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內容簡介

　　《白雪石速寫》是根據當年畫壇的實際情況，應齣版社之邀，將古已有之且傳承有序的山水畫的基本內容和技法，結閤老畫傢個人的經驗作簡明扼要的介紹和圖示，以利於普及山水畫技法。那麼這本速寫集所涵蓋的內容一一如‘‘樹木花草”、“山石風景”、“水鄉舟橋”、“園林庭苑”、“田園屋捨”等不同篇章的速寫作品，似乎可以說是上述技法書所涉及的相關內容，是老畫傢本人以親臨現場作速寫的方式做齣進一步的具體演示或示範。

內頁插圖

目錄

序
寫生·探索·齣新
樹木花草
菊花
扁豆
菊花
杜鵑
棗林
樹
杜鵑
芍藥
柳
鬆
樹
樹
桃樹
鬆樹
鬆樹
鬆樹
鬆樹
碧雲寺古樹
山桃
叢樹
棗樹
山桃
叢樹
槐
山桃
山桃
山桃
山桃
山桃
山桃
山桃
山桃
鬆樹
雜樹
棟樹
泡桐
柳
夾葉樹
樹木
槐樹
小核桃樹
小核桃樹
梅園
頤和園古鬆
梅樹
梅樹
梅樹
梅園
梅園
湖邊樹
雜樹
梅林
凍樹
棟樹
樹
樹
樹
叢樹
叢樹
叢樹
古樹
夾竹桃
鼕天的樹林
雜樹
雜樹
泡桐樹
柏樹
柱頂紅
芍藥
杜鵑
芍藥金蓮花
牡丹
牡丹
芭蕉
藥草
竹
棗樹
柿樹
柿樹
樹
柿樹
桂樹
芭蕉
芭蕉
芭蕉
杉樹
樹
梧桐樹
梧桐樹
玉屏樓前檜柏樹
黃山鬆
雜樹
黃山鬆
黃山舞鬆
清涼世界奇鬆
鬆樹
黃山鬆
倒掛鬆
黃山鬆
叢樹
樹
獅子林鳳柏
叢樹
樹
……
山石風景
水鄉舟橋
園林庭苑
田園屋捨

前言/序言

　　以桂林山水等係列作品名世的白雪石先生，是一位功力深厚的傳統型山水畫大傢，在其將近一個世紀的生命曆程中為傳統山水的承傳和推陳齣新而勤奮創作。50年代開始，在其山水畫教學和創作活動中，特彆是其“搜盡奇峰打草稿”等深入生活的藝術實踐中，幾十年來先後以速寫的手法畫瞭大量的寫生作品。白雪石先生仙逝後，人民美術齣版社在其傢人和有關學生的協助下，從這些少為人知的眾多速寫作品中選齣瞭三百多件精品，按不同內容編輯成《白雪石速寫》結集齣版。對於這位藝術成就卓著、具有著創造性業績的老畫傢來說是一種很好的紀念，同時對新世紀有誌於研習傳統山水藝術的後起之秀來說也是很有現實意義的大好事。
　　記得早在20世紀80年代，白雪石先生所著《中國山水畫技法》由人民美術齣版社齣版後至今已纍計發行瞭近二十萬冊。由此可見其受歡迎的程度和廣度。應當說該技法書是根據當年畫壇的實際情況，應齣版社之邀，將古已有之且傳承有序的山水畫的基本內容和技法，結閤老畫傢個人的經驗作簡明扼要的介紹和圖示，以利於普及山水畫技法。那麼這本速寫集所涵蓋的內容一一如‘‘樹木花草”、“山石風景”、“水鄉舟橋”、“園林庭苑”、“田園屋捨”等不同篇章的速寫作品，似乎可以說是上述技法書所涉及的相關內容，是老畫傢本人以親臨現場作速寫的方式做齣進一步的具體演示或示範。假如從這個相互關聯的意義上來說，這兩本書是相輔相成，有著互補意義的姊妹篇。
　　速寫是畫傢們在深入生活的實踐中，經常所用之便捷的“輕武器”。在古代，當畫傢在麵對大自然之壯麗山河時，既有以飽遊飫看、目識心記的方式作“采風”遊，也有“寫鬆萬捲，始得其真’’和“皮囊中置描筆在內，或於好景處，見樹有怪異，便當模寫記之”等在現場速寫的方式。從這本速寫集所選之作品來看，白雪石先生以生動流暢的硬筆綫條，將客觀的社會生活和大自然現實中那些能夠觸動畫傢藝術情思和創作靈感的眼中之物，有取有捨地記錄於筆下。水鄉村捨，多姿多彩的林木，黃山壯觀的鬆石，桂林秀美的山川，秀雅的江南園林，這些作為畫傢繪畫創作的素材經其藝術加工之後升華瞭藝術形象，將會不斷齣現在其不同的山水畫創作之中。
　　此外，根據筆者幾十年來對這位老畫傢的瞭解和研究，這本速寫集所體現的藝術思想和創作道路，正是雪石老友之所以能在當年老一代傳統山水畫傢中率先實現從生活升華到藝術，從傳統跨越到現代之紐帶和橋梁。是為序。
　　2013年4月30日於畫室

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開始有些問題，但京東很快解決，服務很好！

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白雪石（1915.6.12－2011.4.22），男，齋號何須齋，北京市人，自幼習畫，早年師從趙夢硃，後拜梁樹年為師，1937－1948年期間曾多次舉辦個人畫展，同時參加湖社畫會和中國畫研究會；後執教於北京師範學院、北京藝術學院，後在中央工藝美院任教，還兼北京山水畫研究會會長；多次為中南海、人民大會堂等繪製巨幅國畫；多次齣國舉辦畫展；他的山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純淨而具裝飾美；其中尤以桂林為題材創作的青綠山水畫最能體現和代錶白雪石的繪畫風格。

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好書，是正版。。。。。。。。

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白雪石（1915.6.12－2011.4.22），男，齋號何須齋，北京市人，自幼習畫，早年師從趙夢硃，後拜梁樹年為師，1937－1948年期間曾多次舉辦個人畫展，同時參加湖社畫會和中國畫研究會；後執教於北京師範學院、北京藝術學院，後在中央工藝美院任教，還兼北京山水畫研究會會長；多次為中南海、人民大會堂等繪製巨幅國畫；多次齣國舉辦畫展；他的山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純淨而具裝飾美；其中尤以桂林為題材創作的青綠山水畫最能體現和代錶白雪石的繪畫風格。

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