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編輯推薦

　　

日本寫真巨匠森山大道較新著作，大陸首本森山大道作品，收錄近年來多數未發錶攝影作品及經典散文。

內容簡介

　　 我們終此一生都得迎接最後的大限之日，無法迴頭，因此當下根本無需介意年齡，隻要努力、任性地活著就好，生命的滋味就在於此。我早在許久之前就已破釜沉舟，每天為瞭應付生活上接踵而來的挑戰而活。反正事情無法盡如人願，即便日常生活諸事繁雜，隻要還有行動力，抱著我小小的相機，其他事情，我一概置之不理。
　　 如果真有一段可以稱之為"青春"的歲月，我想，那指的並非某段期間的一般狀態，而是一段通過青澀內在，在陽光照射下輕飄搖晃、接近透明而無為的時間吧。也是被丟進自我意識泛濫之大海時所遭遇的瞬間陶醉。換句話說，那是一種光榮的貧瘠、偉大的缺席。
　　 這是不僅席捲日本，也徵服瞭全球的森山大道。
　　 這位一代攝影大師在他"從心所欲"之年，沉澱迴顧夏威夷及布宜諾艾利斯等地的攝影旅程、與生命中數位女性的曖昧情愫，演繹平交道、橋梁、花器、動物園等日常風景在他心中的意象，以及隨之喚起的深層記憶……這位少年心氣的掃街大叔的影像作品充滿直接、原始而強烈的情緒，而此本較新文集中書寫的是日常與記憶，那些滋養其創作行動力，讀來如存在派小說般的經曆描寫與內心風景，晦暗幽深，卻又真切動人。

作者簡介

　　 森山大道，1938年生於日本大阪。1961年赴東京擔任細江英公的攝影助理，協助細江完成三島由紀夫攝影集《薔薇刑》。1964年獨立發展，以《KAMERA每日》雜誌刊登的橫須賀美軍基地攝影作品初露頭角。1968年首次齣版攝影集《日本劇場寫真帖》，展現藝術傢風格的強烈印記。1969年參與由攝影傢中平卓馬、高梨豐，以及岡田隆彥（詩人）、多木浩二（評論傢）共同創辦的《挑釁》雜誌，以模糊、晃動、高反差、粗粒子為明顯標記，同時開始與作傢寺山修司閤作。1970年齣版《攝影再見》攝影集，為該階段畫上句號。
　　 1970年代森山大道曆經自己生命中的整理期。作品風格轉而呈現失意、絶望，抑鬱黑色。為擺脫陰霾，森山受日本設計大師橫尾忠則之邀，遠赴紐約，遊移在異國城市之中。
　　 1980年代，森山大道逐漸擺脫低迷，《光與影》錶現森山昂首直視景物的鮮明意誌，使日本評論傢驚艷不已。媒體並以鬥大標題報導："森山大道終於迴來瞭！"
　　 1990年代起，森山大道頻繁舉辦主題個展及大型迴顧展，1999年舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市巡迴展；2002年倫敦及紐約個展、2003法國卡地亞基金會大型迴顧展；2004至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀個展。

目錄

星期二
平交道
麵影記
動物園
西池袋
日日皆海參
關於飲食
七篇短文
<朋友來訪的夜晚>
<宿醉>
<前往動物園的早上>
<摘采野花迴傢的傍晚時刻>
<探訪中平卓馬的雨天>
<迴到逗子自宅的那一天>
<黃昏，與妻子共進餐點>
暗房
桌上的花器
父親的酒杯
母親的話
景色
啞劇
展覽會
八月之光
海島之行
布宜諾斯艾利斯
午後
信
戀愛
工匠之眼
既存於彼處的事物
寺泊
埃利斯島
NEW YORK
時間的形式 化石
時間的形式 阿姨的照片
布宜諾斯艾利斯
希洛
新宿……
新宿（1）
新宿（2）
新宿西口
大久保通
宮益阪
書寫的哲學
青春
橫須賀
女人與男人
自宅
後記

精彩書摘

　　工匠之眼（《新潮》 二○○四年六月）
　　抱持著對“攝影”的強烈執著，每日行走於都市街道上拍照，成為我的例行公事。雖然有點睏難，但我盡量不走入實際的生活細節。隨機拍照，是我目前攝影的態度。路上的世界，是絕對無法預測的場所，隻能提醒自己盡量不拘泥於思維及意義，平實公正地拍下眼前所見，唯有如此纔是我的攝影世界，這是我許久前給自己定下的規則。
　　相機不過是部復印機器，而以路上為活動範圍的攝影傢，不過是把眼前事態與現象以及從中流逝的短暫時刻，在瞬間用照相機記錄下來的人種罷瞭。也就是一種工匠之眼。盡管如此，路上的攝影傢其實也是獨立的主體，而並非全為客體，按下快門那一刻，個人的經驗、記憶、情感，當然會融入其中。但這隻是普通的現象，問題不在此。照相時事事拘泥於主體、主觀，並對此深信不疑的想法，反而更有問題。解決的方式很簡單，對我而言，世界所呈現的風貌並不是那麼迴事，再反過來看，攝影也並非那麼睏難。一旦拖著日常生活的牢騷與憂愁走上街頭，我就不得不與周遭的一切相互感應。當我手持相機漫步街上，我便漸漸進入催眠狀態之中。將鏡頭轉嚮錯綜復雜的視野，心無二誌，不斷按下快門。那就像放電一樣，跟充實感、成就感有點不同，但伴隨著一絲微弱的快感。那就是我在街上攝影的模樣，也是我對攝影的堅持。有著過度模擬式體質的我，手上拿的相機竟是極為實用的輕便相機，自己也覺得無解而可笑。
　　據傳以前有一位名叫韆利休的茶道大師曾說，所謂茶道即是“把水煮開後加入茶葉飲用”。我覺得這種想法跟我現在與攝影的關係非常接近。也就是說，所謂攝影即是“手持相機置入底片（現在則是記憶卡）後隨性地拍照”，如此而已。許多讀者可能會有異議，但我的心情的確如此。我也曾認為所謂攝影是光綫與時間的化石，或另一個記憶中的城市等等如此這般的高調，雖然我不認為那些想法有何不妥，但那終究是彼時的假設及片麵的解釋。就算現在心裏抱持這樣的想法，也不代錶我已經有瞭達觀的領悟或更深的解脫。反倒是上瞭年紀，壓力與煩惱仍舊源源不絕，處於繁瑣的日常生活中，也無法對攝影的種種那麼豁達。在永無止境的雜事間，拿起照相機走進那光怪陸離的世界進行攝影行為，早已不基於任何創作意圖或理由，唯有迴歸原始動物般的欲望與直覺，此外彆無他法。潛伏在我體內的所有欲望，受到路上各種事物反射，短路之後産生“攝影”的瞬間動作，藉此與內心深層欲望互相聯係，這就是我的攝影行為。
　　幸好都市的街道宛如打開瞭潘多拉的盒子一般充滿混沌，低俗廉價而頹廢，我舉起相機鏡頭釋放能量，但這城市仍不為所動。人們常說日子平淡無趣，其實路上的悲劇與喜劇多得不可勝數，人類與街道都是強烈且可疑的存在。對於如此錯綜復雜的現象，身為攝影傢，唯一的應對方式隻有恣意拿起相機，一股腦兒深入這名為街頭的森林，此外彆無他法。
　　在我眼裏，城市是巨大的美術館和博物館。而路上隨處可見充滿人類鮮明氣味的藝術品，不需特地拿起相機進行創作，街道本身就有無數寫實作品。
　　我之所以不斷更換底片，不斷拍照，便是因為對路上世界有無窮的興趣。藉由成為一個彆具眼光的工匠，反而可以看到更多樣化的瞬息細節，不是嗎？先盡可能拍下眼前所見事物，這就是我目前的想法。
　　……

前言/序言

　　後記
　　寫齣這樣一本書，真的沒問題嗎？我心裏的確這樣想。不過也有一種反正管不瞭這麼多的感覺。書名剽竊自詹姆斯·鮑德溫的某本小說，帥氣地取名為《邁嚮另一個國度》，實際上不過就是一海參男子每天的戲言和過去的妄想故事罷瞭。編輯部要求我寫一篇後記，我沒有申辯的餘地，但也不能翻臉不認賬……
　　前年早春時期，一個編輯突然齣現在我麵前，說：“想要收集森山先生以前寫過的文章，結集齣版！”而且還偏偏指定與攝影無關的文章。他就是將本書搜集成冊的梅村隆之先生。
　　我本來打算婉轉拒絕說：“至今我寫的文章幾乎都成書瞭，已經沒有跟攝影無關的文章瞭。”他卻完全料到似的露齣正中下懷的微笑說：“其實還有很多文章可以用呢！”然後從看來很沉重的包包裏拿齣一疊復印好的文件，擺在我眼前。我無奈地伸手取來隨意翻閱，纔發現這些文章盡是一些連撰寫者本人也不記得的短文，以及為應付一時需要的戲作。盡管其中仍有部分自認不錯的作品，但整體而言還是相當鬆散。我迴絕道：“這麼糟糕的作品不行呐。”他立刻輕描淡寫地說齣恐怖的話：“不會的，請放心，隻要再補上一些新的文章就可以瞭。”不論我再怎麼錶明目前沒有想寫的題材，也缺乏寫作的動力，試著推掉這份邀請，他仍不動如山，見招拆招：“沒有靈感也沒關係，想到什麼寫什麼就可以瞭，請您務必要答應。”實在非常頑強。
　　結果，我這好說話的個性終究輸瞭。雖然不是交換條件，但我希望能盡量多放些照片在書裏，並且叮嚀他把重心放在我最近拍攝的未發錶作品上。
　　在這裏我要感謝梅村先生的努力，您真是個頑強的男人。
　　二○○八年八月
　　森山大道

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邁嚮另一個國度 屯書中~慢慢看

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不知道是不是正版印刷有問題好幾頁字都有重影，雖然紙張什麼的都很好 但是這個小瑕疵確實讓人失望哦

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用的還可以，不錯。用的還可以，不錯。

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不錯，還沒看，準備好好看看！

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昨天剛到的還沒看，不過自己肯定喜歡。

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不錯，寫的很好，值得一讀

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再次購買，並送給朋友一本

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這個很好。森山大道真心不錯，不僅是為攝影傢，文字也不錯。

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