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内容简介

　　《明清家具的艺术符号》共分为六部分，在明清家具概述（第1部分）后，笔者分别阐述了明清家具符号（第2部分）、明清家具符号学诠释（第3部分）、明清家具符号的人文艺术（第4部分）、明清家具的陈设艺术（第5部分）、符号学理论在家具设计中的应用（第6部分）。第1部分从中国传统家具的演变谈起，着重论述了明清家具的品类以及各自的造型特征。第2部分通过对明清家具结构、形态、装饰和材料的研究，采用学科借鉴方法，运用符号学表述语言，分析了这些造型要素所对应的符号形式，研究表明：明清家具结构符号包括榫卯符号和构件符号；形态符号包括点符号、线符号、面符号和体符号；装饰符号包括装饰构件符号、图案符号和装饰线脚符号；材料符号包括木材符号、金属符号、石材符号和绳材符号。第3部分通过对明清家具结构符号的研究，运用语构学理论分析了形式之间的关系，得出了榫卯符号与构件符号、构件符号之间、构件符号与整体之间较为确定的结构关系和结合方式；通过对明清家具形态符号、装饰符号和材料符号的研究，运用语义学理论分析了符号与意义的关系，得出了每种符号所传达的各自含义；通过对明清家具各种符号和符号对人的效用的研究，运用语用学理论分析了符号在情境中的意义，得出了符号的来源、用途以及与人的关系。第4部分通过对明清时期儒道思想、礼数规范和中医学发展情况的研究，采用史论文案方法，查阅大量的史实文献和前人的研究成果，得出了明清家具所具有的文人气质的儒道思想、正本清源的礼教观念和为人健康而设计的中医学思想，揭示出了明清家具符号蕴含的人文内涵。第5部分，通过查阅史料，在介绍中国传统北京四合院的建筑空间之后，着重论述了明清两朝各自的宫殿、宅第等方面的家具陈设情况，阐明了明清两朝室内家具陈设的联系与区别。在第6部分中，笔者尝试运用现代符号学理论，设计了多款具有现代气息的新中式家具，进而将符号学理论应用到现代办公家具上面，将符号学理论在设计上进行了大胆地尝试。

作者简介

　　李德君，男，文学硕士。2002年毕业于沈阳航空航天大学工业设计专业，同年7月任职于佳木斯大学，2009年6月毕业于东北林业大学设计艺术学专业。曾于2004年9月-2005年6月分别在俄罗斯共青城师范大学和比罗比詹师范学院进行学术交流；2012年9月-2013年7月东南大学艺术学院访问学者，师从凌继尧教授。主要成果：主编教材1部，发表教、科研论文近20篇，获得实用新型专利7项、外观设计专利2项，主持省部级课题2项，参与省部级以上课题4项，获得省级以上各种奖励5次。
　　
　　孙巍巍，女，文学硕士。2002年6月毕业于齐齐哈尔大学美术学专业，并任职于佳木斯大学机械工程学院，2010年6月毕业于东北林业大学设计艺术学专业。主要成果：主编教材l部，发表教、科研论文10余篇，其中发表于核心期刊4篇，获得实用新型专利6项、外观设计专利2项，主持黑龙江省哲学社会科学规划课题1项、厅局级课题2项，参与省部级以上课题3项，在各级各类的设计艺术评比中获得多次奖励。

内页插图

目录

1 明清家具概述
1.1 中国古代家具形制演变
1.2 明清家具

2 明清家具符号
2.1 符号学简介
2.2 明清家具符号学语言

3 明清家具符号学诠释
3.1 明清家具符号系统的三个层面
3.2 明清家具语构学研究
3.3 明清家具语义学研究
3.4 明清家具语用学研究

4 明清家具符号的人文艺术
4.1材质肌理（材料符号）的美学艺术
4.2结构符号蕴含的美学艺术
4.3形态符号蕴含的美学艺术
4.4 明清家具的“道”“器”美学
4.5 明清家具符号的哲学思想

5 明清家具的陈设艺术
5.1 中国传统建筑空间——以北京四合院为例
5.2 室内家具陈设

6 符号学理论在家具设计中的应用
6.1在中式家具设计中的应用
6.2现代办公家具创新设计
参考文献

精彩书摘

　　3明清家具符号学诠释
　　本章运用语构学、语义学和语用学对明清家具进行全面、系统地研究，有利于理性的审视明清家具，同时，试图从符号学视角重新品评明清家具并建立一种研究明清家具的符号学方法，进而充实、完善明清家具理论体系，也为其他造型艺术的研究提供借鉴。
　　通过对明清家具符号系统中榫卯符号、构件符号和整体的研究，应用语构学分析了形态构件符号，得出榫卯与构件、构件之间、构件与整体的形式对应关系；应用语义学分析了形态符号、纹样符号和肌理符号，得出造型形态、装饰纹样、颜色肌理所对应的一定含义；应用语用学分析了明清符号使用情况，得出椅类符号的来源、用途以及与人的关系。
　　3.1明清家具符号系统的-个层面
　　莫里斯把符号学设想为关于象征性的科学，其中包括：美学、认知社会学和心理学。这些科学属于符号的使用部分，符号学为这些学科承担着“组织学科”的角色。他对符号学层面的划分已取得了符号学界的广泛共识，他的分类如下。
　　语构学，涉及符号与符号之间的组合（相当于散置的词语被组织在一起构成句子的方式）而不考虑它们的特定表意（含意）或它们与作用过程的关系；
　　语义学，涉及符号以及各种意指方式所进行的表意，即它们实际“携带”含意的方式；
　　语用学，涉及符号在一整套作用过程中的起源、由实际创造它们的那些人的使用和对解释它们的那些人的影响。
　　由于莫里斯的符号学理论基本概括和包含了前人的研究成果和内容，其理论的三大部分——即语构学、语义学和语用学与明清家具符号系统有较接近的一一对应关系，所以在研究明清家具的设计符号方法时沿引这三大部分进行对应分析。
　　3.1.1语构学层面
　　语构学研究的是符号本身在整个符号系统中的相互关系和规律，与意义无关，也被称为符号关系学。按照语构学的理论，明清家具中的各种结构构件均可看做是基本符号单位，这些符号通过符号学规则排列组成明清家具的语构学符号系统。一般可以将榫卯符号看做是构件符号的“子符号”，家具整体看做是构件符号的“父”符号，各种形态的构件符号是两者之间的桥梁。比如：闷榫符号与其对应的构件符号的形式关系一般有三种，一是构件符号尽端分别出单榫符号；二是构件符号一端出单银锭榫符号一端出双银锭榫符号；三是采用“挖烟袋锅”的连接方式。
　　语构学无疑是明清家具符号理论中最基础的部分，它揭示了事物内部的关系。语构学研究明清家具形式要素（点、线、面）的组织规则，是指明清家具形式的生成规律。在方法上主要借用语言学家乔姆斯基（Jormusiji）的转换生成理论。它借用乔姆斯基提出语言的表层结构和深层结构的概念：表层结构即句子的最终表现形式，深层结构是“一些基本成分生成的结构”，即作者想要表达的意义。语言的生成机制是由深层结构转换为表层结构，因而语法是产生符号序列的信息装置。
　　……

前言/序言

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