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编辑推荐

　　为了使读者充分了解《水浒传》所反映的社会现实及作者铺陈故事情节、刻画人物形象等的艺术特色，特邀古典文学研究专家萧相恺编著《水浒传鉴赏辞典》，遴选“鲁达拳打镇关西”、“林冲风雪山神庙”、“吴用智取生辰纲”、“武松醉打蒋门神”、“花荣大闹清风寨”、“梁山伯好汉劫法场”等76个重要情节和宋江、吴用、林冲、武松、鲁智深等18个典型人物，分别进行“故事情节鉴赏”和“人物形象鉴赏”，附《<水浒传>作者研究的悬案与论争》。

内容简介

　　《水浒传鉴赏辞典》是“中国古代小说名著鉴赏系列”丛书之一。《水浒传》作为中国古代“四大奇书”之一，以纷繁复杂的宏大结构、丰富多彩的人物形象及腾挪跌宕的故事情节引人入胜，使人百读不厌。金圣叹将其与《庄子》、《离骚》、《史记》、杜诗并列，称“第五才子书”，并感叹道：“呜呼，天下之乐，一莫若读书；读书之乐，一莫若读《水浒》。”又说：“不读水浒，不知天下之奇。”为了使读者充分了解《水浒传》所反映的社会现实及作者铺陈故事情节、刻画人物形象等的艺术特色， 我们特邀古典文学研究专家李时人、张兵、刘廷乾等编著《水浒传鉴赏辞典》，遴选“鲁达拳打镇关西”、“林冲风雪山神庙”、“吴用智取生辰纲”、“武松醉打蒋门神”、“花荣大闹清风寨”、“梁山伯好汉劫法场”等76个重要情节和宋江、吴用、林冲、武松、鲁智深等18个典型人物，分别进行“故事情节鉴赏”和“人物形象鉴赏”，附《<水浒传>作者研究的悬案与论争》。

作者简介

萧相恺，江苏社会科学院文学研究所研究员，中国古代小说研究专家，著有《中国古典通俗小说史论》、《宋元小说史》、《世情小说史》、《中国文言小说家评传》等。

目录

篇目表
前言
正文
附录
后记

前言/序言

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他回忆说，在欧洲，&ldquo;人们追求以艺术排斥自然，铲平山丘，干涸湖泊，砍伐树木，把道路修成直线一条，花许多钱建造喷泉，把花卉种得成行成列。而中国人相反，他们通过艺术模仿自然。因此，在他们的花园里，人工的山丘形成复杂的地形，许多小径在里面穿来穿去&rdquo;。 耶稣会传教士、法国画家王致诚曾在清廷如意馆作画，参与绘制圆明园四十景图。1743年，他曾写信寄往巴黎，信中说，在中国园林里，&ldquo;人们所要表现的是天然朴野的农村，而不是一所按照对称和比例的规则严谨地安排过的宫殿。&hellip;&hellip;道路是蜿蜒曲折的&hellip;&hellip;不同于欧洲那种笔直的美丽的林荫道。&hellip;&hellip;水渠富有野趣，两岸的天然石块或进或退，&hellip;&hellip;不同于欧洲的用方整的石块按墨线砌成的边岸。&rdquo;游廊&ldquo;不取直线，有无数转折，忽隐灌木丛后，忽现假山石前，间或绕小池而行，其美无与伦比&rdquo;。 欣赏与赞叹之后便是模仿。在欧洲，首先是英国，18世纪中叶，一种所谓自然风致园兴起了；后来传到法国，在自然风致园的基础上增加一些中国式的题材和手法，如挖湖、叠山、凿洞，建造多少有点类似中国式的塔、亭、榭、拱桥和楼阁等建筑，甚至还有孔庙，例如1730年伦敦郊外的植物园，即今皇家植物园。仅巴黎一地，就建起了&ldquo;中国式&rdquo;风景园约20处。同时也传到意大利、瑞典和其他欧洲国家，但不久以后欧洲人就发现，要造起一座真正如中国园林那样水平的园林有多么的困难。 苏格兰人钱伯斯（1723～1796年）曾到过中国广州，参观过一些岭南园林，晚年任英国宫廷总建筑师。岭南园林算不上中国最好的园林，但仍然引起了他无比的赞赏，在好几本书里他都描写过中国园林，不只是浅层的外在形象的描述，而是对中国的园林精神有了较深的体会。他说：&ldquo;花园里的景色应该同一般的自然景色有所区别&rdquo;，不应该&ldquo;以酷肖自然作为评断完美的一种尺度&rdquo;。中国人&ldquo;虽然处处师法自然，但并不摒除人为，相反地有时加入很多劳力。他们说：自然不过是供给我们工作对象，如花草木石，不同的安排，会有不同的情趣&rdquo;。&ldquo;中国人的花园布局是杰出的，他们在那上面表现出来的趣味，是英国长期追求而没有达到的&rdquo;。

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