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内容简介

　　《中国古代陶瓷纹饰》主要包括：中国陶瓷纹饰史的里程碑；彩陶纹饰的黄金时代；几何印纹陶纹饰的整齐划；广泛的艺术题材；抽象概括的几何形图案；客观现实的生活画面等。

内页插图

目录

第一章 源远流长的陶器纹饰
——新石器时代的陶器花纹
第一节 中国陶瓷纹饰史的第一个里程碑
一 彩陶纹饰的黄金时代
二 几何印纹陶纹饰的整齐划
第二节 广泛的艺术题材
一 抽象概括的几何形图案
二 客观现实的生活画面
第三节 丰富的装饰手法及简洁明快的色彩
一 装饰手法的几种表现形式
二 色彩的发明与发展

第二章 印纹陶的鼎盛与青瓷的兴起
——商周至六朝时期的陶瓷装饰艺术
第一节 商周战国时期蓬勃发展的印纹陶器
一 分布范围广
二 延续时间长
三 独特而简朴的装饰
四 几种常见的组织形式
第二节 战国两汉时期的彩绘陶、建筑用陶和暗纹陶等
一 风韵独具的彩绘陶器
二 图文并茂的建筑用陶
三 古朴典雅的暗纹黑陶和釉陶
第三节 魏晋南北朝的陶瓷装饰艺术
一 青瓷装饰
二 砖画艺术的进一步发展

第三章 隋唐五代时期的陶瓷纹饰
第一节 装饰简朴的隋代瓷器
第二节 高度发达的唐代瓷器装饰
一 六大青瓷产地和遍及全国的各大窑口
二 纹样表现形式的四大突破
三 高度发展的装饰技法
四 丰富的装饰题材

第四章 名窑荟萃的宋瓷纹饰
第一节 宋代瓷器装饰
一 丰富的装饰方法和广泛的艺术题材
二 娴熟的刻印花瓷器
三 笔酣墨畅的彩绘瓷器
第二节 辽金瓷器装饰
一 辽代
二 金代

第五章 别开生面的元代瓷器纹饰
第一节 景德镇瓷器的装饰
一 花纹色彩的创新
二 装饰方法的日趋完美
三 民组织形式灵活多样
四 装饰题材的推陈出新
第二节 景德镇以外瓷窑的装饰
一 如诗似画的磁州窑彩绘
二 以刻、印、贴花见长的龙泉青瓷
三 其他窑口

第六章 五彩缤纷的明代瓷器纹饰
第一节 姹紫嫣红的色彩
第二节 花团锦簇的纹饰
第三节 景德镇民窑瓷器装饰所取得的成就
第四节 景德镇窑之外的瓷器装饰

第七章 繁花似锦的清代瓷器纹饰
第一节 瓷业中心景德镇
一 花纹色彩的更新
二 装饰题材的拓宽
三 纹饰装饰手法与形式多样的图案组织形式
第二节 景德镇以外的瓷器装饰
图版索引

精彩书摘

　　3.纹缛彩满的马家窑型彩陶
　　马家窑彩陶是马家窑文化的重要构成部分，主要分布于甘肃、青海、宁夏等省区。马家窑文化的彩陶特别发达，据统计约占全部陶器的20%～50%，而墓葬中随葬的彩陶器物高达80%以上。它具有制作精细，打磨光滑，纹样繁密，流动感强，变化丰富等多种特征，除在某种程度上继承了中原地区仰韶文化庙底沟型的装饰特征外，还具有独特的地方色彩和纹饰风格，其内彩的运用远比中原地区其他类型的彩陶发达，而大量彩绘精品的制作更是其他文化的彩陶所不及。大量的几何形花纹及一些动植物纹样是马家窑彩陶常见的主要花纹。旋涡纹是彩陶中应用数量最多、使用范围最广、形式变化最丰富的一种花纹。这种花纹组织严密，变化多样，结构巧妙，别致优美。其线条的流利生动，技法的高度娴熟，代表着新石器时代彩陶的装饰水平。
　　马家窑彩陶的装饰花纹具有四个明显特征：
　　首先是装饰的面积大。马家窑彩陶上花纹装饰的面积在所有类型的彩陶中最大，部分器物外壁或里壁采用了满彩装饰，如1975年甘肃康乐出土的半山型三角网纹双耳彩陶罐，1977年兰州花寨子出土的半山型三角网纹单柄彩陶壶；青海柳湾出土的马厂型菱形方格纹、三角网纹单耳杯，半山型单耳罐、长颈壶等器物，外壁通体彩绘花纹。青海柳湾出土的马厂类型彩陶豆、陶盆、陶碗，马家窑型的双鱼网纹、弦纹、羽状旋纹、波浪弦纹钵的里壁通体彩绘。大多数器物外壁的装饰面积下移增大，除了接近底部的一小部分留为空白外，其他部位全部彩绘，特别是在一些腹径下垂的器物上，体现得更为明显，如柳湾出土的马厂类型各式小口垂腹陶罐、侈口双耳陶罐及半山型彩陶罐等，花纹装饰面积显著增加，反映出随着形体变化所带来的花纹装饰部位的改变及人类绘画水平的提高。
　　其次是内彩丰富。马家窑彩陶中的内彩极为发达，在新石器彩陶文化中独树一帜。多出现于口径较大的器物之中，盆、豆、碗、钵最为常见。1966年甘肃兰州出土的马家窑型双鱼网纹彩陶钵，里壁通体绘画变体双鱼网纹，绘制手法夸张，形象生动，有人说它是画着两条肥鱼在网内。1977年甘肃榆中马家坬出土的马家窑型旋纹彩陶盆，以盆中心十字形菱形花纹为圆心，绘画三组旋纹线，辗转反侧，如急流在回旋，似旋涡在打转，优美飘逸，流动感强。甘肃兰州雁儿湾出土的马家窑型彩陶盆，则于多层同心圆外采用侧切形式，绘画繁密的弧线三角纹，微波粼粼的水面，给人一种平静而轻松的感觉，与上面的急流翻滚形成鲜明的对比。这些器物具有线条细腻，排列密集的特点，多使用弧形曲线或相互交错的直线构成图案，花纹繁缛瑰丽。而另有部分器物则采用了完全不同的方法进行绘画。花纹大多使用较粗的笔道，具有粗犷奔放的装饰风格。1958年甘肃兰州小坪子出土的马家窑型彩陶豆，器里以豆心为圆心的四方连续旋纹占据了整个画面，似波涛在不停地翻卷。有的花纹宽如带状，带与带之间露出极少的底色，反地为纹，豪放质朴。大量的波纹、涡纹反映出干百年来奔腾不息的黄河给古代陶工的启示和灵感，最终使他们创造出这一原始的美。
　　第三是口沿处彩绘。马家窑彩陶器物的口沿部位普遍流行彩绘，不管是琢器中的瓶、罐，还是圆器中的碗、钵、盆、豆，口沿处均有精美的彩绘花纹装饰。多为成组或对称或两方连续形的网格、圆点、弧线、直线、三角、席纹、圆点斜线、弦纹、垂弧、连弧、垂幛、锯齿、波形等几何状花纹，细致入微，说明彩绘技术已达到了高度成熟的阶段。
　　第四是图案组织严密、布局合理。马家窑彩陶纹饰较多地使用以点定位的方法。从这个时期大量流行的以各类同心圆形式出现的图案中明显看出，图案设计者根据需要首先定出一点或几点为中心点，有的独立成纹，有的将各点连接，形成中心图案和辅助图案。如1976年甘肃陇西出土的马家窑型彩陶瓶上的旋纹，采用的就是中心点与辅助点相结合的四点定位法，然后依次展开二方连续或四方连续的图案花纹。1971年甘肃陇西吕家坪出土的尖底瓶，以多点定位的方法绘出四方连续的花纹，集中体现了这一绝妙的技艺。用这种方法绘出的图案具有组织严密、韵律感强、整齐划一、繁而不乱的特点。
　　横竖分割法的运用在马家窑彩陶中达到了高潮。半山型彩陶罐中普遍流行的葫芦形网纹最为典型。设计者利用竖向分割法，把装饰分成不同的装饰区域，再根据需要进行绘制。还有一类则采用横向分割法，把装饰横向分成多种不同的层次，每层中绘画弦纹、锯齿纹、波浪纹、方格纹、三角纹、宽带纹等不同内容的花纹，一层紧挨一层，紧紧地环绕着腹部。除单独的手法外，还采用复合的装饰手法，如横竖向分割相结合的手法，使装饰区域呈现纵横不同走向。如半山彩陶壶中，有的颈部为左右二方连续的弦纹、三角纹、宽带纹等，腹部则运用了上下走向的葫芦形纹或竖条形纹，形成横竖不同层次的装饰带，寓变于不变之中，寓不同于相同之中。还有一种以点定位与横竖向分割相结合的方法，图案结构复杂，内涵丰富，具有很高的设计水平。1954年甘肃永靖县三坪出土的马家窑型彩陶瓮的花纹图案，就是采用这种方法绘制而成。制作者首先用分割法把全器分成自上而下的三个不同装饰区域，第一层利用了竖向分割法进行纹样装饰。
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前言/序言

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