿更笑得凶，乱哄哄地演出了皆大欢喜的“大团圆”结局。
母亲时代的儿童教育和我们现代不同，比如妈妈那时候交给老妈子一块钱（多么有用的一块钱），叫她带我们小孩子到“城南游艺园”去，便可以消磨一整天和一整晚。没有人说这是不合理的。因为那时候的母亲并不注重“不要带儿童到公共场所”的教条。
那时候的老妈子也真够厉害，进了游艺园就得由她安排，她爱听张笑影的文明戏《锯碗丁》《春阿氏》，我就不能到大戏场里听雪艳琴的《梅玉配》。后来去熟了，胆子也大了，便找个题目——要两大枚 ( 两个铜板）上厕所，溜出来到各处乱闯。看穿燕尾服的变戏法儿；看扎着长辫子的姑娘唱大鼓；看露天电影郑小秋的《空谷兰》。大戏场里，男女分座（包厢例外）。有时观众在给“扔手巾把儿的”叫好，摆瓜子碟儿的，卖玉兰花的，卖糖果的，要茶钱的，穿来穿去，吵吵闹闹，有时或许赶上一位发脾气的观众老爷飞茶壶。戏台上这边贴着戏报子，那边贴着“奉厅谕：禁止怪声叫好”的大字，但是看了反而使人嗓子眼儿痒痒，非喊两声“好”不过瘾。
大戏总是最后散场，已经夜半，雇洋车回家，刚上车就睡着了。我不明白那时候的大人是什么心理，已经十二点多了，还不许入睡，坐在她们（母亲或是老妈子）的身上，打着瞌睡，她们却时时摇动你说：“别睡！快到家了！”
后来我问母亲，为什么不许困得要命的小孩睡觉？母亲说，一则怕着凉，再则怕睡得魂儿回不了家。
多少年后，城南游艺园改建了屠宰场，城南的繁华早已随着首都的南迁而没落了，偶然从那里经过，便不胜今昔之感。这并非是眷恋昔日的热闹的生活，那时的社会习俗并不值得一提，只是因为那些事情都是在童年经历的。那是真正的欢乐，无忧无虑、不折不扣的欢乐。
我记得写上面这段小文的时候，便曾想：为了回忆童年，使之永恒，我何不写些故事，以我的童年为背景呢！于是这几年来，我陆续地完成了本书的这几篇。它们的故事不一定是真的，但写着它们的时候，人物却不断地涌现在我的眼前：斜着嘴笑的兰姨娘，骑着小驴回老家的宋妈，不理我们小孩子的德先叔叔，椿树胡同的疯女人，井边的小伴侣，藏在草堆里的小偷儿。读者有没有注意，每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去，一直到最后的一篇《爸爸的花儿落了》，亲爱的爸爸也去了，我的童年结束了。那时我十三岁，开始负起了不是小孩子所该负的责任。如果说一个人一生要分几个段落的话，父亲的死，是我生命中一个重要的段落，我写过一篇《我父》，仍是值得存录在这里的：
写纪念父亲的文章，便要回忆许多童年的事情，因为父亲死去快二十年了，他弃我们姊弟七人而去的时候，我还是个小女孩。在我为文多年间，从来没有一篇专为父亲而写的，因为我知道如果写到父亲，总不免要触及他离开我们过早的悲痛记忆。
虽然我和父亲相处的年代，还比不了和一个朋友更长久，况且那些年代对于我，又都是属于童年的，但我对于父亲的了解和认识极深。他溺爱我，也鞭策我，更有过一些多么不合理的事情表现他的专制，但是我也得原谅他与日俱增的坏脾气，和他日渐衰弱的肺病身体。
父亲实在不应当这样早早离开人世，他是一个对工作认真努力，对生活有浓厚兴趣的人，他的生活多么丰富！他生性爱动，几乎无所不好，好像世间有多少做不完的事情，等待他来动手，我想他的死是不甘心的。但是促成他的早死，多种的嗜好也有关系。他爱喝酒，快乐地划着拳；他爱打牌，到了周末，我们家总是高朋满座。他是聪明的，什么都下功夫研究，他害肺病以后，对于医药也很有研究，家里有一只五斗柜的抽屉，就跟个小药房似的。但是这种饮酒熬夜的生活，便可以破坏任何医药的功效。我听母亲说，父亲在日本做生意的时候，常到酒妓馆林立的街坊，从黑夜饮到天明，一夜之间喝遍一条街，他太任性了！
母亲的生产率够高，平均三年生两个，有人说我们姊妹多是因为父亲爱花的缘故，这不过是迷信中的巧合，但父亲爱花是真的。我有一个很明显的记忆 , 便是父亲常和挑担卖花的讲价钱，最后总是把整担的花全买下。于是父亲动手了，我们也兴奋地忙起来，廊檐下大大小小的花盆都搬出来。盆里栽的花，父亲好像特别喜欢文竹、含羞草、海棠、绣球和菊花。到了秋天，廊下客厅，摆满了秋菊。
花事最盛是当我们的家住在虎坊桥的时候，院子里有几大盆出色的夹竹桃和石榴，都是经过父亲用心培植的。每年他都亲自给石榴树下施麻渣，要臭好几天，但是等到中秋节，结的大石榴都饱满得咧开了嘴！父亲死后的第一年，石榴没结好；第二年，死去好几棵。喜欢迷信的人便说，它们随父亲俱去。其实，明明是我们对于剪枝、施肥，没有像父亲那样勤劳的缘故。
父亲的脾气尽管有时暴躁，他却有更多的优点，他负责任地工作，努力求生存，热心助人，不吝金钱。我们每一个孩子他都疼爱，我常常想，既然如此，他就应该好好保重自己的身体，使生命得以延长，看子女茁长成人，该是最快乐的事。但是好动的父亲，却不肯好好地养病。他既死不瞑目，我们也因为父亲的死，童年美梦，顿然破碎。
在别人还需要照管的年龄，我已经负起许多父亲的责任。我们努力渡过难关，羞于向人伸出求援的手。每一个进步，都靠自己的力量，我以受人怜悯为耻。我也不喜欢受人恩惠，因为报答是负担。父亲的死，给我造成这一串倔强，细细想来，这些性格又何尝不是承受于我那好强的父亲呢！
童年在北平的那段生活，多半居住在城之南——旧日京华的所在地。父亲好动到爱搬家的程度，绿衣的邮差是报告哪里有好房的主要人物。我们住过的椿树胡同、帘子胡同、虎坊桥、梁家园，尽是城南风光。
收集在这里的几篇故事，是有连贯性的，读者们别问我那是真是假，我只要读者分享我一点缅怀童年的心情。每个人的童年不都是这样的愚而神圣吗？
林海音
一九六○年七月
用户评价
这本小说简直是笔尖上流淌出的岁月，它没有惊天动地的情节，却有着一种沁人心脾的力量。作者对人物心理的细腻刻画，让人仿佛身临其境，感受着那些微小而真实的喜怒哀乐。尤其是对童年记忆的追溯，那种朦胧又带着一丝伤感的色彩，让人不禁想起自己那些遗失在时光里的片段。书中的景物描写也极为传神，寥寥数笔，就能勾勒出一幅鲜活的画面，让人仿佛能闻到空气中特有的味道，感受到光影的变幻。我特别欣赏作者那种不动声色的叙事方式，它不急于解释，只是静静地铺陈，让读者自己去体会字里行间蕴含的深意。每一次重读，都会有新的感悟，就好像一坛陈年的老酒，时间越久，味道越醇厚。它不属于那种读完就扔在一边的畅销书，而是应该被珍藏起来，时不时拿出来品味一番的。那种对逝去时光的温柔回望，对人性深处的探寻，是极其难得的文学品质。
评分读完这本书，我感觉心灵被洗涤了一遍，带来一种久违的宁静。叙事者的视角处理得非常高明，它像是隔着一层薄薄的雾气在观察世界，既保持了疏离感，又充满了深沉的共情。书中的一些对话片段，看似平淡无奇，细细咀嚼却能咂摸出生活的真谛和无奈。我很少遇到能把“日常”写得如此富有诗意的作品。那些琐碎的生活细节，在作者的笔下，都像是被赋予了特殊的意义，它们不再是背景板，而是推动情感流淌的暗流。这种叙事策略要求读者必须投入足够的耐心和专注力，去捕捉那些不易察觉的情绪波动。对于习惯了快节奏、强冲突小说的读者来说，这可能需要一点适应时间，但一旦沉浸进去，那种缓慢渗透的力量是极其强大的。它不是在“讲”故事，而是在“营造”一种氛围，一种只属于那个特定时空的气息。
评分从文学技法的角度来看，这本书的叙事视角转换非常自然流畅，常常在不经意间，我们就被带入了另一个时间点或者另一个角色的内心世界，这种切换处理得非常柔和，没有生硬的断裂感。这使得故事的层次感异常丰富，读者不再是单一地跟随某一个线索，而是多维地体验那个特定环境下的生活全貌。我欣赏作者对环境的塑造，那些老旧的街道、特定的季节光景，都不仅仅是背景，它们几乎成为了拥有独立生命的角色，共同参与了人物命运的编织。这本书的后劲很大，合上书本后，它的画面和声音并不会立即消失，而是会像背景音乐一样，在接下来的几天里，时不时地在脑海中回放。这正是一个优秀作品的标志，它成功地在读者的精神世界中留下了难以磨灭的印记。
评分这本书的结构安排妙不可言，它不像传统小说那样有清晰的线性发展，更像是一串散落的珍珠，通过某种内在的联系串联起来，形成一个完整的意境。这种看似松散的组织方式，反而更贴合记忆本身的运作方式——跳跃、重叠、时不时被某个突如其来的意象唤醒。我尤其喜欢作者在描绘人物群像时所展现出的那种平衡感，没有绝对的好人或坏人，每个人都有其存在的合理性和局限性，他们的命运交织在一起，构成了一幅复杂而真实的人间图景。这种对复杂性的接受和呈现，显示了作者成熟而深刻的世界观。它不提供简单的答案，而是邀请读者一同面对生活的模糊性。这种阅读体验是极其充实的，它强迫你审视自己对“完整”和“意义”的理解。
评分我必须承认，这本书的文字是精致的，但绝不是那种华丽到令人炫目的辞藻堆砌。它更像是一种精准的手术刀，直指事物最核心的本质，用最恰当、最简洁的词语去定义复杂的感受。许多句子，我需要反复读上几遍，才能完全理解其中蕴含的重量。这种“去繁就简”的风格，反而使得情感的冲击力更强劲。阅读过程中，我的思绪常常会从书中的场景中抽离出来，与我自身的经历产生强烈的共振，那种“原来如此”的恍然大悟感，是阅读体验中最令人愉悦的部分之一。它没有宏大的主题宣言，但它通过无数个微小的瞬间，构建了一个关于时间、失去与成长的宏大命题。这本书的价值，在于它提供的不是娱乐，而是一种深刻的自我对话。
评分买贵了，包装也不是很好，书有点磨损
评分很好，物流快
评分好
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