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内容简介

　　漆画是我国一门既古老又年轻的画种，大漆材料的发现和使用是中华民族对人类社会的巨大贡献，一种材料它跨越了八千年的历史长河流传到现在，其所形成的独特审美已经成为我们这个民族的文化基因。中国漆画艺术传承数千年，记录了中华民族发展过程中的每一个时代的文明高度，大漆“很东方”，漆画“很中国”，从事漆画创作应对此怀有敬畏和自信之心。

作者简介

　　汤志义，1971年11月出生于福建云霄。现为中国美术家协会漆画艺术委员会委员、福建省青年画院院长、福建省美术家协会漆画艺术委员会副主任兼秘书长。福建师范大学美术学院副院长，教授，福建师范大学漆艺创作与研究中心主任、硕士生导师，美术学在读博士。近年来，
　　漆画、油画和水粉画作品近三十次参加中国美术家协会主办的全国性美术作品展览并多次获奖。其中,2004年获得“第十届全国美术作品展览”金奖，2014年获得“第十二届全国美术作品展览”提名奖。2011年至2013年，连续三届担任中国美术家协会主办的全国漆画展评委，“第十二届全国美展”漆画展区评委。2005年至2015年，连续七届受聘担任中国美术家协会漆画高研班创作导师。连续三届分别获得“福建省人民政府百花文艺奖”特等奖、
　　三等奖和一等奖。2012年在福建师范大学创建了漆画漆艺系，倾力于中国现代漆画艺术的教育事业，2014年被福建省人民政府评为首批“福建省文化名家”,2014年获得首批国家艺术基金资助项目。现有两件作品被中国美术馆收藏。

内页插图

目录

前言
绪论
第一节 中国漆画艺术发展简史
第二节 中国现代漆画发展概况

第一章 谈漆
第一节 漆的种类和属性
第二节 简要介绍漆画常用漆——天然大漆

第二章 漆画工具与材料
第一节 髹饰类
第二节 描画类
第三节 雕刻类
第四节 打磨抛光类
第五节 其他工具
第六节 漆画中常用的溶剂
第七节 镶嵌材料的应川与加工
第八节 漆画打磨材料的应用
第九节 环境与漆画绘制的关系

第三章 漆板的制作技术
一、选材
二、清理
三、涂生漆
四、薄刮中漆灰
五、裱褙
六、刮灰
七、上糙漆
八、补敏
九、涂面漆
十、水磨

第四章 漆画技法
第一节 髹饰技法
第二节 漆画绘制程序
第三节 传统漆艺技法

第五章 现代漆画创作技法步骤
第一节 静物作品技法步骤
第二节 人物作品技法步骤
第三节 意象作品技法步骤

第六章 漆画优秀作品选登

第七章 学生优秀作品选登
参考书目／导师推荐书目

前言/序言

　　中国古人首先发现了天然大漆并成功将它运用到人类社会的生活与生产当中，伴随着八千年的社会发展和进步，大漆的功能转换也大致经历了为了器具的防腐保护所实施的简单髹涂、器物精密造型和纹饰华丽装饰以及艺术综合媒材运用的过程。在这过程中，人类总结归纳和创造了多种多样令人惊叹的漆艺干纹万华的技法。时至今日，人们仍在前人的基础上慢慢地向前摸索，试图不断地变革技法技术和观念语言创新，以适应人们新时代的审美需求。
　　20世纪初期，老一辈漆艺家李芝卿、沈福文等先生制作了一些画屏，这些作品被现代人视为中国现代漆画发展的开端。曾经附着于建筑、家具、器物之上的古代漆画如今以架上平面绘画的新姿态出现了。期间，中国现代漆画的发展又受到法国、越南等国磨漆画的影响，国内工业化的进程加剧漆艺手工行业的进一步萎缩的状况，大漆材料和工艺越来越脱离了日常装饰器物的这个母题，逐渐剥离出来，加入到纯艺术的现代创作媒材领域。从而人们逐渐认识到在平面艺术领域，漆媒材潜藏着巨大的可能性。漆画创作也从少数的个体迅速扩大到地域群体。对漆画艺术的研究、实践和传承，也从原来的漆艺作坊中师傅带徒弟的状态成功地进入院校的学科教育体系，使现代漆画艺术在全国各地的发展呈燎原之势。
　　经过几代漆画家持续不断的探索，如今的漆画已和国画、油画、版画、水彩、粉画等画种被大众所承认并以大学系统学科教育等模式进行传承与传播。而在今天国际化艺术视野下，各画种的界限慢慢地模糊化，艺术发展呈现多元化、跨界化，综合媒介材料开创了艺术融汇的大时代，单一画种的技法与材料的延伸和多画种的材料与技法的融合成为艺术创作的主流，更开放，更自由。漆画因其材料的丰富表现力和材质的独特美感在当下的艺术环境中，具有其独特的魅力和巨大的发展空间。
　　在这个大背景下，漆画艺术家有多的压力和挑战，年轻作者学习漆画需要更加努力，一方面漆画作为平面绘画，要担当视觉艺术的创作者，既要有敏感的视觉洞察力，还要充分了解画面风格、观念、形式等综合绘画创作的基本艺术方法，要与时代同步；另一方面还要熟练掌握漆媒材属性和漆画综合技法等本体语言。漆画技法源于历经八千年沉淀下来的传统漆艺，就这点而言比起学习其他绘画往往花的时间要更长。漆画创作过程程序繁复，需层层叠加又层层磨显，加上大漆材料又需要特定的温湿度才能固结，所以每件作品创作周期均很长，少则三四个月，多则一两年。因此创作好每一件漆画作品，我们不仅要综合掌握绘画技巧和漆画独特、复杂的技法，还要充分平衡两者之间的关系才能使漆画作品达到高水准，达到技与艺高度结合的艺术要求。因为“画在先，漆在后”，一幅好的漆画作品，首先是画的问题，没有很高的绘画水平，再好的用漆技法都无意义。在实践中，为了找寻和拓展大漆媒材各种新的可能性，我们也要提倡摒弃旧有观念和保守认识，以全新的视角去认识大漆，使用大漆材料。

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