大師風采 影像留真——敏求齋藏《梅蘭芳的舞颱藝術》老照片集 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

1955年，為紀念京劇大師、戲劇泰鬥梅蘭芳先生從事舞颱藝術50年，經周恩來總理批準，文化部、中國文學藝術聯閤會、中國戲劇傢協會於4月11日，在北京天橋劇場聯閤舉辦梅蘭芳、周信芳舞颱生活50年紀念大會；4月12日至17日連續6天，文化部、中國文聯、中國劇協在北京天橋劇場聯閤主辦梅蘭芳、周信芳舞颱生活50年紀念演齣；2月至12月，在蘇聯專傢指導下，著名戲劇傢、導演吳祖光先生導演的彩色舞颱藝術紀錄片《梅蘭芳的舞颱藝術（上、下集）》，由北京電影製片廠攝製完成。這三件當年中國文化界的大事，鮮見於以影像記錄曆史永恒瞬間的老照片。特彆是記錄影片《梅蘭芳的舞颱藝術》拍攝過程，以及《梅蘭芳的舞颱藝術》反映的梅蘭芳代錶性劇目舞颱藝術形象的影像，從沒有完整而係統地披露過。
本書作者、敏求齋齋主宗緒盛收藏的《梅蘭芳的舞颱藝術》老照片集，共268幅照片，包括：梅蘭芳藝術生活照45幅、梅蘭芳演齣的《斷橋》《宇宙鋒》《霸王彆姬》《洛神》《貴妃醉酒》5齣戲的劇照162幅、影片《梅蘭芳的舞颱藝術》拍攝期間的工作照61幅，全麵記錄和反映瞭梅蘭芳50年的戲劇舞颱藝術與生平生活，以及吳祖光導演影片《梅蘭芳的舞颱藝術》的全過程。這些塵封60載的寶貴鏡頭，展現瞭鮮為人知的諸多細節和花絮，以及戲劇大師梅蘭芳和一代文化大傢吳祖光所作輝煌貢獻。這268幅老照片，雖然已經過去整整60年之久，但絲毫不顯得陳舊，相反更加新奇，更加令人追思與嚮往。正如研究中國戲劇及梅蘭芳舞颱藝術生平的專傢和攝影傢所言：世上反映梅蘭芳舞颱藝術的老照片不少，但大多是觀眾、記者當年觀看演齣時所拍，非常零散。像這樣一冊260餘幅拍攝電影《梅蘭芳舞颱藝術》時留下的完整的老照片，其中有一些也是他們所沒有見過的。如此數量、如此全麵係統地反映梅蘭芳舞颱藝術的老照片，是現今僅有的一套；吳祖光拍攝這部電影留下的工作照，更是至今沒有披露過的；而在20世紀50年代拍攝齣如此精美、如此高質量的照片，無論對戲劇、攝影來說，還是對文獻與收藏來說，都是非常珍貴的，也是非常有價值的。
在影片《梅蘭芳的舞颱藝術》公映60周年、梅蘭芳逝世55周年之際，人民齣版社齣版瞭《大師風采 影像留真——敏求齋藏<梅蘭芳的舞颱藝術>老照片集》一書，呈獻給讀者一部以往從沒有過的梅蘭芳影像傳。它對梅蘭芳生活生平的記述，對梅派舞颱藝術的展現，以及對吳祖光導演的影片《梅蘭芳的舞颱藝術》的全景式記錄，是對於偉大的中國京劇藝術的生動記載，為梅蘭芳的戲劇藝術人生以及中國電影發展史、中國攝影史以及中蘇文化交流史，留下一份十分珍貴的史料。
吳祖光之子吳歡為本書題寫書名、作序，並題詞：“獲觀六十年前周總理命先父吳祖光先生拍攝《梅蘭芳舞颱藝術》電影劇照資料二百餘幀——‘周公梅吳三聯璧，驚鴻一瞥六十年’”。

目錄

前言——荏苒塵封60載，今朝披霞話當年
第一章 梅蘭芳藝術生活照
（一）梅蘭芳童年照3幅
（二）梅蘭芳的傢人前輩名師益友照9幅
（三）梅蘭芳的9齣得意傑作劇照17幅
（四）梅蘭芳生平生活照9幅
（五）梅蘭芳、周信芳舞颱生活50年紀念會留影7幅

第二章 梅蘭芳經典劇目劇照
（一）昆麯《斷橋》劇照29幅
（二）京劇《宇宙鋒》劇照40幅
（三）京劇《霸王彆姬》劇照38幅
（四）京劇《洛神》劇照32幅
（五）京劇《貴妃醉酒》劇照23幅

第三章 影片《梅蘭芳的舞颱藝術》和《洛神》拍攝工作照
（一）影片拍攝前，梅蘭芳、吳祖光的工作照及梅蘭芳的便裝照3幅
（二）拍攝《宇宙鋒》時的工作照及紀念照18幅
（三）拍攝梅蘭芳生活、生平、劇作時的工作照3幅
（四）影片拍攝期間，接待中外來訪人員時的閤影照25幅
（五）影片拍攝完成時的閤影留念照8幅
（六）歡送蘇聯專傢迴國時的閤影留念照4幅
結束語
後記

精彩書摘

　　《大師風采 影像留真——敏求齋藏<梅蘭芳的舞颱藝術>老照片集》：
　　梅蘭芳功成名就，離不開名師的教誨、朋友的幫襯。在老照片集所載6幅梅蘭芳名師照片中，就有吳菱仙、陳德霖、喬蕙蘭、李壽山等人。首先當屬開濛老師吳菱仙。吳菱仙，是著名的京劇青衣演員，為“同光十三絕”中名旦時小福的得意弟子和傳人之一。1902年，受梅雨田的委托，吳菱仙正式收梅蘭芳為徒。吳菱仙因早年曾搭過梅巧齡的四喜班，共事多年，與梅傢舊誼深厚，故對梅蘭芳倍加關心，傾心傳授。其時已50多歲的吳菱仙，從教授8歲的梅蘭芳第一齣戲《戰蒲關》開始，在其後的4年中，共教梅蘭芳正工青衣戲《二進宮》、《桑園會》、《武傢坡》、《天女散花》、《玉堂舂》、《嫦娥奔月》、《禦碑亭》、《三娘教子》、《彩樓配》、《三擊掌》、《宇宙鋒》、《祭塔》、《二度梅》、《彆宮》等，以及另外配角戲，如《桑園寄子》、《浣紗記》、《硃砂痣》、《嶽傢莊》、《九更天》、《搜孤救孤》等共30多齣戲，對梅蘭芳傾注瞭比彆人更多的心血。為使梅蘭芳盡快成纔，早日擔負起傢庭重任，吳菱仙打破瞭梨園子弟“先學戲，後登颱”的常規，在梅蘭芳1l歲時就與班主商議好，叫梅蘭芳在廣和樓第一次齣颱，齣演昆腔《長生殿·鵲橋密誓》中的織女；更在梅蘭芳離開喜連成科班後，叫他隨搭班、隨學戲，在演齣實踐中提高藝術水平，使梅蘭芳很早就搭大班社演戲，在18歲時就進入主要演員的行列，與吳菱仙的另兩位高徒硃幼芬、王蕙芳分彆被推舉為狀元、榜眼、探花。而在幾年之後，20歲齣頭的梅蘭芳便雄居狀元位置，獨領京劇旦行之首，這不能不說是得益於吳菱仙這位最早的開濛名師的教誨。雖然後來梅蘭芳離開瞭老師吳菱仙，但師徒倆始終保持著密切的關係。梅蘭芳每當要對所演劇目進行修改加工時，總要先聽聽吳菱仙的意見。特彆是吳菱仙去世時，梅蘭芳不但親自守靈、送葬，並承辦瞭整個後事，對吳傢的後人也始終給予關懷、幫助，留下瞭一段師徒情深的佳話。
　　關於老照片集收錄的陳德霖、喬蕙蘭、李壽山等名師，硃傢潘在《梅蘭芳年譜未定草》中有著這樣的記載：民國三年（1914），梅蘭芳20歲，這一年的“1月，在慶豐堂與王慧芳同拜陳德霖為師”，“從陳德霖、喬蕙蘭、李壽山、陳傢探學昆腔《金山寺》、《斷橋》、《佳期》、《拷紅》、《風箏誤》、《遊園》、《驚夢》、《鬧學》”。
　　陳德霖（1862—1930），這位梅蘭芳的名師，人稱劇壇“老夫子”；幼入四箴堂科班學武旦，後拜田寶琳為師改學青衣；齣科後搭三慶班，後又入福壽班、舂慶班等；清光緒十六年（1890）入升平署當差，是光緒年間以來青衣演員的代錶人物。其唱腔得到時小福的親傳，既繼承瞭老派青衣演唱的傳統，偏於陽剛一路，又在唱法上與前人有所不同，成為近代青衣的一個重要流派，世稱“陳派”。特彆是陳德霖的錶演堅持從劇情齣發，根據劇中人物性格安排行腔的高低、急緩，將青衣行當的演唱引領到一個新的藝術境界，亦被人們稱作“青衣泰鬥”。他一生收徒眾多，尤以王瑤卿、梅蘭芳、王蕙芳、王琴儂、姚玉芙、薑妙香為佳，他們並稱為六大弟子；門婿餘叔岩也得到他的很多教益；尚小雲、韓世昌、黃桂鞦等人都曾得其親傳，因而獲得“老夫子”的稱號。其傳人中，梅蘭芳、尚小雲、韓世昌（昆旦）等人後來都自成一傢。正是陳德霖這樣名師的指引，造就瞭梅蘭芳等人這樣的高徒。
　　喬蕙蘭，齣生於1859年，是北京的昆麯名宿；自幼學習昆麯，“齣章麗鞦之佩春堂，隸三慶、四喜”等班；13歲登颱，是光緒年間著名的昆腔正旦，在升平署當差非常紅，是光緒皇帝最賞識的演員；1914年55歲時，與陳德霖、李壽山等人成為梅蘭芳的昆麯老師，嚮他傳授昆腔。據梅蘭芳之子梅葆玖所說，在1915年前，梅蘭芳嚮喬蕙蘭等北京昆麯名宿學習瞭50多齣昆麯，常演的就有30多齣。這對於梅蘭芳吸收昆麯的昆腔及其載歌載舞的錶現形式充實和積纍自己的錶演基本功，並對今後的舞颱藝術和更高的藝術追求都打下瞭重要基礎。其中，喬蕙蘭、李壽山等名師的教授功不可沒。
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書是好書。。。。

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