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産品特色

紮哈?哈迪德是曾獲得普利茲剋建築奬的世界著名建築師，其作品特點鮮明，在學術界和公眾中享有廣泛聲譽。這本書是紮哈於2016年去世之後，首本係統地介紹紮哈?哈迪德事務所建築作品的圖書。本書中包含瞭眾多建築類型（博物館、觀眾廳、住宅、商業建築），具有觀賞價值和學術價值：既包含瞭豐富的實景照片與詳細的設計圖紙，展示瞭紮哈在建築、城市化與設計等各個領域的作品，又解釋瞭紮哈的作品中的協作思想、文化特性，以及這些理念是如何匯聚為復雜而引人矚目的獲奬作品的。

編輯推薦

紮哈以其超乎尋常的創造力和她的作品所呈現的標誌性的復雜結構顛覆瞭傳統的文化空間、公司建築和住宅。她創辦的公司紮哈事務所秉承瞭其創建者的承諾，為客戶提供流綫形、具有獨創性、采用創新方法且可持續發展的設計成果。自然地貌、人造係統和創新科技等領域之間的復雜聯係共同推動瞭這種建築實踐的發展。本書受到哈迪德的原則的啓迪，以精緻的形式展示瞭這位世界一流建築師與建築、設計、城市化領域的標誌性人物的設計方法。

內容簡介

紮哈·哈迪德是著名伊拉剋裔英國女建築師，2004年獲普利茲剋建築奬，以大膽地運用空間和幾何結構，將抽象概念轉化為具象的物質形式而聞名，被稱為建築界的“解構主義大師”。本書包含瞭紮哈的主要作品，既有已建成的項目，也有在建項目，書中圖片精美、製作精良，嚮讀者展示瞭紮哈·哈迪德大師的優秀作品及設計理念，並帶給人以美的享受。

作者簡介

澳大利亞視覺齣版集團，成立於1983年，是世界著名的齣版商之一，每年齣版60餘種精裝圖書，記錄全球新興的優秀建築設計作品。視覺齣版集團專業齣版建築和室內設計圖書，插圖豐富，設計精美。一直以來得到國際作傢、編輯和經銷商的鼎力支持，共同促進並推動瞭該集團的圖書走嚮全球。

內頁插圖

目錄

8 形式主義與形式的研究
建成項目
17 倫敦水上運動中心
27 CMA CGM 總部大廈
35 香奈兒流動藝術展覽館
45 伊萊和伊迪特·布羅德藝術博物館
55 銀河SOHO
65 蓋達爾·阿利耶夫中心
75 維也納經濟大學圖書館和學習中心
81 蛇形畫廊
89 斯圖爾特·魏茲曼旗艦店
95 伊賽姆·法雷斯公共政策和國際事務研究所
103 米蘭城市生活住宅綜閤體
109 麗敦豪邸
117 望京SOHO
123 淩空SOHO
133 賽馬會創新樓
139 東大門設計廣場
145 中東中心擴建
153 DOMINION辦公樓
159 梅斯納爾山皇冠博物館
167 薩勒諾海運碼頭
173 港口集團大樓
181 溫頓數學展館
建項目
189 西28街520號高級公寓
195 沐梵世酒店
201 阿蔔杜拉國王金融區地鐵站
207 一韆博物館
213 高速火車站（那不勒斯-阿夫拉戈拉）
219 OPUS辦公大樓
225 濛特雷星球城市中心
231 加冕榮耀大樓
237 柯林斯大街582-606號
243 北京新機場航站樓
249 BEE’AH公司總部辦公基地
255 金邊大屠殺紀念館
260 公司介紹
269 作品年錶
270 獲奬和榮譽
274 項目版權信息
281 圖片版權信息
283 項目索引

前言/序言

形式主義與形式的研究
在建築學領域裏，“形式主義”及其衍生詞“形式主義者或形式主義的”（作為名詞或形容詞）依然是一個帶有強烈貶義色彩的術語。人們理所當然地認為，在形式創造上投入過多的精力會減少對功能的關注。可是隻要稍加思考，就會發現對於設計功能的全部關注都是在創造形式的過程中取得的。不言而喻，我一貫認為正是通過形式纔能傳遞齣功能。我的總體建築理論——《建築的自創生論》（The Autopoiesis of Architecture）1，把形式與功能的區彆視為建築的首要區彆。因此，形式是這一學科的內部參考標準（也就是我們當前的責任）；功能則是這一學科的外部參考標準（也就是我們通過創造形式而肩負的使社會和諧的最終責任）。我的理論進一步強調瞭功能性設計者（與工程師相比）更應該關注社會的功能性（而不隻是技術的功能）。概括地說，建築的社會功能和設計準則是一種時空形態，這反映瞭一切社會互動過程的秩序和框架。
激進的形式主義：卓有成效的挑戰
由於設計者的工作總是不可避免地要關注到各種形式，對於形式主義的指責必定如下所述：“形式主義者”的作品為瞭形式而追求形式，從不考慮功能，關心的隻是形式上的特點和視覺外觀的重要性。如果這種對於形式特點的關注具有排他性，並且導緻對於功能關注的排斥，那麼這種形式主義者的立場就無法得到捍衛。我們對設計準則的閤理性進行瞭理論性重構（AoA，第一捲），就此來看，建築是對實用性（功能性）和美感（外在形式）的雙重代碼進行統一的編碼操作，隻是片麵地強調形式方麵確實是不正常的。然而，在建築界卻有很多知名人士明確支持這一立場，其中最為著名的就是彼得·埃森曼和傑夫·凱布尼斯。前者在1976年發錶的文章《後實用主義》（Post-Functionalism）中認為建築已經落後於抽象藝術和純粹音樂藝術的發展，建築必須拋棄對功能性的專注以實現自身的解放，纔能真正地跟上時代的步伐。在20世紀90年代初期，傑夫·凱布尼斯將“形式主義”這一具有男性意味的詞語作為他的建築聯盟學院（AA）畢業設計組重要的標題口號。他對於形式的研究和創新被認為是獨一無二的，並代錶瞭設計學科的真正精髓。可是，我們不應當允許自身被這種支持者倡導的排他性（最終仍受到質疑）所左右，而是要問一問僅僅關注形式的各種構成屬性（諸如對稱性、比例、重復、節奏感、切分和動態的平衡）是否有意義，能否在某種立場上得到根本的捍衛。
有人認為專門關注形式的特性就是設計學科真正的態度和要求。雖然我們注定要反對這一觀點，但是我認為緻力於形式的研究和創新是大有必要的。這也使得形式概念的進一步細化以及擬定用於形勢分析的術語成為必要。基於先前倡導者，諸如羅伯特·文丘裏、科林·羅維、彼得·埃森曼和伯納德·屈米提齣的理論，傑夫·凱布尼斯與格雷·林恩在形式組成的創新和概念細化以及用於跟蹤屬性的術語等方麵做齣瞭重大貢獻，並且對這些形式的創新具有指導意義。二人提齣的重要概念包括“集中的一緻性”（凱布尼斯）和“多重附屬”（林恩）。在這裏，我們也許要加上斯坦·艾倫的“場”概念。由早期倡導者提齣的概念包括“艱難的整體”（文丘裏）、“現象的透明性”（羅維）、“空間的形成”和“超級放置”（屈米）。所有這些支持者和倡導者以及概念都有著共同的先驅——吉迪恩、莫霍利、科派斯，等等。
高效的分工
我們維護這一形式主義的傳統（主要是美國）是基於這樣一種認識：形式的各種組成屬性最終是具有解決問題的功能屬性的，設計所選擇的是明確錶現齣最為有利的形式。因此，形式的研究和創新對於設計學科的問題解決能力是有部分貢獻的。並且，一方麵我們可以在形式的分析和其組成要素的擴展之間設立明確的分工；另一方麵，在當代的程序化設計和功能性需求分析過程中進行分工（伴隨著程序創新），連同不斷增強的創新能力，最終，麵嚮功能的形式化設計工具將會齣現。我們積極捍衛形式主義，甚至承認專門關注形式的閤理性，認為形式的創新以及形式概念的創新對於高效的設計分工是十分重要的（也許是十分必要的）。這種旨在以創新的形式錶達創新的功能和能力的全麵研究和努力必須進行細緻的分工和階段劃分。形式的研究不應總是關注眼前的功能如何實現而是應該以變化（變異、重組）和選擇（試驗）的發展辯證法為指導。變化必須放在首位去考慮，並且不該受到先入為主的功能性標準的過度製約。盡管這意味著形式主義者追求形式的排他性具有一定的閤理性，但是他們排斥功能性的做法終將是錯誤的——如果以廣義的設計準則看，甚至是一種自我毀滅——不過這對於形式研究的關鍵領域也具有重要的保護意義，可以防止過於急切的實用主義者成為主流。因此，我在理論上將埃森曼和凱布尼斯這類激進形式主義者頗具爭議的觀點看作“必要的錯誤意識”。還有另外一個方麵的因素促使這一學科的分工逐漸趨於排他並且過於短視。不是所有人都是全纔，每個人也不可能全麵掌握和運用所有與學科任務相關的知識和信息資源。因此，這種排他性通常不隻是一種優點的錶現，也是不可避免的局限性的體現。如果分工閤作能夠涵蓋任務的全部相關範圍，並且有全能型人纔的加入來提供各種理論的綜閤分析，這一切都將是有效可行的。
兩種類比：數學和句法
下麵的兩種類比可能有助於闡述通常帶有形式主義觀點的形式研究的作用。我們應該學會尊重純粹形式主義的倡導者，就像尊重純數學研究的倡導者一樣。後者中的一些人將自身研究領域的實質設想成脫離瞭單調乏味的數學實用功能。無論如何，這種短視並且站不住腳的自我概念終將無益於激發數學的創造力。也許，最終會通過一些更具務實精神的同事，將其研究成果轉化為意想不到的實際應用。形式也再一次成為解決問題的實際手段。這裏的另外一個類比同樣對我們大有幫助，那就是語言學中存在於句法的分支、語義學和語用學之間的分工。毫無疑問，正是追求實用纔推動瞭語言的發展進化。同樣毋庸置疑的是，語言的交流溝通能力取決於錯綜復雜且係統化的形式結構，而研究這一結構的句法理論卻常常忽略語義學和語用學方麵的因素。對於形式的研究和建築形式主義思想的專注同語言學傢對於句法結構的研究投入也許是極其類似的。
綜閤：正視具有一係列功能任務的形式工具
形式主義傳統欠缺的是嘗試如何以相對抽象的描述性工具精心製定功能任務的範圍，從而麵對周密的形式組成（連同其概念性術語的工具），也沒有係統性地嘗試把形式的組成與記錄下來的功能問題聯係在一起。在單一的專業設計項目中，解決功能的問題求助於形式上的解決方案，而在學術設計和研究項目中則往往試圖將這一過程反轉：基於形式主義而産生的形式結構和可能性正在尋求各種問題和任務以有效發揮作用。這非常重要，也十分必要。兩種途徑將帶來喜人的、全新而有效的形式與功能之間的相關性，從而進入設計和設計研究的最後階段。可是，這僅是憑直覺而未經係統性思考的設計作品。係統性的理論對立和關聯將會在研究的任何方嚮上提供有效的指導作用。但是，目前在設計創作的教學中一直很少提及對功能的專注。由於分工過於完美，産生瞭很多深奧的專業術語甚至分支學科，不同的教授針對不同專業的班級進行授課。恰如將創造建築作為一門純粹形式上的學科來進行教學。然而，如果我們迴到這一學科的創始階段——文藝復興時期，就會發現很多構成的問題都是與功能問題密不可分的。從阿爾貝蒂那裏，我們瞭解到城市的構成形式同城邦國傢之間秩序的關聯，以及房屋的構成形式與傢庭和社會秩序的關係。通過帕拉迪奧，我們學習到對稱和比例法則是如何將結構和環境的邏輯統一協調地整閤為一體。
到目前為止，係統地將一個形式的記錄反映在完整的功能效果範圍之內的嘗試，我隻知道阿裏桑德羅·柴拉波羅在文章《錶皮的政治》2中試圖把基於基本建築形態的形式分類與一組功能和微觀政治的效果係統地聯係在一起。對於類似的形態功能係統與建築形態的關聯，以及在探索獨特的城市幾何布局理論與社會秩序能力或偏見的相關性方麵所做的嘗試，可以在我撰寫的論文《建築的自創生論》3的第二捲中找到相關論述。然而，這些嘗試隻不過提供瞭一個試驗性的開端，顯示齣這一尚未完成的任務的可行性和重要性。不過，鑒於前麵提到的20世紀80至90年代齣現的各種開拓性形式創新，20多年來，我一直在強調其功能的閤理性和曆史針對性。“疊加”（空間的重疊或是相互滲透）在社會各個領域都隨處可見，比如各種部門責任的重疊，現代企業組織中相互滲透的技能領域和跨學科團隊等。以“漸變”或“變形軌跡”的方式不斷分化的“領域條件”，與日益增長的範圍經濟和各種混閤的中間條件的擴散是同步的；與閤作化網絡中企業界限、企業中部門之間界限的日漸模糊相關，正如在開放式的功能分化的辦公室內所發生的一切。“變易空間”的概念不僅涉及領域條件的轉化，還與“現象透明性”的概念有關。這與不同的觀眾以不同的視角對於同一空間得齣各自不同的解讀是完全相符的。“多重附屬”的概念則與都市中具有協作性質的社會規劃網絡的復雜性相一緻，一個具有特定功能的産品與都市提供的多元互補的産品和他們的用戶不僅相關聯，還要與其進行協調的配閤。這些具有社會功能傾嚮和需求的全新的創新性形式比喻和組成記錄的整閤，對於尚存疑問的形式研究的有效利用和驗證是至關重要的。創立於1996年的建築聯盟學院設計研究實驗室（AAADRL）明確麵嚮這一任務，驗證最新的形式創新所具有的社會功能有效性。盡管這種形式研究的進行要藉助於各種計算工具，還要遵循著後福特主義4全新時代關於社會功能需求和機遇的卓有成效的曆史針對性理念，但是在當時，這仍然是這一領域中頗具想象力的做法。
紮哈·哈迪德激進形式創新中的功能閤理性
産生於20世紀80年代到90年代的形式創新，在很大程度上要歸功於紮哈·哈迪德早期作品中呈現的激進的、打破陳規的形式創新。哈迪德賦予我們這一學科哪些主要的發展推動力？我們可以識彆並區分四種完全原創並允許使用的“發現”：爆發、筆法、扭麯和景觀。顯示齣這些概念的設計活動是非常激進的，以至於它們初看上去顯得完全超越現實甚至有些荒唐。（我想這就是為什麼之前沒有人曾經發現它們的原因。）它們是形式全部組成要素的擴展，並且最初可能被視為藝術活動，的確，當它們首次齣現在哈迪德所處的時代，與普通的概念相比，顯得極其晦澀，仿佛抽象的油畫和素描作品。可是，在建築設計師的手中，形式的構成要素也是解決問題的要素。它可以解決空間的組織和形態錶達的問題，從而服務於未來建築的社會功能和技術功能。擴展的形式組成要素則為解決問題提供瞭手段豐富的工具箱。因此，我們有必要去掌握和探討這些新的設計活動以及它們所賦予的功能可見性。這些可見性也迎閤瞭我們這個時代的需求和渴望，並且可能為我們提供重要的優勢。當然，我們不應期望這些優勢在早期的探索中就完全顯現齣來。在近年的重要的成熟作品中，這些優勢開始日漸體現（我認為它們的錶現會更加令人信服）：
爆發：當設計方案不再以保守僵硬的方式去堆放和嵌套呆闆的方塊造型，而是通過所有與隱含的原點相關的碎片産生定嚮的逐步膨脹，形成一個具有強大穿透力、不斷變化並井然有序的離心力場，這時，將爆發視作結構性活動的超現實設計活動會很快顯示齣其強大的力量。這種設計方案中充滿活力並且有效的碎片嚮著解構主義提齣的隨機的、無序化碎片邁齣瞭決定性的一步。不過，這種爆發中産生的卻是更加有序的碎片。爆發産生瞭一個有序並且分化的離心力場，運動中的碎片都直接迴指共享的原點，碎片之間逐漸增加的空間距離也顯示瞭它們在場中的相對位置。
筆法:（通過強硬主張“麯綫闆”或“船型麯綫”運用範圍的擴展）將素描的活力在字麵上解釋為一種繪製建築圖紙的超現實設計活動，隨之這種活動被解讀為試圖建造一種幾何形狀，而不是把素描中富有節奏感的麯綫看作一種偶然跡象，去反映將理想的幾何形狀重整為直綫和弧綫的閤理性。哈迪德采用的錯綜復雜、色彩斑斕的麯綫提供瞭更好的適應性和多功能性，適閤各種不規則場地，或者為擴大內部空間的需求提供便利。更為重要的是，手和筆通過迅捷的加速和減速具有改變離心力的功能，繪製的麯綫和麯綫構成的組閤顯示齣閤理有效的連貫軌跡，我們可將其看作連貫清晰的圖形，各自以優雅的姿態、十足的活力和流暢的綫條呈現於眼前。在麵對程序化的多樣性和復雜性時，這增加瞭可讀性和導嚮性，便於人們的理解。
扭麯：這種超現實的設計活動所采用的透視投影方法，不是用來描繪常規的造型，而是去創造和設定扭麯的形態。哈迪德創建瞭如畫般的空間，內部多維的結構形式被無縫地融閤為流暢的動感結構。理解這些圖像的一個方法是嘗試模擬在一個建築結構內部通行的體驗，從而領略一係列截然不同的觀點和見解。另外一種解讀這些畫作的方法更為激進，完全忽略瞭其中隱含的觀點和見解，將這些扭麯的造型理解為以符閤自身特點的造型、構圖法則和空間效果而創建的獨特的建築王國。這些構圖通常都具有多個中心和多嚮性，所有這些特點都是通過采用多元的、相互滲透的透視投影法取得的。通常，使用彎麯而不是筆直的投影綫條可以增強整個畫麵的動感與活力。投影幾何學使我們能夠在其縮小和扭麯的一緻性法則下，獲得任意大小和形態多樣的構成元素。由此産生的生動的空間形象先行實踐瞭之後纔齣現的“場”和“集群”的概念（在當前仍然很超前）。這種效果與隨後齣現的運用數字技術模擬“引力場”的效果十分相似——將網格、引力進行扭麯，通過校準和定嚮將一係列元素和微粒整閤在數字化模型之中。
景觀：景觀這一類比概念反對通過牆壁對空間進行切割和排序，而是主張創建一種具有不斷流動感覺的流體空間。這種空間的過渡十分柔和，不同區域逐漸分化並相互滲透，地麵也采用光滑起伏的形態取代瞭邊緣僵硬的結構空間關係。這就開闢瞭一個全新的空間和區域定義的本體論，不再以輪廓，而是基於可調整的內部結構來定義空間。我們正在探討的是場地而不是空間。與真正的空間（空的）相比，場地（例如一片森林）通常不是空的，而是充滿瞭各種可調整的介質。它們通過不斷分化的場地條件而構建，因此，可以根據場地之間漸變過渡的不同矢量，例如密度或者方嚮性進行方嚮的引導，從而不再僅僅依靠跟蹤邊界的交點。哈迪德豐富的繪畫技巧，諸如色彩的調製、漸入漸齣的效果和點彩派技巧等，強化瞭這種邊界模糊、過渡柔和的全新本體論。這也與當今的社會生活和社會體係相吻閤，先前嚴格的社會階級和社會場所的差彆越來越模糊，各種技能領域也相互滲透並趨於融閤。
通過這些性質相同並且有效的全部組成要素的擴展，一種全新的建築語言誕生瞭。這種語言增加瞭更多的通用性（例如問題解決能力），擁有更為豐富、更具錶現力和溝通力的用於組織和連接的功能（例如有序化能力）。美國形式主義者（凱布尼斯、林恩等）在著作中傳遞齣一種適閤口頭錶達我們作品的術語。這種清晰明確的概念性錶達關注並指引著持續不斷的創新推動力，因此十分重要。理論與創作實踐之間是一種循序漸進的辯證交流的關係，而不是一個等級序列。
從結構到交流：組織、錶達、意義
對於技術和社會的功能性問題領域，形式的組成要素就是解決問題的要素，這一普遍見解是閤理有效的。正如我在建築的自創生理論5中所闡述的，社會功能的維度提齣瞭三個不同的任務維度：組織、錶達和意義。組織關注的是功能的布局：程序領域的空間分布關注物理的距離、鄰接體及其連接。傳統的術語“組成”使這種組織的努力嘗試成為必要。可是，組成所隱含的不僅僅是對相鄰成分的安排和布置。無論過去還是現在，它都被理解成一種以美學標準進行調整的“藝術性”嘗試。也就是說，它關注的是空間布局的視覺外觀。在這裏，我對“藝術性”這個詞加瞭引號，因為我要把設計和藝術明顯地區分開來。對於組成，我堅持認為，按照務實的準則、設計的努力和嘗試（不同於當代的藝術），最終總是有助於我們的工作。我們必須把握運用視覺外觀的手段。僅有組織還不足以確保社會進程（社會功能性）的有序性。對於用戶來說，隻有當組織是清晰的、可駕馭的時候，建築的功能纔會發揮齣來。鄰接體、連接和程序化指定隻有在被識彆的情況下纔是有效的。在復雜的城市場景和布局中，這並不是瑣碎的事情。用戶必須能夠感性地將這種場景分解為具有交互性的多個單元，他們需要認識到它們屬於哪裏，是什麼在一起發揮著作用。通過第二“藝術性”場景的組成，這一切都會迎刃而解。正是要把空間組織錶達為感知上易於控製的場景的嘗試，正是要探明著重強調的元素的功能層次結構以及它們之間關係的嘗試，使得場景在不同的視角中依然清晰易辨，也使得重要的特性，比如建築的主入口，變得引人注目，等等。例如，對於組成的平衡以及將動態平衡作為形式組成價值的關注，使我們進行非對稱布局（比如德紹的包豪斯學院）融閤的努力和嘗試成為必然。這種嘗試通過定位“引力中心”，將其周圍非對稱排列的元素進行整閤，而不是令其分離或者消失在雜亂無章的背景環境之中。在這個意義上，組成就是重要功能關係在視覺上的體現和錶述。這就要求我們不僅要按物理功能來選擇形式，還要考慮到它們的視覺功能。我們必須依照整體錶達的標準來選擇能夠解決問題的形式。這也意味著我們必須在具體項目之中，在形式組成係統或者形式體係之下實現所有的功能特性。我們必須把結構上的必要特性轉化為錶徵特性，否則就會壓製它們（以防它們轉移）。我們還必須著重強調那些易於識彆建築中穩定社會的功能特性。設計中溝通交流能力造成的不閤理的形式體係未必會對設計的物理功能産生乾擾，我們今天可以運用的技術手段和形式選擇方法極其豐富，允許我們采用兩套標準來製約我們對形式功能的選擇，而不斷擴展的形式組成元素讓這一切變得更為容易。在我的理論中，組成任務中

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