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内容简介

　　《废墟的花朵》讲述了1933年4月24日，一对年轻夫妇在租借的巴黎公寓内死去。那个晚上，这对小夫妻应该去过舞厅，还认识了一些人。这是一桩谋杀案还是自杀案？30年后，一个偶然得知此事的年轻人重新开始调查这桩陈年疑案，并试图还原当晚的情形。他渐渐发现，案件中的很多当事人，他都碰到过。一场调查并没有得到期许的答案，反而开启了调查。那些挥之不去的如幽灵鬼魅般的故人，那些被时间模糊的姓名和背影，还有迟迟未至的解释，都是巴黎的秘密。他能否找到案件的真相？

作者简介

　　帕特里克·莫迪亚诺，是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家。1968年，莫迪亚诺发表处女作《星形广场》，离奇荒诞的内容和新颖独特的文笔，使他一跃而成为法国文坛一颗熠熠闪光的新星。1978年的《暗店街》获龚古尔文学奖。2010年的《地平线》获得了西蒙娜和奇诺-德尔杜卡基金会之世界奖，米兰·昆德拉、略萨、博尔赫斯等人也曾获此奖。2014年，莫迪亚诺获得诺贝尔文学奖。莫迪亚诺是这个时代的普鲁斯特，他在用写作和“遗忘”进行着悲壮的斗争。

精彩书摘

　　《废墟的花朵》：
　　据调查，于尔班和吉塞尔夫妇晚餐后好像去了蒙帕纳斯，的一家酒吧。另一个晚上，我从福塞一圣雅克路经过天文台黑乎乎的花园，一直走到圆顶饭店和圆亭饭店所在的十字路口。1933年的那个晚上，T夫妇跟我走的是同一条路。我惊讶地发现，自己来到了一个自60年代以后我就避开的地方。蒙帕纳斯区就像乌尔苏拉修女会一样，总让我想起林中睡美人的城堡。二十岁的时候，我在德朗布尔路的一家旅店住过几个晚上，曾有同样的感觉：我那时就已经觉得蒙帕纳斯像一个死了的街区，正远离巴黎，慢慢地腐烂。下雨的时候，我觉得奥德萨路和德·帕路就像毛毛雨中的布列塔尼：港口，布雷斯特人或洛林人一群群地从尚未拆毁的车站里拥出来。这里的寻欢作乐早就结束了。我记得老吉米家的招牌还挂在于根斯路的墙上，缺了两三个字母，被海风刮走了。
　　那对年轻夫妇是第一次——据1933年的报纸说——到蒙帕纳斯过夜生活。他们是不是晚餐时酒喝得太多了？或仅仅是想在那个晚上打破生活中的平静？有个证人信誓旦旦地说，半夜两点左右，在玛丽娜咖啡馆见到过他们，那是拉斯帕伊大街243号的一家舞厅；还有一个证人说在瓦凡路的伊勒人小酒吧见到过他们，跟他们在一起的还有两个女子。警方怕证据不可靠，还出示了他们的照片，因为有许多像于尔班那样的褐发小伙子和像吉塞尔·T那样的金发姑娘。几天来，警方试图查清T夫妇带到福塞一圣雅克路家里的那两对人是什么身份，后来调查就结束了。吉塞尔·T伤重身亡之前还能说话，但记忆已经模糊。是的，他们在蒙帕纳斯遇到了两个女人，完全不认识的两个陌生女人……这两个女人把这对夫妇带到了佩勒，去了一家舞厅，两个男子在那里跟他们见面。然后，大家一起前往一栋装有红色电梯的房子。
　　那天晚上，我沿着他们的足迹来到一个阴森森的街区，蒙帕纳斯大楼给它罩上一层悲伤的面纱。整个白天，它都挡住了阳光，把影子投掷在埃德加～吉内大道和周边的小路上。我走过正被水泥外墙压垮的圆顶饭店，很难相信蒙帕纳斯以前曾有过那么热闹的夜生活……
　　我究竟是在什么时期住过德朗布尔路的那家旅店？1965年前后吧，认识雅克琳娜的时候，是动身去奥地利的维也纳之前。
　　我隔壁的房间里住着一个三十五岁左右的金发男人，我在走廊里碰到过他，后来认识了他。他叫什么？好像是德韦或者是杜韦尔兹之类的名字。
　　他总是衣冠楚楚，衣扣眼里戴着一枚勋章。他多次请我到旅店旁边一家叫“玫瑰花蕾”的酒吧去喝一杯，我不敢拒绝。他好像很喜欢那个地方。
　　“这里氛围不错……”
　　他说话带齿音，出身良好的小伙子的那种齿音。他告诉我，他在北非的阿拉伯山区待了三年多，他在那里获得了勋章。但阿尔及利亚战争让他感到恶心，他需要很长时间才能恢复正常。他经常去接替他父亲，在北部的一个大纺织厂当头。
　　很快，我就发现，他跟我说的并不是真话。关于那家“纺织厂”，他含糊其辞。有一天，他自相矛盾地向我保证说，他毕业于圣梅西安学校，离开学校后马上就去了阿尔及利亚。然而第二天，他又告诉我说，他只在英国念过书。有时，他的齿音不见了，代而取之的是水手的那种油腔滑调。
　　那个星期天晚上，我必须去蒙帕纳斯走走，那样才能让这个德韦或者是杜韦尔兹突然从虚无中复活过来。我想起来，有一天，我们在雷恩路相遇，他在阴暗的圣普拉西德十字路口的一家咖啡店请我喝了一杯啤酒。
　　在瓦凡路的伊勒人小酒吧，人们好像见过那对夫妻。
　　……

前言/序言

　　《废墟的花朵》是一部侦探小说式样的作品，写一对生活和谐、平时规规矩矩的年轻夫妇，一天晚上餐后不尽兴，破例去蒙帕纳斯的酒吧消遣，遇到两个陌生女人，那两个女人又带他们去舞厅结识了两个陌生男人，然后这六个人一同回到他们的住处。第二天一早，邻居发现他们的屋内有呻吟声，推门一看，发现妻子倒在血泊之中，而丈夫已经身亡，手里拿着一把手枪，旁边有封揉皱的信，上面写着：“我太太自杀了。我们醉了，我也自杀。用不着……”不久，妻子也因伤重去世，临死前只说了一句：“带红色电梯的房子……”
　　警方没能找到那两个陌生女人，也找不到那两个男子，他们似乎失踪了，没有留下任何痕迹。随着妻子的死去，所有的线索都断了，最后只好停止侦查。
　　那是20世纪30年代的事。五十多年后，叙述者沿着“自杀者”事发晚上可能走过的路线，寻找着蛛丝马迹，试图弄清当年的这一悬案。其实那些区域都是他所熟悉的，二十多年前，他曾在那里读书和生活，留下了青春的脚印。现在，他一路走，一路看，一路想，回忆起自己的过去，逃学、逛街、交友，认识了一个叫做克洛德的旧书商，遇到了一个身世神秘的老“大学生”帕切科。那个帕切科，他后来发现是假冒的，真帕切科是没落贵族出身，在法国被德国纳粹占领时期曾经通敌，解放后遭到通缉，于是隐姓埋名，失踪了。他眼前的这个帕切科，其实叫隆巴尔，在救济所寄居时，可能杀死了真帕切科，盗用了其身份。这个隆巴尔是干什么的？他自称是航空公司的职员，五十多岁了，却住在大学生公寓里，说是旁听生。但种种迹象表明，他似乎在扮演着什么，掩饰着什么，一下子失踪，一下子又突然冒出来。诡异的是，叙述者发现此人与当年的悬案有关，被害者一行曾去过一家餐厅，而招呼他们的侍应，正是隆巴尔，但他却矢口否认。接着，叙述者又发现，当年警方遍寻不着的“带红色电梯的房子”，好像就是他认识的那个书商在郊外的家。这时，“叙述者”的父亲也出现了，那个行为不端的父亲，当年曾交往过的一个女子，似乎就是那两个陌生女子中的一个。
　　一个遥远而神秘的案子，久久没破，现在却一下子都与自己发生了某种联系。那桩悬案也许能从此真相大白？但叙述者并没有深挖下去，他的兴趣好像并不在破案，目的也不在于弄清谜团，而是借破案来回忆往事，追寻过去。他以此为由，带领读者在巴黎一条街一条街地走，一个区一个区地看。他要找的，是过去的巴黎，他青春年少时期的巴黎。那时，他喜欢和弟弟在卢浮宫广场阴暗的角落玩耍，常和朋友们看电影，泡咖啡馆，还曾受到一个带口音的丹麦女人呵护，并从一个可怕的“猎装男人”那里抢得了漂亮的金发女子，俨然又是一部“青春咖啡馆”。
　　莫迪亚诺作品虽多，但可以看作是同一本大书，因为他所有的作品，不管题材如何，其实都是一个主题，那就是回忆和追寻，回忆往事与青春，寻找自己的身份和亲友的秘密，尤其是父亲的身世。父亲的形象常常以各种方式出现在他的小说中，使他的很多作品都带有一定纪实性，因为小说中的父亲可以说就是他真实的父亲的翻版。作者在接受记者采访时曾说，“在《废墟的花朵》中，我想从1933年发生的一个真实社会事件出发：福塞一圣雅克路一对年轻夫妇自杀。但我忍不住回到被占时期，想起我父亲。我本想写一个真实的报道，但它却一次次被我自己的故事所搅乱。”父亲的影子他一辈子都无法摆脱，而自己的青春更难以忘怀。废墟中的花朵，指的是波德莱尔那样的恶之花，还是维昂笔下那朵在胸中无法根除、最后要了人命的睡莲？莫迪亚诺的小说，书名大多都有讲究，所以法国有学者曾研究他的“书名艺术”。但这朵废墟中的花究竟是什么意思，却是意见纷纭，争持不下。其实，这个书名跟书中的情节一样，也是无解的，它是开放性的，作者并没有给它确切的含义或定义，正如书中的人物和故事最后都没有结果一样。对莫迪亚诺来说，寻找的本身比结果更重要。世界就像一团乱麻，人生的意义就在于理清它的头绪，寻找彼此间的关系。我们看到这部小说中有无数的人名、地名、店名、地址、招牌名、电话号码，有的似乎毫无意义，纯粹是为了罗列而罗列；许多人物闪现了一下就消失了，没有任何交代，既没有历史，也不知其将来；许多事情开了头就没有了下文，不知道为什么要说，跟主题又有什么关系。作者笔下的巴黎是阴暗的，潮湿的，不是被大楼挡住了阳光，就是阴雨绵绵，以至于看起来像是西部海滨雾气弥漫的港口。游走于这个城市是一些身份模糊面目不清的幽灵般的人物，作者有时候都不敢肯定那些人物是真是假，他们已被时间所扭曲。于是他执着地寻找证据、细节、痕迹，以便让自己确信“那些人真的存在过”。巴黎这个缺乏阳光的城市在他看来如同废墟，如有亮点，也仅仅是那一抹关于青春的回忆，尤其是青涩的爱情。所以，二十岁的“我”要逃离巴黎，前往维也纳。将来，朋友们会面，那也绝对不会在巴黎，“我在想，那段时期我认识的那些人现在都去哪了。我试图想象出我会在哪座城市遇到他们。我敢肯定他们已永远离开巴黎。我想起了罗马……”
　　译者
　　2016年3月

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