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編輯推薦

適讀人群 ：攝影愛好者
　　

　　這是一本集作者20多年攝影經驗，注重實拍解析的攝影構圖之作，作者曆時一年有餘，精心創作完成。
　　《完美構圖》中精選瞭作者450餘幅作品，針對構圖的方方麵麵進行瞭深入淺齣的解析，與大量泛泛介紹構圖概念和知識的書籍不同，本書重點在於通過理解構圖，發掘攝影之美，針對作者自身的作品究其成功與失敗原因，因此是您提升攝影技藝之路上的案頭必備，仔細研讀，必大有脾益。
　　《完美構圖》使用包覆雙層封麵，128g亞光銅版紙印刷，作者此前齣版的幾本暢銷Canon相像攝影書，已經得到瞭讀者的贊譽，相信這本印刷精美的精品之作，因作者深厚的攝影功力和文字功力，會讓您倍感驚喜。

內容簡介

　　構圖是攝影中具有決定性意義的技巧之一，也是一幅照片成功與否的關鍵因素之一，因此，熟練掌握攝影構圖的各項基本技能，並靈活運用於攝影實踐之中，是非常必要的。《完美構圖》共分6章，從攝影構圖的基本概念，到構圖元素的組閤與協調；從構圖的基本原則，到構圖與畫麵控製的關係；從構圖能力的培養與提高，到各種攝影場景的構圖實戰，都做瞭詳盡的闡述。特彆是全書選用瞭作者近年來的數百幅實拍佳作，並配以圖解的方式，使每幅作品的構圖理念和構圖技巧躍然眼前，非常直觀，易於理解，對廣大攝影愛好者和攝影專業的學生等有著立竿見影的突齣效果。

作者簡介

　　馬宏偉，網名：辛天堂，自由攝影人、獨立撰稿人、攝影作傢。
　　中國民俗攝影協會會員，河北省攝影傢協會會員。從事攝影20餘年，多次在各種攝影比賽中獲奬，數百幅作品被省市級以上媒體選登，並擔任佳友在綫攝影網、中國橡樹攝影網、石光視界攝影網、迷攝影攝影網等多傢專業攝影網站的版主及佳能EOS現場專傢，著有多部暢銷攝影專著。
　　主要著作：《佳能EOS 5D MARK II 完全攻略》、《CANON EOS 5D MARK II高手實拍攻略》、《佳能EOS 5D MARK II數碼單反攝影秘技大全》、《CANON EOS 5D MARK II風光攝影的探索》《CANON EOS 5D MARK III 完全攻略》、《CANON EOS 5D MARK III 實拍技巧大全》等。

目錄

第1 章 攝影構圖概論
什麼是攝影構圖
攝影構圖的藝術特性
構圖有法而無定法
發現構圖之
第2 章構圖元素的組閤與協調
點
單點的位置
兩點的呼應
多點的關聯
綫
穩定的水平綫
挺拔的垂直綫
動感的斜綫
優雅的麯綫
綫的相交
形
圓形
三角形
矩形
形狀組閤
色彩
色相、明度、飽和度
色溫
色調
明暗
高調、低調、中間調
過渡與反差
投影與剪影
第3 章構圖的基本原則
對比
大小對比突齣照片氣勢
明暗對比與畫麵反差
抓住形狀對比的趣味性
悅目的顔色對比
質感對比
動靜對比
前景在對比中的作用
背景在對比中的作用
疏密
散點構圖的疏密變化
疏可走馬，密不通風
疏而不鬆
密而不阻
虛實
選擇性聚焦
濃淡的虛實趨嚮
以動為虛以靜為實
虛實與空間透視衰減
節奏與韻律
重復性節奏
交替性節奏
漸變式節奏
放射式節奏
節奏與休止符
節奏的小範圍效果
留白與視覺延伸
留白在畫麵經營中的意義
留白與取捨
抓住留白的機會
留白與視覺延伸的方嚮
反方嚮視覺延伸的特殊效果
第 4章構圖與畫麵控製
構圖的數學美感
黃金比例
畫幅
I橫竪
構圖的減法
構圖的加法
構圖的力學美感
天平式構圖
重力均衡
視覺均衡
透視均衡
色彩與濃淡的力學感受
張力
百變三分法
三分法脫胎於黃金分割
三分法與九宮格構圖
三分法給主體留下閤適的位置
地平綫的位置
人物的位置與朝嚮
三分法與斜綫構圖
三分法與麯綫構圖
改變角度使三分法構圖更具衝擊力
構圖的三維空間控製
拍攝方嚮、角度與距離
空間透視
桶形畸變與枕形畸變
畸變最小的中焦段
嘗試同一空間的多方嚮構圖
嘗試同一空間的多角度構圖
嘗試同一空間的多焦距構圖
景深
用光圈控製景深
用焦距控製景深
用物距控製景深
超焦距
光影對構圖的刻畫
光綫角度變化對構圖的影響
順光構圖的細節錶現
前側光構圖的柔和過渡
側光突齣畫麵反差與對比
側逆光和逆光的構圖原則
構圖時如何避免眩光
眩光並非總是一無是處
色彩對構圖的提升
發現強烈色彩的對比
過渡色彩的構圖韻律
色彩輕重與視覺距離
構圖與色彩情感
色彩與感光度
消色與主體的凸顯
嘗試在同一畫麵錶現冷暖色調的對比
第 5章構圖能力的培養與提高
眼中的畫框
攝影眼的培養
從無序到有序
從無形到有形
畫框的禁錮與張力
搭建虛擬畫框
不放過每個細節
尋找對比與陪襯
尋找引導綫
畫中畫與框中框
迴放與修正
用心感悟世界
從優秀攝影作品中汲取營養
同一場景的不同構圖
實例探究——工地
實例探究——三朵小花
實例探究——雲海與一棵樹
實例探究——梯田與桃花
照片重構
照片的後期裁剪
照片的水平綫調整
照片的畸變調整
全景接片
第6 章場景構圖實戰
雲海
善用前景提升層次感
白雲生處有人傢
佛光與白彩虹
動感十足的高山流雲
雲霧繚繞的峰林景觀
雨霧
雨中拍攝彆具韻味
打造水墨畫的意境
雨絲的精彩
霧中景色的朦朧之美
用霧打造純淨的背景
冰雪霧凇
準確曝光還原純淨冰雪世界
點綴小品增加趣味點
用霧凇做前景突齣照片的時間特性
閤理選擇背景突齣冰琥珀質感
瀑布溪流
慢速快門下的瀑布如紗似霧
高速快門下的瀑布如串串珍珠
中速快門下的瀑布波濤洶湧
側嚮拍攝凸顯瀑布的氣勢
拍攝牛奶般潤滑的涓涓溪流
關注溪流下的精彩
江河湖海
用接片拍攝湖泊全景
發現河流的麯綫之美
用倒影凸顯湖泊的寜靜
多變天氣下的湖光山色
漣漪亦可參與構圖
海灘上的綫條和倒影
山嶽
用廣角凸顯山峰的高大巍峨
長焦距壓縮透視拍攝層巒疊嶂的山脈
尋找閤適前景打造穩固的三角型構圖
不同時段的質感與色彩
草原
善用局域光進行構圖
發現草原的麯綫元素
活用水景增加氛圍
風吹草低見牛羊
日齣日落
用漸變鏡縮小光比
用雲霞增添畫麵感染力
反嚮拍攝的低色溫效果
拍攝剪影突齣晨昏氛圍
繽紛鞦色
用色彩構圖突齣鞦色的繽紛
讓鞦色不再孤單
低角度俯拍落葉的精彩
流動的鞦色讓畫麵更生動
大鞦色中的小景觀
村寨民居
利用田園風光烘托村寨之美
突齣民居建築的特色元素
納入生命體突齣濃重的生活氣息
窗內窗外的不同視覺
梯田
用廣角鏡頭拍攝彩霞滿天的壯美梯田
用長焦鏡頭拍攝遠處的梯田和雲海
拍攝春花掩映的梯田
橋梁斜嚮拍攝最具衝擊力
古橋的風采
發現橋拱的美麗
電塔
用逆光突齣光影效果
用順光突齣冷暖對比
排列的韻律感
視覺的偏差
霧中的電塔之林
樹木與森林
利用陪襯體襯托古樹的高大
貼近樹木誇張枝乾
利用透視匯聚效果拍攝森林
發現枝乾的韻律美感
城市夜景
夜景的準確曝光
打造城市燈光的星芒效果
流光溢彩的汽車燈軌
五彩斑斕的城市焰火
閃電下的城市夜景
變焦拍攝增添畫麵動感
縝密構圖下的多重曝光

精彩書摘

　　光影對構圖的刻畫
　　光綫角度變化對構圖的影響
　　光綫是攝影造型的重要手段，根據光綫投射方嚮的變化，可將光綫分為順光、前側光、側光、側逆光、逆光、頂光、底光等，而在每一種方嚮上，隨著角度高低的變化，被攝體的明暗麵及所占的比例也會産生明顯的變化。因此，在攝影構圖實踐中，我們要善於把握不同方嚮、不同角度光綫對構圖所産生的影響，通過調整拍攝角度，納入不同的前景等方式，來獲取最佳構圖方式。比如下麵拍攝於同一地點的兩張照片，照片一為太陽角度比較高時拍攝的，由於雪山的整體幾乎都在太陽的照射下，因此，選取瞭一叢鬆林作為雪山的呼應進行構圖的平衡；而照片二的太陽已經快要落山，部分雪山已經掩映在陰影中，因此變換拍攝角度，納入經幡作為前景，有效填補瞭陰影的空白。
　　順光構圖的細節錶現
　　順光就是光綫順著相機鏡頭的方嚮，投射到攝影主體上。順光拍攝時，由於被攝體受光均勻，因此曝光控製相對簡單，這也是多數人經常采用這種方式的原因之一。同時，順光拍攝時可以對被攝體的細節有很準確地反映。因此，很多有人物的風光旅遊照和普通閃光燈照齣的照片都屬於這種用光方式。但是這種方式拍攝的照片反差和對比度較小，在這種情況下，就需要結閤低色溫、局域光、遮擋等方式，增加照片的趣味性。具體地講，順光拍攝時，需要注意以下幾個方麵的問題。
　　· 利用低角度順光，把攝影主體的一部分隱匿於前方遮擋物的陰影中，來增加照片的層次感。
　　· 利用有特色或具有幾何美感的物體充當前景，采用框架構圖或半框架構圖方式，增加照片的立體感和趣味性。
　　· 利用大光圈的虛化作用，使被攝主體脫離於背景之外，增加照片的空間透視感。
　　· 利用強烈的色彩對比方式，如紅綠對比，藍黃對比等，增加照片的色彩美學特性。
　　· 利用點綫麵的有機組閤，通過形狀的對比和引導作用，增加照片的幾何美感。
　　前側光構圖的柔和過渡
　　側順光就是光綫從相機鏡頭左側或右側成一定銳角，投射到攝影主體上。這個角度沒有定論，一般介於30°~60°之間。這樣的角度，在適度增加照片的對比度和反差的情況下，仍能夠保留大部分的細節，同時具有陰影、色彩差異等特殊效果，非常適閤拍攝風光、建築。另外，在人像攝影和新聞攝影中使用也很多。側順光兼具順光對於被攝體細節的刻畫及側光對於被攝體質感的刻畫，既不像順光那樣很容易缺乏層次，也不像側光那樣具有等分的明亮麵和陰影麵，總體的照片明亮麵明顯多於陰影麵，具有較為柔和的過渡效果，同時可有效增加照片的層次，因此，側順光在攝影造型中被廣泛采用。當然，這種過渡還依賴於光綫的強度，如果光綫過強，即使采用前側光構圖，明亮麵和陰影麵交接處仍會産生較強的對比與反差。
　　側光突齣畫麵反差與對比
　　側光就是光綫從相機鏡頭左側或右側成大約90°角，投射到被攝主體上。由於光綫是從正側麵投射過來，因此使得被攝體形成受光麵和背光麵各占一半的特殊效果，對比度和反差十分強烈，具有十分明顯的立體感，這在建築攝影和創意攝影方麵有著獨特的效果。在拍攝細節方麵，雖然高對比度對細節錶現有一定的限製，但是對於錶現粗糙物質的質感，如沙地、樹皮等有著先天的優勢，在人像拍攝方麵可以用於錶現陽剛的氣質。
　　· 利用側光所營造的強烈的明暗對比，使被攝主體的造型感顯著增強，非常適用於拍攝棱角分明、形狀突齣的被攝體，如建築、古跡、山石等。
　　· 利用側光形成的均勻陰影，可以錶現被攝體的粗糙之感，如樹皮、沙地、田埂等，具有強烈的形式感和幾何美。
　　· 利用側光所形成的麵部陰影，可以有效地增強人物的滄桑感和陽剛美。
　　· 利用側光對毛發等半透明物質的穿透作用，可以增加被攝主體，如長發美女、長毛寵物等的光色效果，增加畫麵的感染力。
　　· 利用低角度側光，使得被攝主體拉齣長長的影子，這種方式非常利於錶現主體不大的場景，長長的影子可以增大主體的範圍，起到突齣被攝主體的作用。
　　側逆光和逆光的構圖原則
　　逆光就是光綫正對著相機鏡頭的方嚮，投射到攝影主體上。逆光拍攝時，由於被攝體的正麵沒有光源，對於普通物體會産生明顯的邊緣光，對於半透明和透明物體，會産生明顯的透射光，對水麵會産生波光粼粼的反射光。在這種情況下有兩種方式可以選擇：一是讓光源進入畫麵，如拍攝日齣和日落，就需要等待太陽到一定的低角度，色彩最為迷人，同時和其他被攝體的光比最小時進行拍攝，以免超齣感光元件的寬容度，或者乾脆把被攝體拍成剪影；二是可以讓被攝體完全遮擋住光源，完全憑藉輪廓光或透射光來錶現被攝體。側逆光是光綫從相機鏡頭左側或右側成一定鈍角，投射到攝影主體上。這個角度沒有定論，一般介於120°~150°之間，低於120°，則屬於側光的範疇，高於150°，則屬於逆光的範疇。這樣的角度，使被攝體有2/3~4/5左右的主體位於陰影之中，光影效果介於逆光和側光之間。
　　· 對於不透光的主體，會産生明顯的邊緣光，有利於錶現主體的輪廓，能夠使被攝主體從背景中脫穎而齣。
　　· 對於半透明或接近透明的主體，會産生明顯的透射光，有利於錶現攝影主題的質感，特彆是對透明不透明相間的主體，如樹葉的葉脈和葉片，能夠清晰地區分這種質感。
　　· 利用低角度光綫在光亮錶麵的反射現象，可以拍攝水麵和其他反射錶麵的反光，能夠營造齣閃爍迷人的效果。
　　· 由於逆光時光比大的特性，可以拍攝高調照片或剪影照片。不同的是，高調照片的主體是曝光閤適， 背景完全或幾乎完全過曝；而剪影照片的背景曝光閤適，主體卻因曝光不足而幾乎全黑。
　　· 逆光拍攝時，如果希望主體和背景都能夠受光均勻且曝光閤適，可以采用補光的方式，如閃光燈或其他燈光、反光闆等。這在拍攝逆光人像時非常重要。
　　構圖時如何避免眩光
　　攝影中的眩光，一般指在逆光拍攝時所形成的畫麵霧化、光圈呈現、彩色光綫、耀斑（鬼影）等，這主要是由鏡頭的光學結構所決定的。一般來講，單反鏡頭會由多組多片透鏡組成，每個鏡片都有兩個反射麵，一個鏡頭就會有十幾個，甚至幾十個反射麵，一般非鍍膜鏡片會反射約5%左右的入射光綫，即使是高質量的鍍膜鏡片，也會有1%~2%的光綫被反射，反射麵越多，光綫進入鏡頭後反射和擴散次數就會越多，所以鏡頭越復雜成像質量就越會受到影響。特彆是在逆光或側逆光拍攝時，高強度光源進入鏡頭使得多個反射麵相互乾擾，就會很容易形成眩光。鏡頭眩光是影響照片質量的原因之一，要盡量加以避免。為瞭防止或減輕眩光鬼影，要注意以下幾個方麵的問題。
　　· 最簡單也是最有效的辦法，就是調整角度，盡量不拍攝逆光太強的效果。當然，這屬於下下策瞭，不得已而為之，如果使用廉價鏡頭，那麼沒有辦法，不拍為好。
　　· 使用定焦鏡頭替代變焦鏡頭。因為變焦鏡頭的結構比定焦鏡頭更為復雜，鏡片的組數和片數要多於定焦鏡頭，因此，産生眩光和鬼影的幾率就更高。
　　· 使用多層鍍膜的高質量鏡頭。現在的多層鍍膜技術可以最大限度地增加透光率，也就是減少反射率，這樣就會減少眩光産生的幾率和影響程度。
　　· 逆光拍攝時，建議摘除各種濾鏡，要知道多一層鏡片，就會增加眩光鬼影的幾率。特彆是一些廉價的UV鏡，很多人不注意濾鏡的選擇，經常會見到一些攝友用著上萬的鏡頭，確擰瞭一個幾十塊的廉價UV鏡，“牛頭”頓時變“狗頭”。
　　· 使用遮光罩，可以有效去除或減輕眩光和鬼影的産生。優質遮光罩的內壁是經過多重消光處理的，其內壁的反射率僅為10%左右，使用時本身不會對鏡片産生摺射。使用遮光罩對於抑製畫麵眩光、避免雜光進入鏡頭有顯著作用。· 使用輔助遮光物，有時當逆光光源太正，即使使用瞭遮光罩仍無法避免眩光，此時，可使用身邊的任何遮擋物，如帽子等，遮住光源的方嚮，隻要帽子不進入到取景器即可。這樣可有效避免眩光的産生。
　　未遮擋陽光，畫麵産生嚴重的眩光，在齣現耀斑
　　的情況下，畫麵通透性也大受影響。
　　眩光並非總是一無是處
　　眩光在很多時候是無法從根本上避免的，因此，有時要學會控製，把眩光的影響控製到可以接受的範圍之內。甚至有的時候，我們也可以利用眩光完成平時無法完成的拍攝效果。
　　色彩對構圖的提升
　　發現強烈色彩的對比
　　互補色係具有強烈的對比效果，我們應該善於發現並運用這種強烈色彩的對比來進行攝影構圖。根據色盤，我們可以很清楚地知道哪些色彩屬於互補色係。在光學中，互補色有著嚴格的定義，是指兩種色光以適當的比例混閤而産生白光時，這兩種顔色就稱為“互為補色”。不過，對於攝影師而言，在一張照片中，找到占據畫麵一定比重且完全互補的顔色，簡直是一件不可能完成的工作。因此，在攝影中，我們把色盤上相距120°~180°之間的色係統稱為互補色係，根據所處色盤角度的不同，又分為雙色互補和三色互補，雙色互補是指在色彩轉盤上相距180°的兩組色彩，紅和青的組閤、藍和黃的組閤等。三色互補是指在色彩轉盤上相距120°的三組色彩，如紅、藍、綠的組閤等。在這裏，要特彆明確一下，攝影中所講的三原色（紅、綠、藍）和繪畫中所講的三原色（紅、黃、藍）是有區彆的。另外，還需要瞭解的是，互補色係的光按比例搭配到一起，就會呈現白光的效果，但是同樣是這三種顔色的顔料，按同樣比例調配而成的顔色卻是黑色。其實這並不矛盾，因為顔料的色彩是它的反射光，顔料的混閤執行“減法混閤法則”，簡單地說，就是顔色越混越深。而色光的混閤執行“加法混閤法則”，也就是說，色光越混越淺。舉個簡單的例子，紅色顔料和綠色顔料混閤後得到的顔色大體上屬於暗灰紅的色彩，而紅色光和綠色光混閤後産生的是黃色光。在攝影中，善於使用互補色係的搭配，可以使
　　畫麵具有很強的色彩感染力，特彆適閤於色彩鮮艷的風光、花卉等題材的拍攝。
　　過渡色彩的構圖韻律
　　在色盤上相鄰或距離較近的色彩，以及每種色彩的濃淡和明亮變化，相對於互補色係來講，少瞭強
　　烈的對比，但是比較協調，給人以平緩舒服的心理感受。由於過渡色彩的變化比較舒緩，因此，在使用過渡色彩進行構圖時，應輔之以點、綫、麵的結閤，特彆是要在韻律上下功夫。
　　色彩輕重與視覺距離在日常生活中，人們常常可以體驗到由於色彩的不同造成空間遠近感不同，也就是說視覺距離與實際距離並不總是成正比。在視距相等的情況下，有些顔色顯得比實際距離近，我們稱之為前進色；而另一些顔色顯得比實際距離遠，我們稱之為後退色。在攝影構圖中，恰當地運用色彩及濃淡的變化，有助於改善令人不滿意的空間比例及縱深感。其實，這種視覺距離的感受往往和我們日常生活中的經驗印象是一緻的，當我們看到色彩較重的物體時，往往會感覺到較重的質量，如鋼鐵、煤炭、石塊等，而當我們看到色彩較輕的物體時，往往會感覺到較輕的質量，如白雲、絲帛、棉絮等，而正是這種經驗的疊加，使色彩濃淡的視覺距離進一步增加。
　　構圖與色彩情感
　　不同的色彩具有不同的情感，會給照片帶來不同的氛圍，這和人類對色彩的反應是分不開的。在攝影構圖中，攝影者應該善於使用色彩的不同情感來傳達自己的意願，使觀者印象深刻或引發共鳴。一般來講，紅色給人以熱烈、奔放、警示、力量、浪漫等暗示，具有強烈的視覺衝擊力，適宜錶現具有強烈感情色彩的場景。綠色給人以清新、自然、安靜、安全、生機等情感。綠色是大自然中最具生命力的顔色。黃色給人以活潑、明快、成熟、溫暖、燦爛等感覺，適宜錶現晨昏、豐收、鞦色等場景。藍色給人以深邃、悠遠、理智、純淨、神秘、寂寞、冷酷等情感。
　　0色彩與感光度
　　高感光度可以有效地提高快門速度，但是照片的噪點將會增加，顆粒感將會明顯，這一點我們都已經熟知，但是，高感光度對於色彩也會産生一定的影響。總的趨勢是感光度越高，色彩的飽和度越低，這是由感光度的實現原理所決定的。感光度的提齣是膠片年代的産物，國際標準化組織（ISO）把膠片對光綫的化學反應速度標示為感光度，並在膠片生産和使用中加以標準化。從那時起我們的攝影就開始遵循這一行業標準，我們購買的膠捲上都標記有ISO100、ISO 200、ISO 400等字樣，ISO數值越大，錶示膠捲的感光速度越快，意味著ISO數值高的膠捲，隻需要較弱的光

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生活如水，如花，如雨，如茶.麵對生活的多彩，我們選擇瞭人生； 麵對人生的悲歡離閤，陰晴圓缺，我們選擇瞭擁抱與品味。在清閑的午後，在落日黃昏，暮然，心情變得舒暢而恬靜，輕輕翻開手中的書捲，擁抱未來，品味人生。

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書不錯 慢慢拜讀 京東的包裝太差瞭。直接一塑料袋就給快遞過來瞭。

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好好好好，京東的服務特彆好！……

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