内容简介
《古琴丛谈(修订版)》从古琴的制作说起,谈到古琴的音质特色,又谈到弹琴的种种讲究,说到琴的“知音”,说到俞伯牙和钟子期、嵇康与《广陵散》、陶渊明和无弦琴——一张古琴可以诉说无数美妙绝伦的故事,论及“打谱”、指法、琴曲题材,又论及传统琴曲的音乐特征、琴的总体品格与流派风格,对早期琴曲与晚近琴曲手法差异进行了比较,后还介绍了当代古琴大师管平湖,并对琴的现代传承提出了自己的见解。
作者简介
郭平,男,江苏镇江人,1962年生于山东济南。1980年考入南京师范大学中文系,1984年留校任教至今。*有《古琴丛谈》、《魏晋风度与音乐》、《印尼叙事》、《后来呢》、《鸿泥阁藏瓷》、《没有脸的诗》、《投降》, 《巴厘巴厘——一个中国人的三十次巴厘岛之行》、《在异乡》等。
目录
良材美斫说器
琴音特色琴之“九德”
弹琴的讲究
琴对谁弹
——说知音
陶渊明与无弦琴
说古琴之“古”
说古琴之“清”
古琴谱的文化解说
——兼说打谱
古琴指法之美
琴曲题材。
传统琴曲的音乐特征
说风格
——琴的总体品格与流派风格
“声多韵少”与“韵多声少”
——早期琴曲与晚近琴曲手法差异
说不尽的管平湖
怎样进入古琴世界
——兼说琴的现代传承
聆听刘景韶先生
闲话《秋籁居闲话》
鸿泥阁谈琴录
主要参考文献
后记今夜无法入睡
再版后记
附 郭平演奏古琴曲CD曲目
精彩书摘
《古琴丛谈(修订版)》:
要把极细的蚕丝制成坚韧的、有良好弹性的、能够弹出美妙乐音的弦,需要把许多根丝聚在一起才行。历代造弦法略有不同,但从第一弦到第七弦的丝数递减却是一致的。而且,丝弦外还须以丝加缠。北宋《琴书》所记制弦法这样记载:一弦一百二十综(五丝为一综),分四股打合成,以纱子缠之(纱子用五综);二弦用一百综,分四股打合成,以纱子缠之;三弦用八十综,分四股打合成,用纱子缠之;四弦与一弦综数同,但其外不缠纱子;五弦为第二弦不缠;六弦为第三弦不缠;七弦用六十综。每弦长五尺。(弦长远过于琴长,是因为弦须绕过龙龈缠于雁足上。)
这是北宋琴书上的记载,其后南宋、明、清各代的琴书上对丝弦的制作都有各自的说法。这说明琴弦如何,一直被造琴造弦者们探究着,并未形成一以贯之的规矩。其实,琴的形制长短以及发音特点皆有不同,弹琴者也有不同的喜好,原则上说,弦也应该因琴而异,因人而异,不必一律。声音偏于发越、宏大的琴,弦照理便应适当粗一些以抑其燥;而声音偏于细弱喑哑的,似可用较细一些的弦,以便声音的发扬。据说,现代著名古琴家管平湖的“清英”琴所用的一弦竟有绿豆般粗,是特制的,这显然与此琴有关,更与他非凡的指上功力以及清刚峻拔的气质有关。
弦一经打合缠绕,又须在以特别的中药、胶熬成的液体中浸渍,这样,弦才能够坚韧耐久,同时获得更佳的声音品质。
因为符合琴弦质量要求的蚕丝及中药材一直存在着问题,更因为新中国成立以后人们对琴的理解发生变化,使用千百年的丝弦转而被钢丝尼龙弦取代。新型的琴弦,里面是钢丝,钢丝外裹缠以尼龙。这种琴弦弹性大,声音响亮,但失去了丝弦淳厚亲切的韵味。
琴弦材质的不同,还导致弹奏手法的变化。丝弦不如钢丝弦敏感,绰注之音就比较简洁,吟猱韵味也不像钢丝弦那么细致,如当代琴家经常用的几近小提琴、二胡揉弦的细吟,在丝弦上弹奏,效果不明显。毫不夸张地说,钢丝弦张在琴上发出的声音,某种程度上已经改变了琴特有的韵味。在日益发达的工业、商业社会,弹着钢丝味的弦,总觉得与大自然的亲近成了更加遥远的事情。目前有些乐器厂还在生产丝弦,可惜的是质量远不如以前,既不耐弹,声音也不够好。有些丝弦爱好者努力在恢复传统的丝弦工艺,也有的制弦者对钢丝弦进行改良,目前都取得了一定的成果,但愿在不久的将来,琴人又能够弹到发音清润古雅的琴弦。
宋代以前,琴人大多能自己制弦。现代的古琴国手管平湖则既能斫琴又能制弦。这使人不免心生想象:假如我们自己种一片柞桑树,养一批蚕,让它们吐了丝,再种一些制弦需要的白芨,我们亲手做成丝弦,张于琴上,那该是多高兴的事情!
……
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古琴是汉文化中地位最崇高的乐器,自古“琴”为其特指,19世纪20年代起为了与钢琴区别而改称古琴。琴有“士无故不撤琴瑟”和“左琴右书”之说。位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首,被文人视为高雅的代表,亦为文人吟唱时的伴奏乐器,自古以来一直是许多文人必备的知识和必修的科目。伯牙、钟子期以“高山流水”而成知音的故事流传至今;琴台被视为友谊的象征。大量诗词文赋中有琴的身影。
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