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产品特色

编辑推荐

★社会派推理小说开山之作，使社会派在日本文坛风行几十年，日本文坛巨匠松本清张的代表作之一。

★《周刊文春》把《点与线》评选为史上百佳推理小说第3名，日文版销量超过300万册。

★看到互不相干的两个点紧挨着，我们便错误地牵了线，把二者串在一起。

★深刻影响了东野圭吾，让他从讨厌读书变得迷上推理小说，从而走上了推理小说创作道路。

★我读了《点与线》，还读了《零的焦点》。全都是一气呵成，爽快至极，一看到铅字就头痛的过往变得那样不真实。松本清张先生是能让我持续阅读的少数作家之一。——东野圭吾

★就像抬头便能看见月亮和太阳，在推理小说世界里，一抬头就能看见松本清张的那些作品。他对我的影响远远超过我的想象。直木奖获奖作《理由》的开头，我是模仿松本清张写成的。——宫部美雪

★松本清张是社会派推理小说之父，直到现在我也一直在拜读他的作品。——京极夏彦

★我是松本清张的超级粉丝。——岛田庄司

海报：

内容简介

《点与线》是社会派推理小说开山之作，日本文坛巨匠松本清张的名作，被《周刊文春》评选为史上百佳推理小说第3名，日文版销量超过300万册。《点与线》及其引发的社会派风潮，构成了世界推理小说史的一个重要部分。

作为松本清张的代表作之一，《点与线》和《零的焦点》《砂器》一起深刻影响了东野圭吾，让他从讨厌读书变得迷上推理小说，从而走上了推理小说创作道路。在东野圭吾《我的晃荡的青春》一书中，他说：“我读了《点与线》，还读了《零的焦点》，全都是一气呵成，爽快至极。一看到铅字就头痛的过往变得那样不真实。”

两个女招待到东京站为老主顾送行。三人在13号站台上看到，女招待阿时和一个男人在15号站台上车。

几天后，在九州海边发现他们的尸体。警方判定是殉情自杀。

但一个警察觉得很蹊跷：在繁忙的东京站，一天中只有4分钟能从13号站台看到15号。难道真的会那么巧？

作者简介

松本清张（1909-1992）

日本作家，曾获芥川奖、吉川英治文学奖、菊池宽奖、推理作家协会奖等。作品《点与线》开创社会派推理小说先河，代表作还有《零的焦点》《砂器》等。

松本清张是一个只读过小学而大器晚成的多产作家，罕见地得到了纯文学界（如芥川奖）和大众文学领域（如推理作家协会奖）的双重肯定，拥有数量巨大的读者。《产经新闻》报道，《砂器》至少销售了430万册，而《点与线》《零的焦点》也分别销售了300万册和220万册。以这3本书为代表，松本清张开创了推理小说历史的全新时代，并深刻影响了一批日本当代重要作家。如宫部美雪所说：“就像抬头便能看见月亮和太阳，在推理小说世界里，一抬头就能看见松本清张的作品。”京极夏彦则说：“松本清张是社会派推理小说之父，直到现在我也一直在拜读他的作品。”松本清张自己则说：“我没学过写作，不知该以哪种小说为取向。但我不想走别人走过的路，只写我喜欢的故事。”他的影响如此深远，或许原因就在这里。

精彩书评

我读了《点与线》，还读了《零的焦点》，全都是一气呵成，爽快至极。一看到铅字就头痛的过往变得那样不真实。松本清张是能让我持续阅读的少数作家之一。

——东野圭吾

松本清张是社会派推理小说之父，我一直在拜读他的作品。

——京极夏彦

我是松本清张的超级粉丝。

——岛田庄司

松本清张彻底改造了日本推理小说，确立了社会派在推理小说界数十年不摇的正统地位。

──杨照

松本清张不但是东方推理小说大家，更是世界文坛大家。

——《纽约时报》

目录

第一章目击者

第二章殉情自杀

第三章香椎站和西铁香椎站

第四章东京来的人

第五章第一个疑问

第六章四分钟的假设

第七章偶然还是人为

第八章北海道和九州

第九章有数字的风景

第十章北海道的目击者

第十一章障碍难除

第十二章鸟饲重太郎的来信

第十三章三原纪一的报告

精彩书摘

十三号线上还没有列车进站，安田站在站台上张望南侧的站台。南侧的十四号和十五号是长途列车发车和抵达的站台。此刻十五号线上有列车在等待发车，一旁的十三号线、十四号线都没有列车进站，因此，从十三号站台能望见十五号线的列车。

“那是前往九州博多的特快列车‘晨风号’。”安田告诉八重子和富子。

列车前面，旅客和送行的人来来往往。一种踏上旅途的慌乱与哀愁弥漫在对面站台上。

“啊！”这时，安田叫了一声，“那不是阿时吗？”

“啊？”两人也转过脸去，目光聚焦在安田所指的方向。

“哎呀，真的，就是阿时。”八重子说道。

一点不错，阿时的确走在十五号线的人群中。无论是从出行的打扮还是从她手里的旅行箱来说，毫无疑问，她将是这趟列车的乘客。富子好不容易才看见，说了一声：“哈，真是阿时！”

然而，更让她们意外的，是阿时正和身旁的年轻男子亲密地说着话。从男子的侧脸来看，她们都没有见过这个人。男子穿着黑色大衣，手里也拎着一个手提皮箱。两人在站台的人群中时隐时现，走向列车的尾部。

“咦，她去哪里啊？”八重子似乎屏住了呼吸。

“那个人是谁呢？”富子也发出沙哑的声音。

阿时和那位看似旅伴的男子一起走着，并不知道自己处在三个人的注视之下。不一会儿，他们在一节车厢前停住了，看了看车厢的编号后，男子先上了车，阿时随后，两人消失在站台上。

“阿时可真小看不得呢，她是和意中人到九州旅行吗？”安田独自嗤笑道。

八重子和富子呆立着，吃惊的表情还留在脸上。两人盯着阿时身影消失的车厢说不出话来。车厢前人来人往。

“阿时究竟是去哪里？”八重子终于说话了，“搭乘的是特快列车，应该不会是去附近的地方。”

“阿时身边有这么个人啊？”富子压低声音说道。

“我不知道，真是没想到。”

两人像是目睹了了不得的大事，悄声交谈。

其实，八重子和富子都不大了解阿时的私生活。阿时不愿说自己的事，她应该还没有结婚，不像是有男友，看起来也没什么绯闻。一般而言，在那种店里工作的姑娘有两种类型：一类是对朋友无话不谈、无事不商量；一类是对自己的事不吐一字，像石头般沉默。阿时属于后者。

因此，八重子和富子两人偶然发现了阿时不为人知的事，颇受冲击。

“我去那个站台，从窗口偷看一下，看看那男的是什么人。”八重子的声音微微发颤。

“算啦算啦，别人的事就别管那么多了。”安田说道。

“哎哟哟，安田先生，您不吃醋呀？”

“为什么吃醋啊，我这就去见老婆了啊。”安田笑起来。

说话间，横须贺线的列车进站了。因为是十三号线，这趟车便遮挡住十五号线的站台，看不见那边的情况了。事后查对时，发现这趟车是六点零一分到站的。

安田挥一挥手，上了车。这趟车十一分钟之后发车，所以还有一点时间。安田从车窗里探出头，说：“行了，就这样吧。你们也忙，回去吧。谢谢了。”

“好吧。”八重子这样说，是因为她一心打算跑到十五号站台，去窥探一下阿时和她的那位。

“那，安田先生，告辞啦。”

“一路顺风，再来光顾啊。”

两人向安田挥手告别。

八重子一边走下阶梯一边提议道：“哎，阿富，去探探阿时的动静如何？”

“不好吧。”富子嘴上虽这样说，态度却并不坚决。两人奔跑着，冲上了十五号站台。

她们来到特快列车的车厢前，隔着送行人群观察窗口。车厢内通明一片，光线把坐在座位上的阿时和她身旁的年轻男子清晰地显现了出来。

“啊，阿时兴高采烈地说着话呢。”八重子说。

“挺有型的。多大岁数呢？”富子对那个男子很感兴趣。

“二十七八吧，或者二十五？”八重子盯着看。

“那就和阿时差一岁。”

“我们进车厢，取笑他们一番如何？”

“八重子，你就饶了人家吧。”富子制止了八重子。

她们又观察了一会儿两人的动静后，富子催促意犹未尽的八重子动身。“好了，走吧。已经晚了。”

两人一回到小雪，就向老板娘汇报。老板娘也颇感意外。

“有这种事？阿时昨天请假，说要回老家五六天，原来是和男子在一起？”老板娘一脸惊讶。

“她肯定是找借口。阿时不是说家乡在秋田吗？”

“表面老实，实际可不一定。他们也许就在京都一带漫步，心旷神怡得很呢。”

三人面面相觑。

第二天晚上，安田又带客人来光顾。循例送走客人之后，他对八重子说：“怎么样？阿时今天没来上班吧？”

“岂止今天不上班，她要请假一周。”八重子愤愤地说。

“嗬，那，她是和那个男子去新婚旅行了？”安田边放下酒杯边说。

“对呀，真拿她没办法。”

“用不着生气。你们不也可以如法炮制吗？”

“我哪儿有这等好命。要不，安田先生，您带我们走？”

“我？我不行，我可带不了你们。”说完，安田便离去了。但也许是业务需要，安田第二天晚上又带了两位客人来喝酒。这一次也是富子和八重子接待的，她们又和安田聊起了阿时。

不过，那个阿时却被发现与同行的男子一起，死在了一个意想不到的地方。

前言/序言

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是正版，纸质不错，读了一半故事情节并不紧张，手贱忍不住搜百科

这是我看过许多遍的书 很好

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges ，1899年8月24日－1986年6月14日），阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。 作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。

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