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残雪 著

图书标签:

• 科幻
• 末世
• 生存
• 异能
• 冒险
• 黑暗
• 残酷
• 进化
• 废土
• 悬疑

出版社： 湖南文艺出版社

ISBN：9787540465285

版次：1

商品编码：11392386

包装：平装

丛书名： 残雪作品

开本：32开

出版时间：2014-01-01

用纸：胶版纸

页数：259

字数：160000

正文语种：中文

编辑推荐

　　这是著名先锋派作家残雪2003—2013年间短篇小说全集首次整体出版。
　　本次系列推出五种，独特的开本和版式设计，令读者耳目一新，设计考究，简洁大方，色彩艳丽的封面绘画暗合了残雪的写作风格，编校质量优异，优质封面纸张和内文纸张的采用，力图让残雪作品更具视觉冲击力。优于残雪作品的其他版本
　　残雪的作品已经相当成熟，其在文学界评论界已经引起了世界范围内的广泛关注，但是她的影响力大，却很少读者读过她的作品，这个残雪系列作品的出版希望吸引残雪作品的真正读者，在读者层面上引起更大反响。

内容简介

　　《残雪作品：侵蚀》是残雪作品系列之一。该系列一共五种，是残雪2003—2013年间的短篇小说全集。《残雪作品：侵蚀》共10篇，16万字。有《犬叔》《地图》《母鼠》《恩师》《女儿们》《星河》《侵蚀》《求索》《宠物》《神交》等篇目。这些作品是首次整体结集出版。残雪是以短篇小说打开与读者的沟通渠道的，这些奇思异想的篇什，短则几千字，长则一万多字。它们大多描写底层人们对生活充满独特性的体验。细细品味，可以感悟到残雪文字中浓郁的先锋意味和独特的文学情怀。

作者简介

　　残雪，本名邓小华，1953年生于长沙。1985年1月残雪首次发表小说，至今已有500万字作品，被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学具创造性的作家之一。其代表作有《山上的小屋》《黄泥街》《苍老的浮云》《五香街》《最后的情人》等。残雪是作品在国外被翻译出版颇多的中国女作家，她的小说成为美国哈佛、康奈尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、国学院大学的文学教材，作品在美国和日本等国多次被入选世界优秀小说选集。

精彩书评

　　（残雪）创造了一种象征的、新鲜的语言。
　　——[美国]《纽约时报》
　　
　　现在有叫作“世界音乐”的新动向，它学会了世界新的表现形式后，再表现先进诸国衰落的感受力所抓不到的根源世界和人的力量。残雪的作品不就是新的“世界文学”的强有力的、先驱的作品吗？
　　——[日本]《读卖新闻》
　　
　　
　　
　　残雪这位女性作家是中国的卡夫卡，甚至比卡夫卡更厉害，不断提出抗议，是位很特别的作家。
　　——[瑞典]马悦然
　　
　　我把残雪的小说当诗来读。
　　——王蒙

目录

《犬叔》
《地图》
《母鼠》
《恩师》
《女儿们》
《星河》
《侵蚀》
《求索》
《宠物》
《神交》

残雪作品：侵蚀 内容简介 《侵蚀》是残雪继《山上的小屋》、《最后的情人》等一系列备受瞩目的作品之后，又一部深刻挖掘人类内心幽暗角落的力作。在这部小说中，残雪延续了她一贯的风格，以其超乎寻常的想象力、扭曲而又真实的意象，以及对语言的精妙运用，构建了一个既熟悉又陌生的世界，带领读者一同经历一场关于生存、记忆、身份以及人性深渊的探险。 故事发生在一个充满压抑与荒诞的现实空间，但这个空间并非我们惯常认知中的地理位置。它更像是一种精神的具象化，是集体潜意识的投射。小说中的人物，我们很难用传统意义上的“角色”来定义，他们更像是被某种看不见的“侵蚀”力量所裹挟的符号，在无尽的挣扎与困惑中，试图寻找一丝存在的意义。 “侵蚀”是这部小说核心的意象，但它并非指代某种具体的物质侵犯或病毒传播。它是一种更加隐晦、更加渗透性的力量，悄无声息地瓦解着个体的边界、记忆的完整性，甚至是对现实的感知能力。这种侵蚀，可能来源于外部的社会压力、历史的创伤，也可能源于内部的恐惧、欲望以及无法言说的罪恶感。它像一种看不见的霉菌，在人性的肌体上蔓延，改变着事物的形态，扭曲着心灵的轨迹。 残雪在《侵蚀》中，大胆地打破了线性叙事的结构，让故事在现实与幻象、清醒与迷离之间跳跃。读者仿佛置身于一个梦境，又似乎身处一个被扭曲了因果逻辑的现实。人物的对话常常语焉不详，充满了象征与暗示，每一个词语都可能承载着多重含义，需要读者细心体味。这种叙事方式，恰恰呼应了“侵蚀”的主题——当理性的逻辑被瓦解，当清晰的界限变得模糊，我们所能依赖的，只剩下那些破碎的、难以捉摸的感受与联想。 小说中的主人公，我们姑且称之为“他”，或许并不能明确地指出他是一个男性，或者说，他的性别、年龄、身份都模糊不清，如同被“侵蚀”所剥离了标签的物体。他被困在一个封闭的环境中，这个环境可能是一个衰败的村庄，一个荒芜的工业区，或者干脆是一个精神上的牢笼。他所面对的，不是一个具体可识别的敌人，而是一种弥漫在空气中的、无所不在的威胁。他试图逃离，试图反抗，但每一次的挣扎，似乎都将他拉入更深的泥潭。 残雪对细节的描绘，总是带着一种近乎残酷的美感。她笔下的景象，常常是扭曲的、怪诞的，但又异常真实，如同将人内心的某些压抑的角落直接呈现在读者面前。例如，建筑物可能在无声无息中变形，物品会产生离奇的移动，甚至人体的某些部分也会发生令人不安的错位。这些意象并非单纯的感官刺激，它们是人物内心状态的外化，是“侵蚀”力量作用于现实的可见痕迹。 记忆在《侵蚀》中扮演着至关重要的角色。它不再是线性的、连续的过往，而是碎片化的、被篡改的、甚至是被植入的。人物常常陷入对过去的追溯，但那些记忆却如同一张破碎的网，难以拼凑出完整的图景。他们甚至无法确定，那些闪现在脑海中的画面，究竟是真实的经历，还是被“侵蚀”所产生的幻觉。这种对记忆的颠覆，深刻地揭示了身份认同的脆弱性。当我们无法确信自己的过往，我们又如何能够确定现在的自己？ “侵蚀”的另一层含义，在于它对人际关系的破坏。在残雪的小说中，人物之间的交流往往充满了隔阂与误解。他们像是被无形的力量推开，即使身处同一空间，心灵的距离也可能遥不可及。曾经的亲密关系，可能在“侵蚀”的蔓延下变得疏远、陌生，甚至充满敌意。爱与信任，在这种力量面前显得如此不堪一击。小说中，时常出现一些令人不安的场景，例如，一对夫妻之间的对话，表面上平静，但字里行间却充满了难以言说的张力与疏离；孩子们不再是父母的延续，而是某种独立的、带有陌生气息的存在。 残雪的语言，是她作品中最强大的武器之一。她善于运用奇特的词语组合，创造出令人耳目一新的表达方式。她的句子常常带有音乐般的节奏，但这种音乐却不是悦耳的，而是带着一种令人不安的、低沉的旋律。她用精炼的笔触，捕捉人物最幽微的情绪，用最意想不到的比喻，揭示事物最本质的真相。在《侵蚀》中，语言本身似乎也受到了“侵蚀”，它变得不确定，充满歧义，但正是这种不确定性，才赋予了作品深刻的哲学内涵。 “侵蚀”的最终指向，是对个体存在的拷问。当外在的支撑开始崩塌，当内在的认知开始混乱，当人际关系变得疏离，那么，个体还能依靠什么来维持自己的存在？残雪并没有给出明确的答案，她只是将读者带入这个深邃的迷宫，让读者在其中一同体验那种无助、恐惧，但也可能在绝望中窥见一丝微弱的光芒。 《侵蚀》并非一部容易阅读的作品，它需要读者放下惯常的阅读习惯，以一种更加开放、更加感性的方式去体验。它挑战着我们对现实、对人性、对存在的固有认知。残雪通过她独特的艺术语言，将我们带入一个充满未知与隐喻的世界，在这个世界里，我们得以审视自身被“侵蚀”的痕迹，思考在看似坚固的现实背后，隐藏着怎样的脆弱与不安。 这是一部关于内心荒原的风景画，一曲关于灵魂深渊的悲歌。残雪用她的才华，将我们置于一个既是熟悉又是陌生的境地，在那里，我们与那些被“侵蚀”的人物一同经历着一场关于存在本身的深刻对话。阅读《侵蚀》，就像是一场漫长而孤独的旅程，但在这场旅程中，我们可能会收获对自我、对世界更加深刻的理解。它是一面镜子，映照出我们内心深处那些不愿面对的阴影，但也正是在这直面阴影的过程中，我们才可能找到通往真正自我的道路。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字功底，简直可以用“雕琢”来形容。每一个词语的选择都像是经过千锤百炼，既精准又富有韵味。不像一些当代小说追求快速的节奏感，这里的文字节奏是舒缓而富有层次的，像水流缓慢地渗入土壤，最终将一切润物细无声地改变。书中对特定场景的描写，尤其是涉及到感官体验的部分，比如气味、光影、触感，都处理得极其到位，让我仿佛置身其中，能闻到潮湿的霉味，能感受到皮肤上细微的颤栗。特别是关于“时间”的流逝和停滞感的描绘，非常具有哲学意味。它让读者深刻体会到，在某些特定的经历面前，时间是可以被扭曲和拉伸的。这种文字上的精雕细琢，使得即便是描绘最残酷的场景，也带有一种冷峻的美感，让人在疼痛中体会到一种近乎艺术的震撼。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的叙事结构非常精巧，它采用了非线性的叙事手法，像一张巨大的蛛网，将过去、现在和潜在的未来交织在一起。每一次切换视角，都像是在拼凑一块残缺的巨大马赛克，直到最后一块碎片落位，那种豁然开朗的震撼感，足以让人拍案叫绝。作者对于环境氛围的营造达到了令人发指的程度，无论是那些被遗忘的角落，还是那些光鲜亮丽却暗藏腐朽的场所，都被赋予了鲜活的生命力，仿佛它们本身就是推动情节发展的幕后推手。书中的对话充满了张力，很多时候，没有说出口的话语，比直接的陈述更具杀伤力。我特别欣赏作者在处理复杂社会议题时的克制与深刻，它不急于给出答案，而是将问题抛给读者，引导我们进行更深层次的思考，关于道德的边界、关于选择的代价，以及那些我们不愿承认的自身的阴暗面。这绝不是一本可以轻松阅读的书，它要求你全神贯注，用你全部的感知力去捕捉那些隐藏在字里行间的深意。

评分☆☆☆☆☆

这部小说，那种扑面而来的压抑感和窒息感，简直让人喘不过气来。作者的笔触极为细腻，对人物内心深处那种挣扎、迷茫，那种被现实的洪流裹挟着、身不由己的绝望描绘得淋漓尽致。我尤其喜欢看主角在困境中如何一点点地调整呼吸，如何在那看似无解的局面中，寻找那微弱到几乎看不见的出口。它不是那种传统意义上的爽文，没有一方高歌猛进的酣畅，反而更像是一场漫长而晦涩的心理战。每一次的转折都像是刀锋划过皮肤，疼痛而真实。读到一些情节时，我甚至会忍不住停下来，合上书本，努力消化那种情绪的重量。那种感觉就像是亲身经历了一场漫长冬夜后的煎熬，让人对人性的复杂和环境的残酷有了更深一层的理解。这本书的后劲太大了，读完很久了，那些人物的影子和他们所处的绝境，依然在我脑海中挥之不去，提醒着我，有些“侵蚀”是缓慢的，是潜移默化的，但其破坏力却足以颠覆一切既有的认知。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到震撼的是它对“系统性崩塌”的描绘。它并非讲述某一个宏大的灾难，而是聚焦于一个微小个体，如何在其赖以生存的规则、信任和认知体系中，感受到那种缓慢而不可逆转的瓦解过程。这种侵蚀是渐进的，它从最细微之处开始，一点点地腐蚀掉主角的判断力、勇气，乃至他对自己身份的认知。作者没有采用激烈的戏剧冲突来推动叙事，而是通过日常生活的细节、重复的、令人不安的事件，营造出一种“温水煮青蛙”的恐怖感。这种对内在秩序被破坏的细腻刻画，比任何外部的暴力冲突都更让人感到无力。它成功地构建了一个让人信服的、内部逻辑自洽的崩溃世界，让读者在阅读过程中，体验到一种抽丝剥茧、步步深入的恐惧感，体会到当根基被动摇时，个体是何等渺小和脆弱。

评分☆☆☆☆☆

说实话，初读时我曾因为人物关系的复杂性感到有些迷惘，但随着深入，我发现正是这种错综复杂、甚至有些反常的互动模式，才构成了这部作品最核心的张力。每个角色都不是脸谱化的“好人”或“坏蛋”，他们都有着自己不可告人的动机和被环境塑造出的扭曲逻辑。他们的情感表达常常是内敛的、压抑的，需要读者具备极高的共情能力和分析能力才能真正洞察其动机。我特别留意了主角与配角之间那种微妙的权力动态变化，那种互相试探、互相利用又带着一丝不易察觉的依恋的情感纠葛，处理得极其真实和令人心碎。这本书就像一面放大镜，照出了人性深处那些灰色地带，那些我们日常生活中极力掩盖的恐惧、欲望和不安全感。读完之后，你会开始审视自己身边的人际关系，思考：我所看到的，真的是对方的全部吗？

评分☆☆☆☆☆

1.这是著名先锋派作家残雪2003—2013年间短篇小说全集首次整体出版。

评分☆☆☆☆☆

好。

评分☆☆☆☆☆

还行，可以看看，不过不会看第二次。

评分☆☆☆☆☆

现在有叫作“世界音乐”的新动向，它学会了世界最新的表现形式后，再表现先进诸国衰落的感受力所抓不到的根源世界和人的力量。残雪的作品不就是新的“世界文学”的强有力的、先驱的作品吗？

评分☆☆☆☆☆

这是残雪短篇小说系列之一。该系列为残雪近十年来的短篇小说作品，这些作品都是首次结集出版。本书共13篇，12万字。有《美人》《小潮》《石桌》《雪罗汉》《二麻进城》《都市里的村庄》《红叶》《紫晶月季花》《贫民窟的故事》（系列5篇）等篇目。这些短篇小说短则几千字，长则一万多字。这些作品大多写底层人们对生活的充满独特性的体验。细细品味，可以感悟到残雪文字中浓郁的先锋意味和独特的文学情怀。

评分☆☆☆☆☆

我们家族里的人并不是本地人，我们是好多年以前因为战乱从城里面逃到这边乡下来的。祖先们在这里安顿下来，建立了这个名叫水村的村子。水村的人们的记忆力是十分顽强的，关于祖先的事他们知道得很多，村里不论男女老少，只要被问起多年前的那一场战乱，都能信口讲出一个又一个的故事来。据说逃来的祖先是三男两女，那两个女的是两兄弟的妻子，流传下来的逸事，大都是关于那四个人的。关于外地人的故事也很多，那一拨又一拨的外地人来水村定居，于是村子繁衍起来。犬叔并不是我们这里的人。我听老人们说没人知道他的来历，不过他的前生很可能是一条狗(这是他自己说的)。他来的时候，连个名字都没有，被追问了好久，这才文绉绉地回答说，他姓“犬”，他还用树枝在地上画了一个大大的“犬”字。当时围观的人都哄笑起来，将这位少年闹了个大红脸。我们村里的人都姓“水”，就是邻村，或方圆几百里的人们，也只听说有“树”姓、“梅”姓、“泥”姓、“文”姓、“武”姓等等。甚至有人还拜访过老祖宗所生活过的城市，似乎那里头也没听说过有姓“犬”的人。但犬叔还是顶着这个“犬”姓在村里生活了几十年。然而这位犬叔虽然不姓水，对于我们水族的家史却了如指掌。村里人将这一点归结为他的知书达理，勤奋好学。我却在这件事上头有些怀疑。这位犬叔在外貌上同我们家族的人毫无相似之处，他是三角脸，身材干瘦，而我们的男子都是长脸的大汉。他的眼神也和我们不同。我们喜欢很委婉地、似看非看地望人，就好像害羞似的。这个犬叔却总是瞪着一双三角眼，直愣愣地看着对方。每当这种情形发生，被看者总是恼羞成怒，悻悻地走开去。我不相信这样一个自以为是的人会去钻研我们的家谱，而且我也从来没看到他静下心来钻研什么东西。他总是很忙，总是在活动，不是帮这家出主意，就是帮那家干活儿，和村里人的懒惰形成鲜明对照。大概这也是为什么我们将他这个外姓人看作“自家人”的根本原因吧。可以这么说，犬叔一直全身心地融入村里的事务。大家虽不喜欢他的眼神和长相，但看到他的身影出现还是很高兴的，因为他往往可以帮人解决一些问题，而且不考虑回报。老人们总是说：“阿犬的前身是一条狗啊。”我想，同一条狗比起来，他是太有主见了。我不喜欢太有主见的人。在这个偏僻的乡下，大家都是混日子，至多也就消遣似的讲一讲从前祖先的逸事，你不防着我，我也不防着你，现在忽然来了个胸有城府的人，当然是会别扭的。不过犬叔并不让人感到别扭，他有种本事，能让人不知不觉地采纳他的意见。我从来没有看到犬叔读任何一本书，村里人为什么要说他知书达理呢？不错，他是认得字的，但那都是他来水村之前就学会了的啊。认得一些字就称得上知书达理了吗？还有，他看人的样子不但算不上知书达理，简直就是粗鲁。再说他也不会像常人一样同人保持一种彬彬有礼的距离。他总是什么事都介入，什么事都自作主张。我们不习惯他，最后又都容忍了他。至少在我看来是这样。水永公公是村里最老的长辈，先前个子很高大，现在已缩得像个土地菩萨。水永公公并没有什么特别的智慧，只会重复大家的意见，但不知为什么，村里人凡事都要跟他商量。我觉得这是村人的一种惰性吧，完全没有道理，何况他也出不了什么主意。在对水永公公的看法上，犬叔和我刚好相反。他常常说的一句话是：“没有水永公公的支持能成功么？”在我看来，他是外来人，所以才要巴结村里这个长辈吧。就是这个性格平庸的水永公公，昨天忽然向村里人提出来，要将村子前面的这座荒山全部种上果树苗。他的意见立刻得到了犬叔的赞同。可是这一次，村里人一反常态，都不赞成水永公公的计划。为什么呢？一来我们都很懒，不想生活中有什么变动；二来我们当中并没有谁是果农，大家都只会种粮食、种菜，要是冒冒失失种上果树，非得死掉不可。于是村里人都装作没听见水永公公的话，一些人还躲着水永公公。犬叔却不知为什么兴奋得很，他逢人就宣讲水永公公的计划，不断向人们描述花果山的未来美景。他甚至挨家挨户去劝说，对每一家都说这句相同的话：“如果我们不赶快行动，就会失去机会了。”我已经说过，犬叔一直是全身心地融入村里的事务的，大家对他也很欢迎。所以到了今天上午，虽然人人心里都有怨气，但还是一个个肩着锄头、铲子和二齿锄上山了。我注意到在村人履行他的计划之时，水永公公却躲在屋里不出来，就好像做了什么值得惭愧的事一样。犬叔大呼小叫地吆喝着，上蹿下跳，指挥着村人放火烧灌木。

评分☆☆☆☆☆

非常好的一本

评分☆☆☆☆☆

还不错，很独特的作家，值得仔细研究。

评分☆☆☆☆☆

还行，可以看看，不过不会看第二次。