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编辑推荐

　　

20世纪是中国艺术史上复杂并出现重大变革的时期。

在西方科学与文化的影响下，中国产生了全新的艺术现象。

层出不穷的流派、风格和问题，不仅反映了艺术家观看世界的全新方式，同时也映射出此时期中国政治、经济与文化的巨大变化。

在重新修订的第三版里，作者补充了不同时期的资料，并通过对新世纪的艺术及其生态的概述，将90年代后期的艺术问题做了更有启发性的延伸，提供了一个更具有历史上下文的比较结构，以便读者能够发现新的历史问题。

内容简介

　　

《20世纪中国艺术史》从晚清鸦片战争爆发导致的后果开始切入艺术问题的研究，考察了西方艺术对中国的影响，尤其描述了辛亥革命后艺术领域里发生的变化：留学运动、西学教育、传统主义者对西方艺术的态度，以及在特定历史背景下艺术的政治化倾向等。1942年发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》决定性地影响了20世纪40年代到70年代中国艺术的基本样貌。此时，港台尤其是台湾的艺术构成了中国艺术家与世界文化共同体保持联系的重要链条。1976年之后的中国艺术虽然多少让人联想到20世纪30年代的西方主义运动，但更是当时思想解放运动的一个组成部分。此时期艺术家和批评家们的种种努力引人注目，在某种程度上为其后的90年代艺术融入“全球化时代”的潮流奠定了基础。

在重新修订的第三版里，作者补充了不同时期的资料，并通过对新世纪的艺术及其生态的概述，将90年代后期的艺术问题做了更有启发性的延伸，提供了一个更具有历史上下文的比较结构，以便读者能够发现新的历史问题。

作者简介

　　吕澎，1956年出生于重庆。1977—1982年在四川师范学院政治教育系读书；1982—1985年任《戏剧与电影》杂志社编辑；1986—1991年任四川戏剧家协会副秘书长；1990—1993年任《艺术·市场》杂志执行主编；1992年为“广州双年展”艺术主持；2004年，中国美术学院博士研究生毕业，获博士学位；2009年，第53届威尼斯双年展特别邀请展“给马可·波罗的礼物”策展人【联合策展人阿基莱·伯尼托·奥利瓦（AchilleBonitoOliva）】；2010年，“改造历史：2000-2009年中国新艺术”策展人。2010年，伦敦LouiseBlouinFoundation“溪山清远——中国当代新绘画”策展人。2011年，美国旧金山亚洲艺术博物馆主办的“溪山清远——中国当代新绘画”策展人；2011年，“2011成都双年展”总策展人兼当代艺术展策展人【联合策展人阿基莱·伯尼托·奥利瓦（AchilleBonitoOliva）】；2013年，第55届威尼斯双年展特别邀请展“历史之路”策展人；数个中国当代艺术家的个人展览的策展人。现为中国美术学院艺术人文学院副教授、成都当代美术馆馆长。
　　主要著作：《欧洲现代绘画美学》（岭南美术出版社1989年版）、《现代绘画：新的形象语言》（山东文艺出版社1987年版，1999年再版）、《艺术——人的启示录》（岭南美术出版社1990年版）、《20世纪艺术文化》（与易丹合著）（湖南美术出版社1990年版）、《现代艺术与文化批判》（四川美术出版社1992年版）、《中国现代艺术史：1979—1989》（与易丹合著）（湖南美术出版社1992年版）、《艺术操作》（成都出版社1994年版）、《中国当代艺术史：1990—1999》（湖南美术出版社2000年版）、《溪山清远——两宋时期山水画的历史与趣味转型》（中国人民大学出版社2004年版）、《20世纪中国艺术史》（北京大学出版社2006年版，2009年增订版）、《艺术史中的艺术家》（湖南美术出版社2008年版）、《美术的故事》（北京大学出版社2010年版）、《1979年以来的中国艺术史》（与易丹合著）（中国青年出版社2011年版）、《20世纪中国美术编年史：1900-2010》（中国青年出版社2012年版）、《中国现当代美术史文献》（与孔令伟合编）（中国青年出版社2012年版）。
　　主要翻译著作：《塞尚、凡·高、高更书信选》（四川美术出版社1986年版、广西师范大学出版社2003年再版、中国人民大学出版社2004年再版）、《论艺术的精神》TheSpiritinArt,（康定斯基）（四川美术出版社1986年版）、《风景进入艺术》LandscapeintoArt,（肯尼斯·克拉克）（四川美术出版社1988年版）等。

内页插图

精彩书评

　　

《20世纪中国艺术史》的英文题目表明，它A history of Art in twentieth-century China，即一部由艺术家及其作品组成的艺术史，而不是A social history of Art。然而，作者以宏大而自由的笔法，描述大量社会艺术史的内容，提出了一些令人惊觉的问题。这些问题牵曳着艺术家、艺术品与政治、经济及意识形态等社会因素的关节点，供给人们去继续思考，以引发深意，铺叙成篇。

——范景中

吕澎从一开始便摒弃了豪泽尔的社会决定论，他更强调外来文化与本土艺术的影响和接受关系、艺术家个人行为与社会的反应、艺术家组成亚社会群体所发生的行为与社会的反应，以及艺术家在社会结构中的位置变化所导致的社会艺术趣味的变化等诸多关联性因素。

——邵宏、颜泉发

吕澎先生把艺术史理解为不断出现问题与不断解决问题的历史，因此，他往往是在努力寻找导致艺术史发生转折性变化的主导性问题后，再去寻找与此相关的重要艺术家、作品与事件。

吕澎先生并不认为所谓艺术是一个完全自给自足的实体，因此，他常常是把艺术置于社会文化与历史变革的大背景中去加以考察。这意味着，他探寻的重要艺术问题，从来就不是从艺术史内在的逻辑中推导出来的，而是在艺术与社会文化，还有历史文化的动态关系中研究出来的。

——鲁虹

《20世纪中国艺术史》作为中国现代艺术通史的开山之作，对自近代以来的中国艺术史进行了真正史学意义的梳理，改变了中国现代艺术史剪刀加浆糊式的旧有格局，对中国现代艺术史学科的自我反思及发展贡献尤著。

全书写法并不囿于“内向观”“外向观”的传统史法，而侧重以问题意识统领史料、史实，注重艺术史与学术史、思想史和社会史问题的沟通互补，其结构取向大开大合，不拘一格。无论是以史学方式向西方介绍中国现代艺术，还是从真正意义上书写中国自己的现代艺术史，这部著作都是不可多得的蓝本。

——黄专

目录

第三版前言

英文版序言

《美术的故事》前言

增订版前言

初版前言

导言

第一章 西方文明的影响与传统思想的调适

背景：晚明以来的形势

外销画

西方画家的影响

《点石斋画报》

“土山湾”及其影响

传统思想的调适

调适措施中的早期留学画家

第二章 海派及其画家

传统内部的新发现

画会与市场

“海派”与画家

任伯年、吴昌硕以及王一亭

“海派”的象征

第三章 美术革命

蔡元培的艺术思想

“美术”的产生

陈独秀

美术思想的展开

第四章 “中国画”的产生与思想背景

“中国画”的背景

美术史学与日本影响

传统主义者

陈师曾

作为思想风气的背景

第五章 国画家与新国画

传统问题

黄宾虹

齐白石

张大千

其他传统主义画家

传统主义思想、政治及其意识形态

新国画：岭南画派

第六章 现代美术教育

美术教育的基本背景

学校

社团

第七章 写实主义与艺术家

1929 年全国美展

徐悲鸿

画家

雕塑家

第八章 现代主义艺术、思想与境遇

诗人的意见

刘海粟

颜文

现代主义画家

留日画家

留日的台湾画家

庞薰与决澜社及其成员

中华独立美术协会

现代艺术思潮

林风眠

现代主义的衰微

第九章 左翼美术

团体、木刻讲习会与“左翼美术家联盟”

鲁迅的工作

木刻社团

第十章 延安艺术与《在延安文艺座谈会上的讲话》

延安艺术

《在延安文艺座谈会上的讲话》

第十一章 国统区的艺术

漫画与漫画家

第三厅与新的木刻组织

关于民族形式的争鸣，战争时期的过渡

画家与雕塑家

在民族化实践中的画家

其他画家

内战时期的艺术

第十二章 社会恢复和建设时期的艺术

建设新制度过程中的美术

工农兵群众美术运动

新年画、连环画、版画

第十三章 改造中国画与国画家

中国画危机与改造

改造的路径

傅抱石

钱松

关山月

李可染

石鲁

潘天寿

第十四章 苏联的影响

问题与概念

苏联背景

向苏联学习

“马训班”

向“两结合”的过渡

中国共产党历史画

雕塑

第十五章 “文化大革命”时期的艺术

走向“文革”艺术：1959—1965

“文化大革命”时期的艺术：1966—1976

第十六章 继续推进的现代主义

台湾的背景

“五月画会”

刘国松

“东方画会”

现代主义的处境

70 年代的台湾艺术

香港的背景

吕寿琨

王无邪

艺术与艺术家

陈福善

雕塑家

第十七章 “新时期”美术的开始

1976 年之后的背景

四川的“伤痕”绘画

“生活流”与陈丹青

形式革命

“星星美展”

现代主义：观念与争论

第十八章 ’85美术运动/

“前进中的中国青年美术作品展”

关于中国画的争论

哲学思潮

’85美术现象与团体

北方艺术群体及其艺术家

新具像画展与西南艺术群体

毛旭辉

“江苏青年艺术周 · 大型现代艺术展”与艺术家

’85新空间及其艺术家

张培力

厦门达达

黄永

谷文达

吴山专

徐冰

历史情境与“大灵魂”

“中国现代艺术展”

盲流艺术家与圆明园艺术村

第十九章 新文人画与实验水墨

新文人画

实验水墨

第二十章 当代艺术与艺术家

背景

新学院艺术与展览

新生代和新生代画家

刘小东

“玩世现实主义”和画家

方力钧

政治波普和艺术家

王广义

艳俗艺术

张晓刚

第二十一章 市场与体制问题的出现

意识形态与市场问题

“广州双年展”

“后八九中国新艺术”

第二十二章 观念艺术

观念艺术及其衍生

VIDEO ART

观念摄影

女性艺术问题与艺术家

第二十三章 新绘画

语言流变

曾梵志

周春芽

最新倾向

尾声：新世纪的语境

注释

参考书目

人名索引

前言/序言

　　2006年底，《20世纪中国艺术史》初版问世；2009年，该书的增订版出版。之后，为了更多普通读者的需要，在增订版的基础上又完成了一本浓缩的小书《美术的故事》（2010年）。从内容上看，《美术的故事》也可以看成是对《20世纪中国艺术史》的第二次修订。而这一次，应该算是第三次修订，目的是希望在自己能力范围内尽量减少遗憾。
　　的确，书写从晚清以来的美术史面临持久的挑战，有两个主要原因影响着美术史家的判断：基于意识形态和政治制度的原因，在过去很多年里，学者与专家对于这100年的很多历史问题保持着缄口不语。我们知道，知识的积累和改变基于自由的心理状态，这个自由的心理状态应该是在不受任何意识形态或者外力的强制下产生的，这对于上世纪50年代之前出生的人来说的确很是困难。好在当我接受大学教育的时候处在一个改革开放的时期，我从不同的阅读中获得了关于人的思想与行动自由的天赋权利的知识，并且完全认可这样的知识。所以，我较少地受到上一辈学者和专家带有的畏惧心理的影响；一本书写从晚清以来百多年的美术史之所以困难的另一个原因是：由于战争和历次政治运动，大量历史资料和文献失散而没有保留下来，即便是美术史家身边的文献也遭遇着种种劫难。我在这里引用一下滕固在《中国美术小史》（商务印书馆1929年版）和《唐宋绘画史》（神州国光社1933年版）中的出版弁言，能够让读者了解到1949年之前的艺术史学者的研究条件与景况了。
　　梁先生曰：治兹业最艰窘者，在资料之缺乏；以现有资料最多能推论沿革立为假说极矣。予四五年来所搜集之资料，一失于年前东京地震，再失于去年江浙战役。呜呼！欲推论沿革立为假说，亦且不可得矣。（《中国美术小史》）这小册子的底稿，还是四年前应某种需要而写的。我原想待直接材料，即绘画作品多多过目而后，予以改订出版。可是近几年来因生活的压迫，一切都荒废了；这机会终于没有降临给我。（《唐宋绘画史》）
　　《中国美术小史》的内容不到五十页，而《唐宋绘画史》也勉强100多页。可以想象，彼时作为艺术史家的滕固的景况究竟多么艰难。
　　1949年之后的情况仍然严重，长期不断的政治运动对文献和资料的摧毁与遮蔽导致美术史家的研究与写作难以进行，这样的情况直到1978年12月之后才有了一些好转。但是，尽管改革开放已经30多年，作为历史研究，涉及现当代美术史资料的收集与整理，探讨历史观和研究方法的工作也只能被看作是刚刚开始。
　　我在晚清以来的中国美术史范围的教学有近9年的时间，开设的“近现代艺术史”课程使得我有条件和机会发现问题，不断修改、完善这100多年来的美术史写作，当然，中国美术学院这个有80多年历史的美术教育环境对我理解艺术和艺术史有滋润心田的作用。
　　借用这次机会，我也将包括英文版在内的从初版以来不同版本的“前言”和“导论”收入本书，因为每一次的文字都有特殊问题的针对性，并且这些问题相互之间具有密切的联系，读者可以从中了解我对涉及本书课题的若干问题的基本态度和立场。
　　我要感谢新星出版社和副总编辑刘丽华在本书的出版上所给予的支持，我认为出版第三次修订版的确非常重要：近年来，人们在不同媒体对艺术和历史问题的争论所涉及到的问题，足以说明需要通过写作与重写来对大量艺术及历史问题进行及时和不断地讨论！最后，我也要感谢简枫和我的学生李国华，他们在校对和相关资料的收集和整理方面为我做了大量的工作。
　　吕澎
　　2013年8月

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