虚无的十字架 [虚ろな十字架] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[日] 东野圭吾（Keigo Higashino） 著

图书标签:

• 奇幻
• 轻小说
• 异世界
• 冒险
• 魔法
• 战斗
• 少年
• 成长
• 命运
• 救赎

出版社： 湖南文艺出版社

ISBN：9787540471842

版次：1

商品编码：11701682

品牌：博集天卷

包装：精装

外文名称：虚ろな十字架

开本：32开

出版时间：2015-07-01

用纸：胶版纸

页数：304

产品特色

编辑推荐

　　

　　★《虚无的十字架》是《白夜行》后，东野圭吾刺痛人心的代表作。饱含了温情的爱与痛的悬疑小说，更扣人心弦！
　　★《虚无的十字架》以爱与痛之笔，将人生的无奈、温情、绝望等情绪做到淋漓尽致的展现。东野圭吾不动声色的搅动人内心深处的情绪，让人思考并回味无穷。
　　★《虚无的十字架》充分展现了东野圭吾的创作才华。东野圭吾这次选择的，是社会道德议题上一个两难的选择：关于罪与罚，是让犯人听到自己的死刑宣判而感到解脱？还是让他重返自由社会用尽一生赎罪？这正是东野圭吾想要展现的力量：现代社会关于死刑是否应该被废除的一次深刻的思考和解读。

内容简介

　　《白夜行》后，东野圭吾刺痛人心的代表作！
　　所谓的“罪”与“罚”，究竟本质为何？
　　是让犯人听到自己的死刑宣判而感到解脱？
　　还是让他重返自由社会，但用尽一生赎罪？
　　爱女被杀害的道正与小夜子夫妻在凶手被宣判死刑后，感到人生失去目标，即使凶手伏法，女儿也无法再复活的痛苦，终使道正与小夜子分手。某日，道正接到刑警致电，带来令人震惊的消息──小夜子被杀了。虽然不久后凶手自首，但道正却在小夜子的遗物中有所发现，她的死因似乎并不单纯……
　　如果你家人的生命被残酷地夺走，你希望该如何处置犯人？
　　如果犯人并未把死刑视为惩罚，至死仍未反省，死刑又有何作用？

精彩书评

　　★《虚无的十字架》糅杂着深切的爱与痛，是东野奎吾罕见的包含了温情的小说。
　　——《每日新闻》

　　★东野圭吾正是适应了时代的要求，其作品情节紧凑，故事展开快捷，逼人之气力透纸背。
　　——《读卖新闻》

　　★凭着超强的情节和超强的人气，东野圭吾将万千读者聚集在图书周围。
　　——《朝日新闻》

　　★东野圭吾对情感的刻画常常跟紧张的推理悬念扣在一起，处理得出人意料，不落俗套。
　　——《新民晚报》

　　★如今回顾写作过程，我发现自己始终在思考一个问题：站在人生的岔路口，人究竟应该怎么做？我希望读者能在掩卷时喃喃自语：我从未读过这样的小说。
　　——东野圭吾

　　★我是为了打发时间才买这本书，但读着读着竟泪流不止。对我来说，这是一部奇迹的小说。
　　——50岁男性读者

　　★有时伤害，有时相助，人们总是在不经意的时候与他人的人生紧密相连。
　　——20岁女性读者

目录

序 幕
第一章 / 我很庆幸离婚了
第二章 / 仁科家的烦恼
第三章 / 富士宫，青木原
第四章 / 从那个夜晚开始
第五章 / 也算是件纪念品

精彩书摘

　　他再度发现，那起事件中，失去的不光是爱美的生命，同时还失去了很多东西。辛苦多年，好不容易买的房子也在审判期间出售了。因为小夜子说，住在那栋房子里很痛苦。中原也有同感。事件发生后，人际关系也变得很奇怪，许多人怕中原和小夜子触景伤情，不敢接近他们。中原已经无法从事创意工作，所以在公司里的工作内容也和以前不一样了。而且，中原再也看不到妻子发自内心的笑，小夜子也看不到丈夫由衷的笑容。
　　不久之后，小夜子说，她打算搬回娘家住一阵子。她娘家位于神奈川县的藤泽，那里靠海，所以爱美生前经常在夏天去玩。
　　“好啊。”中原回答，“也许可以转换一下心情，而且，这段时间也让你父母担心了，你可以回家好好陪陪他们。”
　　“嗯……阿道，你接下来有什么打算？”
　　“我吗？嗯，怎么办呢？”
　　他们的对话很奇妙，明明只是妻子回娘家住一段时间，却讨论起未来的规划。回想起来，也许当时就已经隐约觉得，两个人之间可能到此为止了。
　　小夜子回娘家后，他们两个月没有见面。虽然会打电话或是发短信，但也渐渐减少了。在完全没有联络的两个星期后，接到了小夜子发来的短信，短信上写着：“要不要见面？”
　　他们约在中原公司附近的咖啡店见面，他们已经很久没有一起走进咖啡店了。
　　小夜子似乎比之前有精神。以前总是低着头，但那天抬头看着中原。
　　“我打算去工作。”小夜子用宣布的语气说，“虽然还没有找到工作，但我打算回去上班，先踏出第一步。”
　　中原点了点头说：“我赞成。”小夜子会说英语，也有很多证照，年纪还轻，应该可以找到工作。她原本就打算爱美读小学高年级后重返职场。
　　“但是，”她皱起了眉头，“我也觉得一个人会比较好。”
　　“一个人？”中原一脸意外地看着妻子。
　　“对，一个人。”小夜子收起下巴，似乎已经下定了决心。
　　“你的意思是……离婚？”
　　“嗯……是啊。”
　　中原想不到该怎么回答，既觉得很意外，又隐约觉得在意料之中。
　　“对不起，”小夜子向他道歉，“这两个月来，我们不是有时候用电话或是短信联络吗？”
　　“是，怎么了？”
　　“我在这过程中发现，我很害怕打电话或是发短信给你。”
　　“害怕？为什么？”
　　小夜子痛苦地皱起眉头，微微偏着头。
　　“我也说不清楚，打电话时，想到不知道该说什么，就觉得心神不宁，发短信的时候又烦恼该怎么回你……而且会心跳加速。你不要误会，我并没有讨厌你，至少请你相信这件事。”
　　中原一语不发，抱着双臂。他似乎能够了解小夜子说的话，他每次打电话或发短信时，也觉得胸口隐隐作痛。
　　“也许不办离婚手续也没问题……”小夜子小声地说。
　　听到这句话，中原猛然惊醒。原来他忘了一件重要的事。
　　她未来的人生还很长。因为她还年轻，所以有机会再次生儿育女，但和自己之间应该不可能了。他们之间已经好几年没有性生活了，因为完全没有这方面的意愿。虽然有些人失去年幼的孩子后，为了走出悲伤，会很快再生孩子，但中原并不属于这种类型，他甚至觉得再也不想有孩子。
　　然而，他无法强迫小夜子也接受这种想法，他没有权利剥夺她再次当母亲的机会。
　　“可不可以让我考虑一下？我会尽快答复你。”中原说，但也许那个时候，就已经做出回答了。
　　……

前言/序言

　　井口沙织几乎没有关于母亲的记忆，因为母亲在她懂事之前，已经离开了人世。她记得上幼儿园时，每次看到其他小朋友的妈妈来接他们下课时就羡慕不已，忍不住纳闷为什么自己没有妈妈。上了小学后，终于知道母亲在她三岁时因病去世。五年级时，才得知母亲因罹患脑肿瘤去世。当时，母亲只有三十一岁。
　　“你妈妈很会做菜，是一个温柔体贴的女人。她属于健康型，所以做梦都没有想到，竟然会生那种病。”父亲洋介经常这么对她说。
　　洋介是一家化工制品公司的技术人员，总公司在大阪，他任职的富士工厂位于邻町的富士宫市，所以每天早上都开车去上班。
　　小学四年级之前，沙织每天放学后，都去公立的托管班。洋介每天都在托管班下课后的六点半才急急忙忙来接她，一看到父亲出现，她总会松一口气。
　　升上五年级后，无法再去公立托管班，学校放学后，沙织就直接
　　回家。因为她不再觉得独自在家是一种痛苦——看看书，看看录像带，时间很快就过去了。虽然她不是没有朋友，但她很喜欢这样独自在家。洋介从那个时候开始晚归。在此之前，他每天都会为沙织做早餐和晚餐，但渐渐地，他越来越没有时间下厨。有时候洋介在下班时买便当回来当晚餐，有时候沙织叫了比萨，一边吃比萨，一边等父亲回家。
　　不久之后，她终于想到可以自己下厨。有一天，她去超市买了食材，看着从图书馆借来的食谱，做了洋芋炖肉和味噌汤，和刚煮好的饭一起端上了晚餐的餐桌。洋介那天难得早回家，看到桌上的菜，双眼发亮地连声称赞：“太厉害！太厉害了！”虽然洋芋炖肉太淡了，味噌汤也不太好喝，但沙织想到帮了父亲的忙，就觉得很高兴。
　　那天之后，井口家的早、晚餐都由沙织负责。当然，她不可能每天都下厨，所以，有时候会在洋介出门上班前对他说：“爸爸，对不起，今天晚餐请你在外面吃完再回家。我会去便利商店买三明治。”
　　除了下厨，打扫和洗衣服也都由沙织一手包办。她丝毫不以为苦，反而乐在其中，也许是因为她很喜欢做家务。
　　“沙织，你以后一定可以当一个好太太，等你出嫁后，爸爸也就放心了。”洋介经常心满意足地对她这么说，这几乎已经成了他的口头禅，但是，他每次都不忘再补充一句：“不过，你除了家务以外，还有很多该做的事。首先要好好读书，只要读好书，你就一定可以得到幸福。家里的事和爸爸可以摆在第二位。”
　　可能是因为洋介看到女儿学会做家务后放了心，他下班回家的时间越来越晚，也可能是因为工作越来越忙。即使回到家，仍然经常接到工作上的电话，假日加班的次数越来越多，也经常出差无法回家。
　　沙织上中学时，对洋介而言，家渐渐变成只是睡觉的地方而已，父女之间也很少有机会好好聊天。某个星期天，洋介又像往常一样出门上班。沙织去超市买晚餐的食材前，去了经常光顾的那家录像带出租店，她打算租一部之前一直很想看的电影。
　　她知道那部电影的录像带放在哪一个陈列架，就在挂着写有“科幻？惊悚”牌子的地方。当她走到那个架子前，却没有看到那部电影的录像带。即使被人租走了，盒子也应该还在架子上，如今架上连盒子也没有，未免太奇怪了。
　　这时，一名年轻的男店员刚好经过，她叫住了店员。“对不起，我记得《异形附身》之前放在这一区。”
　　“《异形附身》吗？对啊，就在这里啊。”店员看向架上，“咦？奇怪，怎么没有了。”
　　就在这时，旁边有人问：“呃，请问是这一部吗？”
　　沙织看向声音的方向，忍不住大吃一惊。因为一脸歉意地递上录像带盒的人竟然是仁科史也。
　　“啊！”沙织叫了一声，然后小声地回答：“对。”她的全身情不自禁地紧张起来。
　　“原来被人抢先借走了。”店员用轻松的语气说完，转身离开了，只剩下沙织和史也两个人留在那里。
　　“嗯，”史也看着录像带盒问，“这部片子好看吗？”
　　沙织微微偏着头：“不知道……”
　　“但你不是想借这部片子吗？应该觉得好看，才会想借吧？”
　　“是啊，但没有看之前，还是不知道……”沙织说话时的尾音微微颤抖。

《虚无的十字架》 一个关于存在、虚无与救赎的沉思录 《虚无的十字架》是一部深刻而引人入胜的作品，它以一种独特而宁静的笔触，引导读者探索人类存在的深层奥秘。本书并非简单地叙述一个故事，而是编织了一张由哲学思考、艺术感悟和个体体验交织而成的网，邀请读者一同进行一场关于生命意义、失落感以及最终寻求慰藉的旅程。 本书的核心，是“虚无”这一概念的多重维度。作者并非将虚无视为一种纯粹的否定或空洞，而是将其理解为一种潜藏于一切存在之下的基底，一种在失落、遗忘、破碎后显现的真实状态。这种虚无，可以是个体在喧嚣都市中感受到的疏离，是历史长河中被遗忘的角落，是艺术作品中欲言又止的留白，更是信仰在动摇后留下的空缺。然而，作者并未止步于对虚无的描绘，而是着力于展现虚无之中孕育的另一种可能性——“十字架”所象征的救赎与超越。 “十字架”在这里，并非仅仅指向宗教的符号，而是被赋予了更广泛的意义。它可以是面对痛苦与绝望时的坚持，可以是失去之后重新寻找意义的勇气，可以是沉默中的理解，甚至是微小善举所凝聚的力量。作者认为，真正的救赎并非来自于外部的强加，而是源于个体在面对虚无时的深刻反思与自我接纳，以及通过某种形式的“承担”或“奉献”，在生命之网中重新找到自己的位置。 本书的结构并非线性的叙事，而更像是一系列相互关联的片段、思绪和观察。作者以一种散文诗般的语言，在不同场景和主题之间自由穿梭。读者可能会跟随作者的目光，凝视一幅古老的画像，感受艺术家在画布上倾注的情感与时代印记；也可能置身于一个静谧的夜晚，倾听风声与内心的回响，体味存在的孤独与渺小；更可能在翻阅泛黄的书页时，与久远的灵魂进行一场跨越时空的对话。 书中的叙述者，与其说是一个故事的主角，不如说是一位敏锐的观察者与思考者。他（或她，书中并未明确界定）在世界的边缘行走，不张扬，不喧哗，只是静静地捕捉那些易被忽略的细节——一缕阳光穿过窗户洒下的光斑，一个陌生人眼中 fleeting 的忧伤，一首曲子中荡漾开的思绪。这些细节，在作者的笔下，如同细碎的星辰，汇聚成一片浩瀚的星空，折射出生命最本真的光辉。 《虚无的十字架》对“失落”的描绘尤为细腻。这种失落，可以是具体的，如失去亲人、失去故土、失去曾经的信念；也可以是抽象的，如在现代社会的快节奏中丢失的纯粹、在信息洪流中迷失的自我。作者并没有回避失落带来的痛苦与空虚，而是将其视为生命体验不可或缺的一部分。他（她）描绘了在失落的深渊中，个体如何挣扎、如何迷茫，如何在一个看似无解的困境中寻找出路。 而“十字架”的意象，便是在这种失落的背景下，逐渐显现其力量。它不是一种轻而易举的解脱，而是一种沉重的选择，一种必须付出的代价。作者暗示，或许只有真正触碰到虚无的冰冷，个体才能体会到温暖的意义；只有在绝望的边缘，才能看到微弱的希望之光。这种“承担”可以是为他人分担痛苦，可以是为某个理想付出努力，可以是守护一份珍贵的回忆，甚至仅仅是在沉默中保持一种不放弃的姿态。 本书的语言风格是其独特魅力的重要组成部分。作者的文字，既有诗歌般的意境，又不失散文的疏朗。遣词造句精炼而富有张力，善于运用比喻和象征，将抽象的哲学概念转化为生动可感的画面。读者在阅读过程中，仿佛置身于一个由文字构筑的静谧空间，沉浸其中，与作者一同进行着一场心灵的对话。这种语言上的雕琢，使得即便是探讨深刻而沉重的话题，也显得不那么压抑，反而带有一种超然的美感。 《虚无的十字架》并非一本提供标准答案的书。它更像是一面镜子，映照出读者内心深处的困惑与渴望。它不强迫读者接受任何既定的观点，而是鼓励读者在阅读的过程中，进行自我反思，寻找属于自己的理解和答案。每一个读者，或许都会在书中找到与自己生命经历相呼应的片段，或许会在某个字句中获得意想不到的启迪。 本书也探讨了艺术在面对虚无时的作用。艺术，尤其是那些看似不完整、不完美的作品，往往能够触碰到虚无的本质，并从中生发出别样的生命力。留白、未完成、破碎的美感，这些元素在艺术中被赋予了新的意义，它们并非意味着结束，而是邀请观者参与到创作之中，去填补、去感受、去完成。这种与艺术的互动，也恰恰呼应了书中关于个体在虚无中寻找救赎的主题。 在《虚无的十字架》的世界里，时间似乎变得不再线性。过去、现在、未来，在作者的笔下交织融合。历史的碎片，个人的记忆，未来的憧憬，共同构建了一个超越物质维度的存在空间。这种对时间的独特处理，使得本书的内容更加具有哲学深度，让读者得以从更宏观的视角审视个体生命的短暂与永恒。 本书的价值，在于它能够唤醒读者内心深处对意义的追寻。在充斥着消费主义和表面化信息的时代，《虚无的十字架》如同一股清流，提醒我们关注那些更加本质、更加持久的东西。它邀请我们放慢脚步，去感受生命中的细微之处，去理解那些不被言说却真实存在的情感，去思考那些我们习以为常却从未真正审视过的命题。 最终，《虚无的十字架》所呈现的，并非一种消极的悲观，而是一种在深刻理解了虚无之后，所诞生的更为坚韧、更为成熟的希望。这种希望，是建立在对生命本质的洞察之上的，是经过痛苦与失落的洗礼后，愈发珍贵的慰藉。它告诉我们，即使在最深的虚无中，也存在着能够点亮前路的微光，即使背负着沉重的“十字架”，也终能抵达某种形式的安宁与超越。 这是一本需要静下心来，细细品味的图书。它适合那些不满足于表象，渴望深入探索生命真谛的读者。它将带领你进行一场深刻的心灵漫游，在那里，你将与“虚无”对话，与“十字架”同行，最终，或许能在迷失中找到方向，在破碎中获得完整，在虚无中，瞥见那永恒的光芒。

评分☆☆☆☆☆

我最近读到的一部作品，其叙事焦点完全集中在环境对人物精神的塑造上。这本书的背景设定在一个与世隔绝、常年被浓雾笼罩的北方小镇。作者对自然环境的描写达到了近乎偏执的细致程度——雾气的湿度、苔藓的颜色、风穿过松林时发出的不同声响，都被精确地捕捉下来。这种环境描写并非仅仅作为背景，它本身就是推动情节发展、甚至决定人物命运的关键力量。书中人物的行为模式和他们的世界观，完全被这片沉重、潮湿、永无止境的雾气所规定。他们之间的交流变得极为含蓄和依赖直觉，因为语言在浓雾中似乎也失去了力量。这本书读起来，与其说是读故事，不如说是沉浸于一种氛围，一种令人窒息的、封闭的、带有原始崇拜感的氛围之中。它探讨的是，当我们被宏大的自然力量包围时，人类的意志力究竟能剩下多少。

评分☆☆☆☆☆

有一本书的文体风格令我印象非常深刻，它简直就是对“唯美主义”的极致实践，但又带着一种令人不安的诡谲感。作者似乎对语言的音韵和节奏有着近乎偏执的追求，句子结构复杂，充满了华丽的修饰语和大量的古典引喻，读起来像是在聆听一首精心编排的巴洛克音乐，每一个词语都摆放在它最恰当、也最能引发共鸣的位置。这本书的主题聚焦于美与腐朽的共存。它描绘了一个颓废的贵族家庭，他们的住所华丽却摇摇欲坠，仆人优雅却面无表情，一切都沉浸在一种永恒的黄昏光影中。角色们沉溺于感官的享乐，却对自身命运的衰败视而不见。这种阅读体验是极其矛盾的：一方面，文字的美感让人陶醉，仿佛被拉进了一个精致的梦境；另一方面，字里行间流淌出的那种深刻的虚无感和注定的悲剧结局，又让人感到毛骨悚然。它让你思考，极致的美是否必然导向极致的毁灭。

评分☆☆☆☆☆

我偶然接触到的一本小说，给我的感觉是，它完全打破了我对传统叙事结构的期待。这本书的结构非常碎片化，它不是线性的，更像是无数个彼此独立、却又通过某种隐秘的情感频率相互连接的短篇故事集。每一章的视角都在不断地跳跃，有时是第一人称的独白，有时是冰冷的第三人称观察，甚至偶尔会穿插一些看似无关紧要的学术注释或者旧报纸的剪报。这种手法极大地考验读者的耐心和理解力，但一旦你适应了这种节奏，就会发现其中蕴含的巨大信息密度。它探讨的似乎是“时间”的不可逆性和记忆的不可靠性。角色们都在努力抓住一些转瞬即逝的瞬间——一场突如其来的大雨、一句未竟的告白、一个老旧物件上残留的指纹——试图从中找寻某种永恒的锚点。整本书读下来，脑海里留下的是一连串清晰的、色彩鲜明的画面，但将它们串联成一个完整的故事线却异常困难，反而更像是在体验一种意识流动的状态，迷人却又令人感到一种智力上的挑战。

评分☆☆☆☆☆

这个书名听起来就有一种深沉的、近乎哲学性的重量感，让人忍不住去想象其中探讨的主题。我最近在书店里随手翻阅了一本类似气质的作品，那本书的封面设计极简，黑白灰的配色，标题字体选择了一种带着手写感的衬线体，散发着一种难以言喻的疏离美学。内容上，它似乎聚焦于现代都市人内心深处的“空洞感”与身份认同的危机。作者用一种极其克制且精准的笔触，描绘了主角在一次漫长的失眠之夜里，对于过往每一个重要抉择的追溯与解构。文风冷峻，仿佛冰冷的镜头在审视一切，但每一个细微的动作描写，比如角色点燃一支烟时指尖的微颤，或者对着窗外霓虹灯反射的光斑久久凝视的瞬间，都透露出压抑在深处的巨大情感张力。这本书的魅力就在于它从不直接告诉你“意义是什么”，而是通过呈现大量支离破碎的、日常琐碎的场景，让读者自己去拼凑和感受那种漂浮不定的存在感。读完后，你会觉得周围的世界好像被抽离了一层表面的喧嚣，只留下本质的、略带苦涩的真实。那种被文字温柔地推向自我审视深渊的体验，是极为独特的。

评分☆☆☆☆☆

有一部作品采用了非常大胆的“多重不可靠叙事者”的手法，让人在阅读过程中始终保持着一种高度警惕的状态。这本书讲述了一个复杂的、涉及多代人的家族秘密，但每一个讲述者——无论是当事人、旁观者，还是后来挖掘真相的历史学家——都带着强烈的个人偏见、记忆扭曲，甚至是故意的谎言。作者巧妙地运用了这种信息的不对称性，让真相像一个在不同光源下折射出不同色彩的棱镜，永远无法被完全捕捉。你读到A的叙述，觉得B是恶人；接着切换到C的视角，却发现A和B的行为都有其隐秘的合理性。这种阅读体验非常像解谜游戏，但谜底永远不是一个确定的答案，而是一种对“何为真实”的深刻反思。它迫使读者放弃寻找绝对正确的版本，转而接受故事世界的复杂性与人性的多面性。阅读过程充满了智力上的乐趣，因为它挑战了我们对叙事权威性的固有信任。

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评分☆☆☆☆☆

心无杂念

评分☆☆☆☆☆

1999年，《秘密》获得第52届日本推理作家协会奖。

评分☆☆☆☆☆

谁心中都有虚无的十字架，惩罚罪恶真的只是以暴制暴或者是感化吗，谁又能说的清

评分☆☆☆☆☆

谁心中都有虚无的十字架，惩罚罪恶真的只是以暴制暴或者是感化吗，谁又能说的清

评分☆☆☆☆☆

4、精美装帧质感设计，文章后加入"扫码可视/听"，为读者埋下彩蛋。

评分☆☆☆☆☆

东野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo），日本推理小说作家。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的献身》《预知梦》《湖畔》等。

评分☆☆☆☆☆

★《虚无的十字架》充分展现了东野圭吾的创作才华。东野圭吾这次选择的，是社会道德议题上一个两难的选择：关于罪与罚，是让犯人听到自己的死刑宣判而感到解脱？还是让他重返自由社会用尽一生赎罪？这正是东野圭吾想要展现的力量：现代社会关于死刑是否应该被废除的一次深刻的思考和解读。