画坛巨匠：阿道夫·门采尔人物素描集 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

　　《画坛巨匠：阿道夫·门采尔人物素描集》较详尽地介绍了阿道夫。门采尔各个时期的素描作品。经典之作非语言和文字所能阐明和表述，我想就几个主要方面谈谈粗略感受，抛砖引玉，帮助读者去自己领悟和品味。

内页插图

目录

自画像
自画像01（
自画像
弗里德里克·埃格斯面具和男人头像
仰视的男人头像
俯视的大胡子男人
头部习作
低头的男人
留胡子的老人
苏珊-卡特琳娜遗像
戴帽子的长须老人
贝恩哈德·屈格勒像
吉卜赛女人头像
蓄着长发的老人
人物侧面像
戴头巾的老妇人
古斯塔夫冯 蒙尔博士
意大利男孩
老妇人左侧头像
正在梳头发的妇女
轧钢工人习作
因特拉肯的农民
青年妇女戴帽子侧身像
妇女头像
头像习作
两个女人的头像（习作）
海王的习作之-
习作
两位将军肖像
两个交谈的老人
理查德·门采尔
老妇人头像
头像习作
荷兰老妇人
戴黑头巾的寡妇坐像
帕齐
头戴软帽的女士背影
一个留胡须的瘦男人
为（克拉拉·舒曼与约阿希姆一起演奏）所画人物习作
头与胳膊习作
弗里德里克-阿诺尔德小姐像
磨刀工人的手（习作）
画室工人（习作）
用水桶洗头的工人
农夫习作
手握钢钎的炉前工
手持玻璃杯的少女
男人像及手持雨伞的习作
普鲁士将军汉斯卡尔·冯·温特菲尔茨肖
我的宿营地
海王内普丘思习作
干活工人习作
哈莫尼亚的习作
为（安息日）所画的人物习作
下跪祈祷的男人
坐着的男人和他仰起脸的头像
马车夫（习作）
钢琴弹奏者
扶椅子男人的背影
端着盘子的夫人
右手执扇的夫人
男孩动态习作
垂危的士兵
为下楼梯男子所画习作
锻工（习作）
弯腰捡手帕的人
翘腿抽烟的长胡子老人
（卡塞勒-卡顿）习作
正面像
意大利维罗纳的水果小贩
模特儿写生之一
扮做官员的模特儿习作
模特儿写生之二
灯旁的母与子
正在干活的工人
尼恩贝格尔·帕特里齐尔
若干幅吃饭的工人形象习作
骑驴漫游
坐沙发椅的先生
表情古怪的自画像
手持调色板的自画像
躺着的裸体男孩
晚会上的人物
逆光中的两个男人
铸造厂的炉前工
正在擦洗身体的工人
携带一篮食物的妇女
长胡须的老人
为（破碎的壶）所画的人物习作
因遭轰炸而躺在地上无家可归的人
做面包的妇女
穿节日服装的某夫人
坐着的女士
手的习作
少妇与老妇
坐着的克拉薇尔太太
卡罗琳阿诺尔德
迪希特斯·保罗·海怿像
站在钢琴旁的门采尔妹妹埃米莉
小女孩像
理查德·门采尔 画家弟弟
为莫里哀所画的人物姿势习作
国务部长贝尔努特
威罗的露天广场的工人
巴龙·冯·帕图．国务大臣
蹲坐着的埃米莉·门采尔
为扶手椅中的腓特烈二世所画的模特儿习作
为（威廉明娜）所画的模特儿习作
弗劳·胡斯蒂斯米尼斯特·冯·梅尔克肖像习作
康特·尔施维琳：国务大臣
在火车包厢中打哈欠
拿着蜡烛的官员
克拉拉·舒曼和约瑟夫·约阿希姆在音乐会上
手的习作
卡尔·约翰·阿诺尔德
弗里德里克·阿诺尔德像
为奥德寓言所画人物习作
拜里舍尔·萨珀尔
站在门采尔绘画面前的美术爱好者
阿玛利埃·冯·布瑞乌本公爵夫人
路德维希·弗星德里克·威廉·霍夫曼将军
阿尔泰斯博物馆石膏像贮藏室
C.布赫塞尔将军
老妇人头像

前言/序言

　　本书较详尽地介绍了阿道夫。门采尔各个时期的素描作品。经典之作非语言和文字所能阐明和表述，我想就几个主要方面谈谈粗略感受，抛砖引玉，帮助读者去自己领悟和品味。
　　成就与根基
　　阿道夫·门采尔是19世纪德国最著名的画家之一。他于1815年出生，1905年辞世，享年90岁。他为绘画艺术奋斗了近八十年。
　　门采尔的父亲是位版画家，因此，他从小就受到绘画的艺术熏陶，不过主要还是受前辈大师们的影响。丢勒说过：“如果一个人要想成为真正杰出的画家，必须从幼年起就得到绘画的训练。”门采尔正是从13岁就拿起画笔，18岁进入柏林艺术学院学习。早启蒙与童子功、学院与高起点教育，为他铺设了一条成功之路。
　　德国的素描艺术在世界美术史中占有重要地位，做出了巨大贡献。16世纪德国文艺复兴时期涌现出丢勒与荷尔拜因，成为德国绘画艺术的第一个高峰。
　　日耳曼是理性化的民族，重视分析与研究、重于理解是德国素描的基本特征。就是近代德国表现主义画家们，在无羁地主观发挥时，也从不放弃对传统素描中的严格与理性的把握。
　　丢勒的素描坚实深刻，作画时刨根追源，不厌其烦，画面充满理性的紧张感。荷尔拜因的素描则是理性的升华，追求洗练、精到、细腻、沉稳而简洁，表现形体的线和面高度概括。他们建立起来的德国素描传统共性是：严谨、一丝不苟，既尊重自然又遵循规律，以精微的观察、理智的分析为基础。门采尔就是在继承这些传统上成长的。
　　素描是画家认识自然、表现自然之起端，是必修课。通过素描实践找到自己的风格，成熟地走入艺术殿堂，走向更高境界。
　　门采尔成长在19世纪末20世纪初，这个时期是西方艺术从古典走向现实、走向现代的变革前夜，这是一个从“自然表现”到“表现自然”的艺术观念的变革时期。画家们无不在素描中挖掘自己的才能和寻找艺术的个性，追求创新与突破。当然未成功者居多，落伍者皆由于只知皮毛，不求真谛，被教条与前辈的模式所束缚，落入俗套，简单地描摹自然所致。
　　门采尔深知：素描作为画家职业所需是首要工具。不学传统是无本之木，失掉素描技能会一事无成，不求进取将无所成就。他深知：伟大杰出的画家都是由于不停地、彻夜不眠地苦练素描，坚持研究素描于一生，否则就不可能真正通晓素描。
　　我们从未见过门采尔学生时期的素描习作，但是从《半人半神巴勃里尼》等几幅表现人体的素描中，却可以看到他深厚的素描功底和对人体的透彻了解。男人体是素描中最难的课题。人体素描的水平总是作为衡量一个画家水平的试金石。因为把人体画好了，就可以画好任何东西。
　　手和脚是人体的缩写，中国古人也有：“画人难画手”之说。把手和脚画好了、画明白了，画好人体亦可以迎刃而解。门采尔画了许多手和脚的细部，其造型和结构无可挑剔。

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