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内容简介

　　南京是著名的历史文化名城。有许多杰出的人物 在这里活动和居住过，他们对南京甚至全国的历史演 变都起着重要的作用，尤其是民国时期，南京作为首 都，更是涌现出许多大师级的人物。
　　《大师》介绍了曾经在南京工作或生活的一些名 人。对每一位大师，作者江飞都实地寻访了大师在南 京生活的足迹，并采访了大师的后人、学生以及研究 者，通过他们的叙述，将“大师精神”娓娓道来，既 描述了大师们作为普通人真性情的率真，也记录了他 们追寻文化精髓的执着。

目录

王伯沆：国学大师是“月光族” 鲁迅：在南京改名周树人下矿挖煤 吴梅：秦淮河上开“第二课堂” 汪辟疆：病中捐书“上头条” 胡小石：板书漂亮得学生不忍心擦 陈中凡：不爱当官爱昆曲 黄侃：受学校保护可以“三不来” 唐圭璋：让批评者担任审稿人 傅抱石：用精神指挥双手 吕凤子：被淡忘的“凤先生” 徐悲鸿：南京的住所叫“危巢” 陈之佛：将优秀考生的试卷抄了下来 柳诒徵：为挽救古籍不惜长跪 陈鹤琴：在客厅办起了鼓楼幼儿园 朱希祖：史学大师自称“书囚” 朱偰：经济学家舍身保城墙 宗白华：美学家上课“目中无人” 陶行知：教育学海归弃当校长做农民 罗家伦：天生的大学校长 傅斯年：爱讲真话被称“傅大炮” 吴贻芳：“嫁”给教育的女校长 赵元任：走到哪儿都是“老乡” 邓之诚：做旧学问的“明朝人” 李小缘：要建小商小贩能进的图书馆 范旭东：建了“亚洲第一大厂” 侯德榜：“准教授”回国办工厂 杨廷宝：打造了半个南京城 茅以升：造桥雄心始于塌桥事故 张钰哲：一生固守紫台仰望星空 竺可桢：他是三个学院的创始人 熊庆来：卖掉皮袍子资助学生留学 李四光：曾在英国八所大学讲学 胡焕庸：难以逾越的“胡焕庸线” 后记

精彩书摘

　　吕凤子：被淡忘的“凤先生” 吕凤子，被书画鉴定名家萧平亲切地唤作“凤先 生”。作为职业教育的重 要创始人和新金陵画派的先驱，吕凤子在文化教育领 域是举足轻重的人物。
　　萧平先生说：“我从少年时，就从父亲那里听到过对 凤先生的评价和赞赏，上 世纪60年代亲眼看到他的画展，就‘一往情深’地关 注着他。”民国时期，吕凤 子曾担任中央大学艺术系主任；新中国成立后，筹建 江苏省国画院的时候，首 先得有个筹备委员会，筹备委员会只设一个主任，那 就是吕凤子先生。傅抱 石、胡小石、陈之佛、亚明……全是筹备委员会委员 。
　　吕凤子先生一度是与徐悲鸿、齐白石齐名的，可 是为什么后来人们渐渐 淡忘了他呢？ 吕凤子先生的二儿子还在世，已经一百零几岁了 ，是最早的导弹科学家。
　　凤先生的学生们也都八九十岁的高龄了。为追溯吕凤 子先生的种种才华与 义举，记者采访了吕凤子先生一直以来的研究者和追 随者——书画鉴定大 师、书画家萧平。
　　凤先生为何淡出人们视野 说到凤先生的名望，萧平先生说：“他的名声在 当时比徐悲鸿、齐白石还 要高，抗战时办过一次美展，唯一的金奖就是吕凤子 先生的《四大罗汉》。在 一个画家生前，唯一一位被苏联称为‘人民艺术家’ 的就是吕凤子先生。在巴 拿马获奖，中国画唯一获得金奖的也是吕凤子。当时 王若飞（革命家）的舅舅 黄齐生被国民党追捕，就躲在凤先生在四川的正则学 校。后来黄齐生将吕凤 子师生支持抗日的数百幅画带到延安，毛泽东还托他 带了一条延安毛毯给凤 先生。” 作为中国画从传统走向现代的关键人物，吕凤子 无论从学识、人品还是 艺术才能，都应得到更高的评价，为什么人们把他忘 记了？ 萧平先生说：“中国人有句老话：‘阳春白雪和 者盖寡。’一来，凤先生走的 是高端的路，他的画既有西画的造型，又有中国书法 的根基，这样完美地结合 在一起才是吕凤子，而有这样基础的人实在找不到， 所以他的学生中能真正 反映他水准的人不太多。二是他作品的流传不够广， 他所有的时间主要献给 了学校的教育，他的画画时间不能和职业画家比，他 一辈子画的画也不过 2000张，大部分是在新中国成立以前，新中国成立后 他得了重病。他的很多 画被带到海外去了。” 凤先生在现代画坛上名低实高，张大千先生曾说 ：“他的才华真高，但是 他的生性却很淡泊，简直可以说已经到了不食人间烟 火的地步，要是他稍微 重视一点名利，他的名气就会大得不得了。” 人物画水准无人匹敌 谈到吕凤子先生的艺术成就，萧平先生评价相当 高。“他是清末的秀才， 早年就有江南才子之称，最后进了两江师范图画手工 科，当时这个学校的校 长是李瑞清（清代晚期著名书法家）。这个学校是中 西并学，既教中国画与书 法，也教西方画，所以我们还看到吕凤子先生还著有 怎么教画水彩画的书。” “也就是说，凤先生既有深厚的国学基础，又学 到了西方的哲学和西方的 绘画。就人物画来讲，吕凤子以中国画为本，接受了 一定的西洋画的造型和 方法，用得恰如其分，比例是8：2，甚至是9：1，中 国画为主体，西洋画为用， 比起其他名家，他的技法更成熟。他还自己创造了一 种书法——草篆，后来 成为‘凤体’，他将草书和篆书结合在一起，他画画 用笔基本都是用草篆的方 法在画。还有篆和碑连在一起，我们可以看到，他的 下笔碑的味道还是很明 显的，但他有些用笔呢，又是侧锋，从帖里面来，他 将碑和帖两方面的应用都 在绘画上充分展现出来。” 萧平先生认为：“在人物画方面他的画技尤其高 ，没有人能达到他的高 度。像那幅表情激越的白发翁，‘白发空垂三千丈， 一笑人间万事’，取自辛弃 疾的诗词，这更能体现家国情感，词不仅是豪放，还 是激进的情感。那时正是 抗日战争，他以此宣泄自己一腔的爱国情怀。” “他画的女子淳厚、纯真。清末画仕女的名家画 出来的中国女子都是很 柔弱、矫揉造作的，但到吕凤子先生手里就改变了， 他画的都是‘真善’。他在 画女子时和画男子不一样，中国有一种画法叫‘吮毫 ’，就是把毛笔用口水吮 一吮，这样再来画女子脸部，会感到线条非常丰润。
　　他认为女子的‘真’是第 一位的，要真、要善、要美，他不要女性病态、妖态 的美。而男子，他以罗汉为 主题，他把有些社会现实借助佛家的某些故事、某些 典故来表现。但如果你 不懂哲学，就不知道他的画想讲什么。” 毁家办学 创建女子学校 有感于自己的母亲40岁才开始读书，凤先生提倡 女权，于1912年自费创 办正则女子（职业学校）。萧平说：“凤先生知道对 当时的中国社会现实而言， 完全讲玄的东西，讲高深的艺术，并不能挽救社会， 所以他就办职业教育，教 女子蚕桑、刺绣，女子在学了这些技艺以后能够服务 于社会。所以说他是一 个对家国有责任感的艺术家。在他的一生中，有三次 毁家办学，也就是说，他 把家里所有的财物变卖了全部用于办学。”因此凤先 生家里的子女留有他的 画也很少。所以说他是“毁家办学”，为了社会是不 考虑家里的利益的。
　　这也是他的画作在市场上很少的原因，萧平说： “他的一生中没有做过职 业画家。尽管他在艺术上有高深的造诣，但他把他的 画完全用之于社会，他 将画赠送给对学校有赞助的有帮助的一方，所以他是 不卖画的，这个在现代 画家中非常非常少。” 1935年，吕凤子任其创办的丹阳正则女子职业学 校校长，日军侵占丹阳 后，他率部分教师内迁四川，创办私立正则艺术专科 学校。后受教育部聘任 壁山青木关国立艺术专科学校校长。1942年，他又创 办正则艺术专科学校。
　　抗战胜利后，他把在重庆、四川办的学校也无偿交给 了四川地方。
　　钱松嵒之女钱心梅曾经告诉萧平：“我父亲在世 的时候，对现代画家中最 推崇的就是吕凤子先生。说他画品极佳，人品极佳。
　　”为此，钱老把自己唯一 学画的女儿送到丹阳正则艺专，还亲自将女儿送到学 校门口，此时正好看到 吕凤子走出来，钱老就对他女儿讲：“这是吕凤子先 生，我们上前去请安吧。” 凤先生还曾经担任国立美专的校长，当其时，像 潘天寿先生这样的大画 家都是他手下的教授，而吴冠中是这批国立美专的学 生。
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前言/序言

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